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编者语：袁哲生纪念馆藏，包括早期绝版作品、未出版小说、个人笔记。

在告别中，我们见证了一位经典作家的诞生。

袁哲生纪念散文集，包括早期绝版作品、未出版小说、个人笔记。

编辑推荐

2005年，水瓶文化为袁哲生出版了纪念作品集《还在始末》；如今《告别》的简化版出版，不仅是一种纪念，更是一种传承，让小说家重新被认可，让他的作品不断被重读。本书除收录袁哲生绝版首作《树上的羊》和未出版长篇小说《温泉浴》外，还邀请台湾小说家佟维格为新版作序，成为“一击的希望”。托付给未来的读者。

我们将在《别了》中看到袁哲生，以“轻松、俏皮、积淀的小说阅读技巧”诠释沉从文、汪曾祺、海明威等经典作家；我们也会看到，他的写作风格不同于小说中关于爱情品味、兵役和日常生活的散文。袁哲生的创作取向和小说外的内心世界都在本书中得到了珍贵的保存。

“写作就是用一种深情的方式和这个世界说再见。”文笔独特的袁哲生最后在《别了》中阐述了自己的个人创作理念，用“收音机、温度计、通灵、吉通”等关键词阐释了什么是小说家，并用“通灵、通灵”来解释写作的艺术。这些回复为人们打开了新的视野，让未来的读者和创作者走得更远。

简介

1995年，袁哲生发表了他的第一部作品《还在树上的羊》，隐约展现了未来小说的风格。 《系列一》一书即出自此作品。在《第二辑》文学评论中，我们见证了小说家与其他创作者之间的秘密关系。在《系列3》和《系列4》中，袁哲生写了《温泉浴》《遥远的呐喊》等成熟作品。

从头到尾，从袁哲生的小说到他的个人笔记，我们见证了一位经典作家的诞生。

名人推荐

小说家停止了十年的文学创作，把开头和结尾叠加到了这本书里。而如果真的如前所述，只有作品才能代替创作者长期存在，其实就是残酷的意思：作品才是创作者的真实生活，因为只有作品才有望脱离单调的审查死亡，以及将小说家自称的“平早”托付给未来的林泽——一个字一个字的未知，所以也是每一笔的希望。

--台湾小说家佟维格

袁哲生用“轻”和“抒情”的写作手法，有意将自己与当时的主流小说家区分开来。他的写作风格是刻意和抒情的。尤其是对场景的管理、图像的捕捉、克制和留白的叙事手法、抒情的视野，以及现代文学传统所关注的人类的普遍经验和共同处境，这些在袁哲生的作品中一次又一次地发挥作用。解释的机会。

--国立成功大学台湾文学系副教授刘乃慈

？ Tetsuo 的文字似乎比我们领先一步尝试使用一种减法。他总是力求少写，而不是多写；写得轻，不要重。在很多小说中，情节、高潮、转折、主题都不是必然的。读者用眼睛看，用耳朵听，体会到一个既深情又无情的世界。 ，不如换成宽容和幽默。

--台湾作家赖香胤

获奖记录

本书包括1994年获得台湾“时代文学奖”一等奖的短篇小说《别了》，1995年获得“中央日报文学奖”短篇小说奖的第二部作品《雪茄盒》。

作者曾获台湾“吴卓流文学奖”、“联合日报文学奖”、“5月4日文艺奖章”等多项重要文学奖项，亦获新京报、腾讯2017十佳图书及首届“图书奖”年度原创小说等内地奖项。

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关于作者

袁哲生（1966-2004），出生于台湾高雄县冈山乡（今高雄市冈山区），毕业于文化大学英文系及淡江大学西语学院。文字沉稳平淡，叙事手法简洁内敛，文笔犹如隔壁的冰山，字里行间的空白处往往蕴含着深刻的含义。作品往往通过孩子们纯洁的眼睛捕捉到人类的孤独、生存的困境和隐藏在人们心中的阴郁情绪。

荣获“5月4日文艺奖章”、第33届“吴卓流文学奖”小说奖、第20届“联合报文学奖”短篇评论奖和第17、22届“时代文学奖”短篇小说奖一等奖。小说集《树上的羊》、《孤独的游戏》、《学者的手表》、中篇小说《猴子》、《罗汉池》（简化版为《猴子·罗汉池：袁哲生中篇小说集》）作者、倪雅达系列小说及台湾水瓶文化出版的纪念文集《尚在：开始与终局》（即后浪简体版《告别》）。

