《装饰文丛 教学研究卷 8》《装饰》杂志编辑部编|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《装饰文丛 教学研究卷 8》

【作　者】《装饰》杂志编辑部编

【页 数】 292

【出版社】 沈阳：辽宁美术出版社 , 2017.03

【ISBN号】978-7-5314-7590-3

【价 格】275.00

【分 类】艺术-设计-文集

【参考文献】 《装饰》杂志编辑部编. 装饰文丛 教学研究卷 8. 沈阳：辽宁美术出版社, 2017.03.

图书目录：

《装饰文丛 教学研究卷 8》内容提要：

《装饰文丛（教学研究卷8）》是围绕艺术设计教学实践等文章集合成的。主要以论文为主，内容丰富，角度独特。在设计史、设计理论、设计艺术等教学方面提供了专业参考和借鉴。作者不乏大家之作，关注社会民生和新兴设计，引领着现代生活方式变革。还有精选国外的前沿论文，具有一定的深度和广度，行文结构比较完整，文字比较流畅，并配有丰富的例图供读者欣赏和阅读。

《装饰文丛 教学研究卷 8》内容试读

教学研究卷/08

广东玉文化产业创新研究

Guangdong Jade Culture Industry Innovation Research

文/林强

内容摘要：从文化创意产业的高度审视广东传统

的影响，玉雕造型丰满，工艺细节表现细腻充

玉产业的现状和未来。在发掘、保护和承传玉雕

分，作品风格轻灵飘逸，追求创新。

艺术非物质文化遗产的基础上，以“玉文化”为

1957年，考古学家在广州市龙洞飞鹅岭、青

平台，开拓玉文化内涵的动漫、玩具、游戏和现

山岗、菱塘岗一带，发掘出四千年前新石器时代

代文化传播，进一步拓展到文化旅游、文化地产

的文化遗迹，出土有直径9.1厘米的完整玉环

等蓝海产业，科学构建多维度的玉文化产业集群。2007年在澳门考古发现四千多年前的玉器作坊。正确引导传统玉产业摆脱稀缺原材料资源的瓶

此外，在广东绥江沿岸广宁县境内，自20世纪70

颈，升级到宽阔的文化创业平台，是传统玉产业

年代到90年代，也陆续发现13个新石器时代晚期

可持续发展的主要途径。

的文化遗迹，出土不少打砸磨制石器。这些考古

关键词：广东、玉文化、非物质文化遗产、文化

成果辩证了岭南玉石文化的诞生与发展，有着自

创意产业

成体系的原生态环境和成长轨迹，并非完全是中原教化的影响结果。

广东玉雕艺术在中国玉文化体系中占有重要

广东地区玉雕艺术的发展自新石器时期至

位置，是岭南文化的重要组成部分。在当今大力

今，经历了四千多年的历史，在汉代达到高峰。

推动文化产业发展，提升国家文化软实力的语境

广州西汉南越王墓出土2000多件精美玉器，其数

下，如何进一步挖掘、保护和发挥广东玉雕非物

量之多，工艺之美让世界瞩目。清代《广宁县

质文化遗产的价值，探索出传统玉雕产业向现代

志》记载：“云朝山在县西一百余里高百余丈其

文化创意产业转型、升级的可持续发展策略，达

山石色备五采温润而栗商人贩卖雕作篆首”，

到打造岭南文化名片，有效推动地方经济的发展

清晰记述了清代广东省出产本土的“广宁玉石

的目的，是本课题着重研讨的问题。

并发展贸易。随后，清代咸丰年发现了“信宜玉”，20世纪90年代在广东台山地区又发现新

一、广东传统玉雕艺术的发展历史与现状

玉种“台山玉”。至此，本土玉石和翡翠、和

中国玉文化有7000多年的发展历史，传统玉

田玉开始争奇斗艳，广东玉雕材质呈现多元化

雕工艺已形成北派、南派、扬派、海派四大玉雕

格局。随着民间对玉石概念的演变，“美石为

艺术流派，各具艺术风貌。南派玉雕的聚集区域

玉”，宽泛的商业玉石概念得到普遍认可。广东

包括广东、福建和苏州，尤以广东为主要代表。

民间玉雕经历一个又一个历史浪潮。然而，岭南

广东玉雕艺术长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化

文化体系多元交融的特质，也直接影响到近代广

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装饰文丛Decoration Thesis Collection

