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编辑评论：

裁缝与风是博尔赫斯的继承人，当代拉丁美洲文学的特立独行大师塞萨尔·埃拉的想象力如一阵风席卷而来，波兰尼，《2666》作者澳大利亚摇滚推荐明星帕蒂·史密斯

简介

女裁缝唯一的儿子失踪了，邻居说一辆卡车正在把他带到巴塔哥尼亚；

女裁缝心急如焚，急急忙忙上出租车去找儿子；

裁缝的丈夫回家后，开着红色皮卡车追了上去；

在这些人的身后，另一辆神秘的蓝色汽车紧随其后。

那一天，似乎每个人都在向南，前往世界尽头的巴塔哥尼亚，那里是恶魔的诞生地。

有一股痴情的风，他早就爱上了女裁缝，他像疯子一样吹着，试图阻止魔鬼的步伐……

关于作者

César Aira，1949 年出生于阿根廷布宜诺斯艾利斯，是当代西班牙语作家、翻译家和评论家。 Ella从不在国内接受采访，总是在咖啡馆即兴写作，坚持在纸上写作，从不修改完成的稿件。他的著作多为百页以内的中篇小说，善于从流行文化和各类文学作品中汲取养分。他的作品想象力丰富，形式多样。目前，他发表了80多篇小说、短篇小说和评论文章。 .除写作外，他还翻译了大量文学作品，并在大学教授法国诗人兰波和马拉美的作品。

埃拉在西班牙语文学界享有盛誉，成为继博尔赫斯、科塔扎尔等之后阿根廷文学界备受推崇的代表。 2014年，艾拉入围新城国际文学奖，次年入围曼布克国际文学奖。

精彩的书评

艾拉是拉丁美洲文学界的杜尚。他是我们这个时代迷人而特立独行的西班牙语小说家之一，绝对不容错过。

——Natasha Wimmer，《纽约时报书评》

在 Ella 出色的写作下，模棱两可累积成秩序，揭开谜团，每一个看似离题的叙述都有其目的。

——出版商周刊

看完Ella后，我常常什么都不记得了，比如从一个大梦中醒来，发现梦中复杂的电影场景已经消失了。

——帕蒂·史密斯，《纽约时报书评》

Ira 的作品是一系列密集、不可预测且结构错综复杂的建筑，这些建筑被运送到平原，其朴实的抒情风格融合了他对形而上学、现实主义、通俗小说和达达主义的理解。不和谐的偏好组合，调整得恰到好处。

——迈克尔·格林伯格，《纽约书评》

您真的应该去阿根廷南部寻找当今西班牙文学中创新、令人兴奋、令人震惊和颠覆性的作家：Cesar Ella。

——西班牙《国家报》）

Ira 痴迷于如何定义和描绘现实，无论多么荒谬，最终创造出一个新的现实形象。

——图书论坛

Ira 坚定地遵循 Borges 和 W.G. Sebald 的写作传统。

——马克·多蒂（美国著名诗人）

艾拉超越了现实的界限，世界不再符合他的想象。

——Benjamin Lethal，《纽约太阳报》

精彩的原文试读

巴塔哥尼亚...世界末日...是的，世界末日，是的，是的。但世界末日仍然是世界的一部分。整个天空就像一朵巨大的玫瑰，蓝蓝的大地只留下一动不动的天际线……这就是那个时候的世界。这就是整个世界，因为那次意外，特丽亚被带到了这里，她被一股她从未想过会发生的疯狂现实力量带来。首先，她感觉自己就像一个被黑色水晶甲虫拉着敞篷车的小女孩。她甚至认为她听到了音乐，她确实听到了，但那是风的呼啸声。

然后，突然之间，使她成为受害者和主角的可怕情况迫使她看到了现实。她大叫，吓得她用力推开双臂，将莎拉·雷吉的身体从怀里推了出去，飞了出去。这是一个帮助她的大洞，因为她没有精力了。

除了大坑，肯定还有旋风。这辆全速行驶的卡车扬起了山上的空气和尘土。这无边无际的高原上没有山，是气流造就了山，而且有大风，很多大风。巴塔哥尼亚是一个风的世界。事实上，有几种风是争夺卡车扬起的灰尘，猛烈攻击卡车扬起的风，这是车辆速度的产物。狂风以每秒数千次的频率摇晃着包裹，空气发出沙沙的声音，像纸一样，打乱了庄严的缎带，急忙看起来像孩子们焦急地看着玩具，风撕裂了僵硬而流动的褶皱。