1、告别和告别的区别在于：

1、告别是款待离去的人，无道明确表示要见他离去。告别没有说宴席，只是陪他送行。

2、告别并没有去长途旅行者出发的地方。和他说再见，看看他离开的意义；远行前送走亲友。送别是一种送走亲朋好友远行的礼节。社会风俗，即亲友上路前，以酒食送行，以示告别和祝福。

3、送别：告别远行的亲友的一种礼仪。汉族的交际习俗是远行前以酒食送亲友，以示告别和祝福。

4、道别：①到旅人离开的地方，道别，目送他离去。 ②还是好运。

5、送别是设宴送别，送别并不明示“举行宴席”。发送范围更大。

精彩内容介绍

夏天的回声

在我很小的时候，还不知道自己有多大，我最关心的就是妈妈和蝉。

有一次，妈妈回忆起我的童年，我很惊讶：我不是一个好奇的孩子。刚学走路的时候，有一天，妈妈牵着我的手在村道上散步，正好碰到一个农民，拉着一头大水牛。妈妈急忙蹲下，一只手捂住我圆圆的脸颊，轻轻拍了拍我的后背。妈妈说，当时我傻傻的看着她，她不知所措，于是用很惊讶的表情带我去看那个有两个半月板的脏兮兮的家伙。我静静地看着它从我们眼前经过。

“牛——”妈妈指着面前墙上的灰影，在我耳边说了这句话。过了一会儿，妈妈又说了一遍。

“牛——”

“牛，牛。”

“牛，牛，牛，牛。”当妈妈开始认为我可能已经失聪时，我就模仿她发出这个声音，然后呆呆地看着她惊恐的眼睛，眼里噙着泪水。

妈妈擦了擦我嘴角的口水，继续拖着我往村口走去。村口处，有一座废弃的驿站，厚厚的泥墙，两边有小窗，紫色的牵牛花覆盖了拱形的屋顶，蔓延到相邻的一大片墓地中，就像一张绿色的大网。太阳的光轻轻地重叠在妈妈的影子上，妈妈说我还没来得及说话，就知道如何利用她的影子来遮蔽1、

当我妈妈从雄蕊中取出花粉并塞进我嘴里时，我们在牵牛花前停了下来。

“花——” 路过墓地时，我突然摔断妈妈的手，朝着高低的墓碑走去。妈妈连忙拉住我，蹲下身子，把我抱在怀里，双手合十，上下摇晃。

我摔断了妈妈的手。

妈妈没有放弃，她的大手按在我的头上，让我鞠躬。我僵硬得像木头，也许她有点不耐烦，所以她增加了力量。她说：“我很搞笑，像个坏掉的木偶一样倒在草地上，她笑得很开心。就在这时，我突然用一种她从未见过的表情看着她，“卡卡卡卡——”

她从未听过我发出那种声音。

妈妈也开始注意到声音，不知从哪里传到我们的耳朵里。咔嚓一声，耳膜瞬间变成了一根芦苇，像金属一样振动。

声音来来去去，突然之间，我们似乎获得了一种新的听觉，就像一抹金子，感觉就像天空在颤抖。那是蝉的声音。

一个夏日的午后，漫山遍野的坟墓、树木和野草还在无声地游来游去，我和妈妈都非常着迷。

在回家的路上，妈妈觉得很开心，一直在我耳边学着蝉。我经过邮筒时，妈妈不小心在树干上发现了一只蝉，于是她把我高高举起，仔细地听着。我们走进岗哨，稀薄的泥土味夹杂着烟熏草的香味，极亮的蝉儿在狭窄的城墙之间的广场上蹦蹦跳跳……

那时，妈妈说，我们就像忘记了自己，陷入了滔滔不绝的喧嚣和我们的秘密。

在告别中，我们见证了一位经典作家的诞生。

袁哲生纪念散文集，包括早期绝版作品、未出版小说、个人笔记。

在告别中，我们见证了一位经典作家的诞生。

编辑推荐

2005年，水瓶文化为袁哲生出版了纪念作品集《还在始末》；如今《告别》的简化版出版，不仅是一种纪念，更是一种传承，让小说家重新被认可，让他的作品不断被重读。本书除收录袁哲生绝版首作《树上的羊》和未出版长篇小说《温泉浴》外，还邀请台湾小说家佟维格为新版作序，成为“一击的希望”。托付给未来的读者。

我们将在《别了》中看到袁哲生，以“轻松、俏皮、积淀的小说阅读技巧”诠释沉从文、汪曾祺、海明威等经典作家；我们也会看到，他的写作风格不同于小说中关于爱情品味、兵役和日常生活的散文。袁哲生的创作取向和小说外的内心世界都在本书中得到了珍贵的保存。