东玉雕艺术与产品的发展，与国内其他玉雕派

标与培养模式上存在定位不清晰、课程结构体系

系逐渐走向雷同，产业模式相似，竞争优势不

欠科学、师资贫乏等不足。

明显。

6.产业结构单一化问题

当下，玉产业都局限在玉雕的元产业上。由

二、制约广东玉产业发展的问题

于原材料的制约，导致竞争激烈。作为玉雕的外

1.原材料制约问题

围衍生产业却鲜有涉及，传统玉产业结构过分单

综观目前广州、平洲、揭阳、四会四大玉器

一，不利于可持续发展。

市场，皆以翡翠为主营玉种，市场品牌差异化不

三、广东玉文化产业生态与产业伦理的建构

大，导致竞争加剧。长期依赖缅甸进口原石，原料日渐稀缺，缅甸翡翠公盘门槛不断提高，是广

广东玉器产业得以长期发展起来，跟富于地

东传统翡翠市场的硬伤，市场受原材料制约压力

域特色的文化生态环境有着密切关系。但近代广

明显。

东玉产业发展中存在的各种问题，反映了市场发

2.玉雕产品创新问题

展过程中市场文化、管理机制、政策环境、自然

传统玉雕产品缺乏创新，无法适应消费人群

环境、城市规划、学术环境等领域出现不协调的

日渐变化的需求。传统吉祥文化题材以及传统造

状况。

型图式占据市场产品的90%，大多产品仅停留在工艺商品的层面，缺乏艺术的追求。艺术品位普遍较低，能得到学术市场认可的作品极少

3.市场消费人群的制约问题

玉文化价值观的理解具有地域性特点。玉雕的海外市场存在文化背景的差异化的问题，加之文化传播与市场培育的力度不足，阻碍了广东传统玉器市场的外贸扩张。

4.行业自律与品牌保护问题

虽然在广东省珠宝玉石首饰行业协会的推动下，各地出台一系列规范行业经营行为的制度，以求规范玉器市场的交易秩序、保障消费者的合法权益。但是在访谈调研中，仍然发现存在不法商人造假售假的行为，令许多打算采购玉器的消费者望而却步，伤害了广东玉器的品牌形象。

5.创新人才的制约问题

目前，广东省开设玉雕、首饰设计专业的公办全日制学校有广东省外语艺术职业学院、南海区桂城职业技术学校平洲玉器学校、番禺学院、深圳职业技术学院等大专院校，未能在更高层次上开展人才培养。并且，上述院校在人才培养目

图1合山玉

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教学研究卷/08

19世纪外销画画境的记忆与再现

一广州黄埔古港景观规划设计构想

Memory and Reproduction of the Export of the 19th Century Painting Guangzhou Huangpu Ancient

Harbour Design Concept文/王少斌

内容摘要：本文通过对外销画中表现广州口岸

一、外销画中的黄埔口岸风貌

题材绘画的研究，考证当时的风貌，探讨在现代景观规划设计中如何延续岭南文化的基因和

1.古港的历史渊源

处理传统村落开发与保护的关系，并在广州黄

广州黄埔古港是明清广州港的重要组成部

埔古港口与村落的详细规划设计中进行设计实

分，是清代以来广州海上丝绸之路的必经港

践，提出了“画境再现与记忆”的概念，根据

口。在研究黄埔古港时必须提及十三行的历史

岭南历史文化遗迹状况设想了如何对现存和记文化。广东十三行简称洋行，习惯上称为十三忆中的历史形象片断进行分解、重组，从而达行。它包含三层含义：一是指清代特许经营到再现与重构的目标。

外的半官商性质的中国行商洋行，二是指十三

关键词：海上丝绸之路、外销画、历史记忆的

家外国商馆，三是指大清帝国对外开放的“门

延续、传承与再生

缝”一十三行商埠所在。广东在海上丝绸之路的历史上具有特殊、重要的地位，而作为广

广州开海贸易后，西人通过图画让他们的

州对外贸易的口岸，黄埔村逐步发展成为广州

家人和朋友了解这个东方国家的风光与民俗，对外贸易的外港。尤其是康熙二十四年(168S

促成了当地批量绘制图画的做法的产生。这些年)，清政府在广州设置粤海关，并在黄埔村图画是中国画师采用西方绘画技术、绘画材料

南边的酱园码头设立黄埔挂号口后，黄埔村就

绘制而成，并远销欧洲和美国，1949年以后的成为中外贸易的必经之地和向外国商船征收关美术史家将这类绘画称之为“外销画”四。本税之所。设置于黄埔村范围的挂号口，简称黄文就有关黄埔口岸题材的外销画画境进行考察