Sara Reggie 像一只四米多高的羊一样翻滚，脊椎已经断了，翻滚的难度是世界上任何杂技演员都无法模仿的。然后他飞到了另一边。飞行的力量让他的手臂舞动起来，他看起来像是还活着。嘿，看看这个场景！地面坑坑洼洼，空中旋风猎杀。两者结合形成一个发射装置。不仅莎拉·雷吉飞了出去，就连婚纱、特丽亚，还有车内的骨架，都按照这个顺序飞了出去。婚纱被风吹起，展开巨大的白色羽翼，长裙拖着地板，以超音速飞向一侧，让特莉亚感觉自己的衣服被扒光了。飞走的是她的劳动成果，她被踢出了游戏，没有一个角色。她想，一切都结束了，再也收不回来了。眼下，连她自己都被风吹飞了，所有的情绪都凝聚成了两个字——恐惧。这是她有生以来第一次坐飞机。

地球离她越来越远，卡车也离她越来越远（她看到的卡车的最后一部分是一辆克莱斯勒轿车，车尾长着黑色的花蕾，也从卡车上下来，也准备飞上天空），天空令人眼花缭乱地逼近。她闭上眼睛，过了一会儿，又睁开了。

太阳从西边落下，感觉又一次像一个世界一样遥远。她第一次看到日落之后的景象。太阳泛着红光，就像一个涂着亮油的红色气球。太阳此时的位置很奇怪，虽然看得见，却是在地平线以下，在墓穴中。这是晚上的太阳，以前没有人见过。

Tria 不是在看风景，也不是她在看什么。对她来说，飞行是一件全神贯注的事情。她全神贯注，绝对相信自己活不下去了。你怎么能活下来？矛盾的风向，让她转了两三个跟头，飞到了一百多米的高空。弯曲的地平线改变了方位，仿佛指南针落入了一个疯子的手中。风似乎在喊：“抓住她！把她给我！”带着令人毛骨悚然的笑声。特里亚在颤抖，抽搐，上下跳跃，就像做爱时上下跳动的心跳，还有悬在空中的心跳。

“我最后的时刻到了，”她对自己说，嘴唇没有动。这是她生命的最后一刻，还剩下漫长的死亡之夜……她急得说不出话来。说这是最后一刻其实是一种修辞手段，但也绝对是真的。狂风似乎有足够的发声力来唱这最后一段，最后几个小时，最后几天，不用说多少天，只要他们愿意，因为焦虑压缩了时间，压缩了任何一段时间，压缩成痛苦的时刻。

她应该好好利用这次经历，可以肯定地说，如果她错过了，她就会失去机会。

但是，这些都是不可能的观点。当一切皆不可能时，也就没有享受。而且没有可见的点，没有上演的场景，没有人在看。她以超音速在天空中来回翻腾，落日映照的晴空无处可指。这是一幅拼贴画，一个异想天开的艺术家的剪切和粘贴图案，用快速移动的镜头拍摄，在世界上最光滑的玫瑰色背景下，这意味着背景是苍穹，在炽热的阳光下发光。一个人在死前永远无法享受的那种小小的体验。那么，既然死亡是一个特别难以预测的事件，任何经历都不能说是最后一次。成为垂死体验的可能性总是存在的。这是一系列不寻常的（最后时刻！）Tria 错误中的一个，这些错误让她越来越远。

有些事情看似永恒，实际上却是转瞬即逝。死亡本身就是这样。特丽亚一时间看不到地面，不知道自己是左、右、上、下、直还是斜……都在这个高度，还有什么关系？总有一股新风把她搂在怀里，玩着“我和你”的游戏。这些风是从哪里来的？天空中似乎有一个风洞，风从中流过。这个洞是肉眼看不见的。

但是，正如我所说，一切都很快过去了。就在这时，特里亚回到了地面，正在走路。她不知道这怎么可能。她的双腿支撑着她，在光秃秃的平坦地面上行走。没有树，没有山，什么都没有。她立刻忘记了曾经威胁过她的死神。

Tria 喜欢扮演一个极端宿命论者的角色，甘愿做死神，准备每天下午参加守灵仪式，整夜待在家里。她满嘴都是字：癌症、失明、瘫痪、昏迷、心脏病、孤儿寡妇。她曾经特别热情地扮演过这样的角色，这是她的主旋律，她的立场，她的首选位置，因为她是小镇中产阶级的花朵，过着安稳的生活，生活让她远离了所有严肃会危及她生存的磨难。生活的欲望不需要证明。这也构成了她存在的最后一部分。当她在空中飞行时，她没有时间思考或反思（这是一回事），而且她总是坚持她的措辞。现在她走在大街上，安然无恙，时间可以满足她的步伐。她的脚是剪断时间之花的透明剪刀。她的脚在不断地扩大和延长时间。而现在摆在她面前的，就是迫切需要思考现实，暂时放弃她那“这跟我有什么关系，反正我死定了”的想法。

她不知道自己在哪里，要去哪里，甚至不知道现在几点。怎么可能从一开始还是白天？现在是晚上，无论是身体上还是精神上都感觉像是夜晚。即便如此，无论白天还是黑夜……她陷入了多么疯狂的天象？

这是巴塔哥尼亚高原吗？她困惑地想。如果这是巴塔哥尼亚，我是什么？