“写作就是用一种深情的方式和这个世界说再见。”文笔独特的袁哲生最后在《别了》中阐述了自己的个人创作理念，用“收音机、温度计、通灵、吉通”等关键词阐释了什么是小说家，并用“通灵、通灵”来解释写作的艺术。这些回复为人们打开了新的视野，让未来的读者和创作者走得更远。

简介

1995年，袁哲生发表了他的第一部作品《还在树上的羊》，隐约展现了未来小说的风格。 《系列一》一书即出自此作品。在《第二辑》文学评论中，我们见证了小说家与其他创作者之间的秘密关系。在《系列3》和《系列4》中，袁哲生写了《温泉浴》《遥远的呐喊》等成熟作品。

从头到尾，从袁哲生的小说到他的个人笔记，我们见证了一位经典作家的诞生。

名人推荐

小说家停止了十年的文学创作，把开头和结尾叠加到了这本书里。而如果真的如前所述，只有作品才能代替创作者长期存在，其实就是残酷的意思：作品才是创作者的真实生活，因为只有作品才有望脱离单调的审查死亡，以及将小说家自称的“平早”托付给未来的林泽——一个字一个字的未知，所以也是每一笔的希望。

--台湾小说家佟维格

袁哲生用“轻”和“抒情”的写作手法，有意将自己与当时的主流小说家区分开来。他的写作风格是刻意和抒情的。尤其是对场景的管理、图像的捕捉、克制和留白的叙事手法、抒情的视野，以及现代文学传统所关注的人类的普遍经验和共同处境，这些在袁哲生的作品中一次又一次地发挥作用。解释的机会。

--国立成功大学台湾文学系副教授刘乃慈

？ Tetsuo 的文字似乎比我们领先一步尝试使用一种减法。他总是力求少写，而不是多写；写得轻，不要重。在很多小说中，情节、高潮、转折、主题都不是必然的。读者用眼睛看，用耳朵听，体会到一个既深情又无情的世界。 ，不如换成宽容和幽默。

--台湾作家赖香胤

获奖记录

本书包括1994年获得台湾“时代文学奖”一等奖的短篇小说《别了》，1995年获得“中央日报文学奖”短篇小说奖的第二部作品《雪茄盒》。

作者曾获台湾“吴卓流文学奖”、“联合日报文学奖”、“5月4日文艺奖章”等多项重要文学奖项，亦获新京报、腾讯2017十佳图书及首届“图书奖”年度原创小说等内地奖项。

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关于作者

袁哲生（1966-2004），出生于台湾高雄县岗山乡（今高雄市岗山区），毕业于文化大学英语系和淡江大学西语学院。文字沉稳平淡，叙事手法简洁内敛，文笔犹如隔壁的冰山，字里行间的空白处往往蕴含着深刻的含义。作品往往通过孩子们纯洁的眼睛捕捉到人类的孤独、生存的困境和隐藏在人们心中的阴郁情绪。

荣获“5月4日文艺奖章”、第33届“吴卓流文学奖”小说奖、第20届“联合报文学奖”短篇评论奖和第17、22届“时代文学奖”短篇小说奖一等奖。小说集《树上的羊》、《孤独的游戏》、《学者的手表》、中篇小说《猴子》、《罗汉池》（简化版为《猴子·罗汉池：袁哲生中篇小说集》）作者、倪雅达系列小说及台湾水瓶文化出版的纪念文集《尚在：开始与终局》（即后浪简体版《告别》）。

精彩的内容指南

夏天的回声

在我很小的时候，还不知道自己有多大，我最关心的就是妈妈和蝉。

有一次，妈妈回忆起我的童年，我很惊讶：我不是一个好奇的孩子。刚学走路的时候，有一天，妈妈牵着我的手在村道上散步，正好碰到一个农民，拉着一头大水牛。妈妈急忙蹲下，一只手捂住我圆圆的脸颊，轻轻拍了拍我的后背。妈妈说，当时我傻傻的看着她，她不知所措，于是用很惊讶的表情带我去看那个有两个半月板的脏兮兮的家伙。我静静地看着它从我们眼前经过。

“牛——”妈妈指着面前墙上的灰影，在我耳边说了这句话。过了一会儿，妈妈又说了一遍。

“牛——”

“牛，牛。”

“牛，牛，牛，牛。”当妈妈开始认为我可能已经失聪时，我就模仿她发出这个声音，然后呆呆地看着她惊恐的眼睛，眼里噙着泪水。

妈妈擦了擦我嘴角的口水，继续拖着我往村口走去。村口处，有一座废弃的驿站，厚厚的泥墙，两边有小窗，紫色的牵牛花覆盖了拱形的屋顶，蔓延到相邻的一大片墓地中，就像一张绿色的大网。太阳的光轻轻地重叠在妈妈的影子上，妈妈说我还没来得及说话，就知道如何利用她的影子来遮蔽1、