埔口，是粤海关省城（广州）大关下属的一个

和研究，重新审视了外销画的文化、艺术价值

税口，负担着管理广州对外贸易的许多职能。

和在城市设计和建筑设计学中的现实意义，并

2.黄埔古港的区位及周边情况

通过图像、文本、实地考察三者相互参照，更

黄埔古港的港口口岸位于广州市海珠区，

好地发现城市景观与建筑的真实面貌和发展规北临新港东路，南隔黄埔涌与仑头相望，西临律，并为地方当代以至未来的城市及建筑研究东环高速公路，东隔珠江与长洲、深井相望。及设计提供可资参考的依据。

规划面积约5.63公顷，是黄埔古港景观骨架重要的组成部分。

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装饰文丛Decoration Thesis Collection

3.黄埔古港的绘画作品

村布局依水而建，具有中国古城镇的典型特

广州口岸绘画是外销画的重要组成部分，

征。但是，随着历史的演变，黄埔古村落已不

从18世纪中期开始到19世纪中期，出现了一系

复当年外销画境中商船如梭的繁盛景象，也不

列描绘广州口岸景色和十三行商馆区建筑形态

见画境中掩映于田野山峦中的官员府邸及错落

的外销画，表现了当时行商包办珠江船运的情

于珠三角平原上的村庄和丛林，取而代之的是

况和十三行的建筑、景观和当时的社会文化风

村民自建的厂房和具有工业文明特点的高压电

貌。英国人詹姆斯·华生在其游记中留下了对网和琶洲的现代建筑。古码头作为古港遗址的黄埔风光的美丽回忆并用油画表现了下来，文

整体布局遭到破坏，在黄埔古村里游走，不太

字和画面详细记录和表现了当时黄埔港的地形能感受到岭南古村落应有的文化气息。所幸的地貌和建筑景观。其中，煜呱（传）所绘的是，黄埔古村虽然没能完全逃脱历史变迁带来《黄埔帆影》以娴熟的写实绘画技法表现了黄

的破坏，但有幸保留下不少历史文化的遗迹、

埔口岸的自然景观和建筑：由黄埔村码头远眺遗存。至今村里仍保留着昔日城镇的坊、街、琶洲塔，山峦雄伟绵延不绝、水道宽阔深远，

里、巷的名称，港口城市的痕迹依稀可辨。目

云集的往来商船反映了当时对外贸易的繁荣景

前较有价值的遗址遗物主要有：古码头遗址与

象，远处的夷馆建筑依稀可见，是一幅典型的贸易街、全村原有大小祠堂30多座，现保存有黄埔风光图。娴熟的西方绘画的透视方法和光

16座。保存较好的传统民居和宗祠有数十栋，

影气氛的表现，把港口的地理特点和珠江沿岸

祠堂建筑极具岭南特色，从单体建筑上看去，

的迷人风光展现于画卷之中，体现了黄埔风光

展现了浓郁的“康乾盛世”的遗风。

在西方人眼里的吸引力。（图1）画境为我们在

三、古港的景观规划设计构想

古港的规划设计中再现当时黄埔风光的迷人风貌中提供丰富、具体的图像资料。

美国学者J.H斯图尔特最早提出的文化生

态学概念，对设计实践起了重要的指导作用。

二、黄埔古港的现状与外销画境的差异

他主张从人、自然、社会、文化的各种变量的

城市总是处于不断发生、发展、变幻之

交互作用中研究文化产生、发展的规律，用以

中，是形态历史和现实矛盾演变的结果。黄埔

寻求不同民族文化发展的特殊形貌和模式。黄

古港现有形态正是体现了这种形态历史和现实

埔古港区域在开发中应该遵循文化生态学原则，

矛盾的演变。口岸位于黄埔古村村口南面，全

要有利于文化生态系统的稳定和良性发展，实现旅游者与旅游地的和谐共处

1.文化生态与地域性文化资源的可持续发展

地域文化的保护与开发是一项系统工程，需要遵循文化演变规律及发展生态旅游标准来进行文化嫁接和文化保护，其中物质性文化生态资源需要防止自然侵蚀和人为破坏，地域文化需要继承发展。文化并非“打造”出来，而

图1煜呱《黄埔帆影》约1850年布画油画

是由岁月的积淀而成。城市魅力的标准首先不

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···试读结束···