当我妈妈从雄蕊中取出花粉并塞进我嘴里时，我们在牵牛花前停了下来。

“花——” 路过墓地时，我突然摔断妈妈的手，朝着高低的墓碑走去。妈妈连忙拉住我，蹲下身子，把我抱在怀里，双手合十，上下摇晃。

我摔断了妈妈的手。

妈妈没有放弃，她的大手按在我的头上，让我鞠躬。我僵硬得像木头，也许她有点不耐烦，所以她增加了力量。她说：“我很搞笑，像个坏掉的木偶一样倒在草地上，她笑得很开心。就在这时，我突然用一种她从未见过的表情看着她，“卡卡卡卡——”

她从未听过我发出那种声音。

妈妈也开始注意到声音，不知从哪里传到我们的耳朵里。咔嚓一声，耳膜瞬间变成了一根芦苇，像金属一样振动。

声音来来去去，突然之间，我们似乎获得了一种新的听觉，就像一抹金子，感觉就像天空在颤抖。那是蝉的声音。

一个夏日的午后，漫山遍野的坟墓、树木和野草还在无声地游来游去，我和妈妈都非常着迷。

在回家的路上，妈妈觉得很开心，一直在我耳边学着蝉。我经过邮筒时，妈妈不小心在树干上发现了一只蝉，于是她把我高高举起，仔细地听着。我们走进岗哨，稀薄的泥土味夹杂着烟熏草的香味，极亮的蝉儿在狭窄的城墙之间的广场上蹦蹦跳跳……

那时，妈妈说，我们就像忘记了自己，陷入了滔滔不绝的喧嚣和我们的秘密。

在告别中，我们见证了一位经典作家的诞生。

编辑推荐

2005年，水瓶文化为袁哲生出版了纪念作品集《还在始末》；如今《告别》的简化版出版，不仅是一种纪念，更是一种传承，让小说家重新被认可，让他的作品不断被重读。本书除收录袁哲生绝版首作《树上的羊》和未出版长篇小说《温泉浴》外，还邀请台湾小说家佟维格为新版作序，成为“一击的希望”。托付给未来的读者。

我们将在《别了》中看到袁哲生，以“轻松、俏皮、积淀的小说阅读技巧”诠释沉从文、汪曾祺、海明威等经典作家；我们也会看到，他的写作风格不同于小说中关于爱情品味、兵役和日常生活的散文。袁哲生的创作取向和小说外的内心世界都在本书中得到了珍贵的保存。

“写作就是用一种深情的方式和这个世界说再见。”文笔独特的袁哲生最后在《别了》中阐述了自己的个人创作理念，用“收音机、温度计、通灵、吉通”等关键词阐释了什么是小说家，并用“通灵、通灵”来解释写作的艺术。这些回复为人们打开了新的视野，让未来的读者和创作者走得更远。

简介

1995年，袁哲生发表了他的第一部作品《还在树上的羊》，隐约展现了未来小说的风格。 《系列一》一书即出自此作品。在《第二辑》文学评论中，我们见证了小说家与其他创作者之间的秘密关系。在《系列3》和《系列4》中，袁哲生写了《温泉浴》《遥远的呐喊》等成熟作品。

从头到尾，从袁哲生的小说到他的个人笔记，我们见证了一位经典作家的诞生。

名人推荐

小说家停止了十年的文学创作，把开头和结尾叠加到了这本书里。而如果真的如前所述，只有作品才能代替创作者长期存在，其实就是残酷的意思：作品才是创作者的真实生活，因为只有作品才有望脱离单调的审查死亡，以及将小说家自称的“平早”托付给未来的林泽——一个字一个字的未知，所以也是每一笔的希望。

——台湾小说家佟维格

袁哲生用“轻”和“抒情”的写作手法，有意将自己与当时的主流小说家区分开来。他的写作风格是刻意和抒情的。尤其是对场景的管理、图像的捕捉、克制和留白的叙事手法、抒情的视野，以及现代文学传统所关注的人类的普遍经验和共同处境，这些在袁哲生的作品中一次又一次地发挥作用。解释的机会。

——国立成功大学台湾文学系副教授刘乃慈

？ Tetsuo 的文字似乎比我们领先一步尝试使用一种减法。他总是力求少写，而不是多写；写得轻，不要重。在很多小说中，情节、高潮、转折、主题都不是必然的。读者用眼睛看，用耳朵听，体会到一个既深情又无情的世界。 ，不如换成宽容和幽默。

——台湾作家赖祥银

获奖记录

本书包括1994年获得台湾“时代文学奖”一等奖的短篇小说《别了》，1995年获得“中央日报文学奖”短篇小说奖的第二部作品《雪茄盒》。

作者曾获台湾“吴卓流文学奖”、“联合日报文学奖”、“5月4日文艺奖章”等多项重要文学奖项，亦获新京报、腾讯2017十佳图书及首届“图书奖”年度原创小说等内地奖项。

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关于作者

袁哲生（1966-2004），出生于台湾高雄县岗山乡（今高雄市岗山区），毕业于文化大学英语系和淡江大学西语学院。文字沉稳平淡，叙事手法简洁内敛，文笔犹如隔壁的冰山，字里行间的空白处往往蕴含着深刻的含义。作品往往通过孩子们纯洁的眼睛捕捉到人类的孤独、生存的困境和隐藏在人们心中的阴郁情绪。

荣获“5月4日文艺奖章”、第33届“吴卓流文学奖”小说奖、第20届“联合报文学奖”短篇评论奖和第17、22届“时代文学奖”短篇小说奖一等奖。小说集《树上的羊》、《孤独的游戏》、《学者的手表》、中篇小说《猴子》、《罗汉池》（简化版为《猴子·罗汉池：袁哲生中篇小说集》）作者、倪雅达系列小说及台湾水瓶文化出版的纪念文集《尚在：开始与终局》（即后浪简体版《告别》）。

精彩内容介绍

夏天的回声

在我很小的时候，还不知道自己有多大，我最关心的就是妈妈和蝉。

有一次，妈妈回忆起我的童年，我很惊讶：我不是一个好奇的孩子。刚学走路的时候，有一天，妈妈牵着我的手在村道上散步，正好碰到一个农民，拉着一头大水牛。妈妈急忙蹲下，一只手捂住我圆圆的脸颊，轻轻拍了拍我的后背。妈妈说，当时我傻傻的看着她，她不知所措，于是用很惊讶的表情带我去看那个有两个半月板的脏兮兮的家伙。我静静地看着它从我们眼前经过。

“牛——”妈妈在我耳边说了这个词，指着她面前墙上的灰色影子。过了一会儿，妈妈又说了一遍。

“牛——”

“牛，牛。”

“牛，牛，牛，牛。”当妈妈开始认为我可能已经失聪时，我就模仿她发出这个声音，然后呆呆地看着她惊恐的眼睛，眼里噙着泪水。

妈妈擦了擦我嘴角的口水，继续拖着我往村口走去。村口处，有一座废弃的驿站，厚厚的泥墙，两边有小窗，紫色的牵牛花覆盖了拱形的屋顶，蔓延到相邻的一大片墓地中，就像一张绿色的大网。太阳的光轻轻地重叠在妈妈的影子上，妈妈说我还没来得及说话，就知道如何利用她的影子来遮蔽1、

当我妈妈从雄蕊中取出花粉并塞进我嘴里时，我们在牵牛花前停了下来。

“花——” 路过墓地时，我突然摔断妈妈的手，朝着高低的墓碑走去。妈妈连忙拉住我，蹲下身子，把我抱在怀里，双手合十，上下摇晃。

我摔断了妈妈的手。

妈妈没有放弃，她的大手按在我的头上，让我鞠躬。我僵硬得像木头，也许她有点不耐烦，所以她增加了力量。她说：“我很搞笑，像个坏掉的木偶一样倒在草地上，她笑得很开心。就在这时，我突然用一种她从未见过的表情看着她，“卡卡卡卡——”

她从未听过我发出那种声音。

妈妈也开始注意到声音，不知从哪里传到我们的耳朵里。咔嚓一声，耳膜瞬间变成了一根芦苇，像金属一样振动。

声音来来去去，突然之间，我们似乎获得了一种新的听觉，就像一抹金子，感觉就像天空在颤抖。那是蝉的声音。

一个夏日的午后，漫山遍野的坟墓、树木和野草还在无声地游来游去，我和妈妈都非常着迷。

On the way home, my mother felt very happy and kept learning the cicadas in my ears. When I passed the post, my mother accidentally found a cicada on a tree trunk, so she held me up in the air and listened closely. We walked into the sentry, the thin smell of mud mixed with the scent of smoky grass, and the extremely bright cicadas bounced around the squares between the narrow walls...

At that time, mother said, it was like we forgot ourselves, and we were caught in the gushing rumblings and our secrets.