《欧洲细节》余泽民著|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《欧洲细节》

【作　者】余泽民著

【页 数】 247

【出版社】 天津：百花文艺出版社 , 2017.03

【ISBN号】978-7-5306-7140-5

【价 格】38.00

【分 类】散文集-中国-当代

【参考文献】 余泽民著. 欧洲细节. 天津：百花文艺出版社, 2017.03.

图书封面：

图书目录：

《欧洲细节》内容提要：

本书为散文随笔,作者余泽民长期生活在匈牙利,对那里的人民和欧洲这块土地有深厚的感情,在长期的生活工作中,作者对身边发生的那些看来貌不惊人的小事有着敏锐的观察力和超强的表达欲望,使得本书成为管窥欧洲人民和他们的思想、生活习惯等各个方面的窗口。

《欧洲细节》内容试读

铁巷

去找阿蒂拉，要逆行穿过一条时间的隧道。

他住在布达佩斯八区的铁巷里。那是一条不长的窄街，夹在大环路与小环路之间，是帝国时代的老城区。街里的房子大多有上百年历史，墙体很厚，门洞幽深，举架很高；由于年久失修，临街的外墙大多墙皮剥脱，斑斑驳驳，可以看到裸露出黑砖、电线、管道和松动的砂浆；在有的门外墙上钉了两三块数字不同的门牌，或红或蓝或白或新或锈或宽或窄或高或低或并列着，显然是在不同的时代被钉上去的。不管人们留下这些牌子是出于懒惰，还是恋旧，毕竟留下了时间的痕迹，每块门牌述说着

一段历史的结束或开始。

曾几何时，这片街区曾是一战前后新兴市民阶层的居住地，街里盖的都是豪华、宽敞的大公寓楼，许多人家

里有比卧室还大的门厅，有的还特别设有窗子开向通风井的吸烟室。用人的屋子有两个门，一扇开向厨房，一扇

铁巷

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开向楼道或悬廊，后楼道里还有用人的专用厕所。这条街里的房子大多建于19世纪末或20世纪初，不少楼内在

二战前就已增设了电梯。如果留心细看，你在这条街上能找到巴洛克风格的屋顶、新古典主义风格的门楣，还有分离派令人眼花缭乱、辨不清结构的繁复装饰。在老楼中间，偶尔夹着一两栋跟周围建筑格格不入的社会主义时期建的水泥楼，从楼层高矮就可以辨出：老楼的三层是新楼的四层…想来，那是在二战空袭中被炸掉房屋的废墟上建的，低矮，简陋，左右两边露出隔壁老楼的高大防火墙，灰头土脸，感觉像被两个大人夹着的孩子。人们通常认为，时光流逝，历史进步，其实未必，从这条街上的建筑上看，就是退步的。

铁巷里的每栋楼每个门洞每个窗口都在无声絮叨着百年的故事，有辉煌有破败有家史有绯闻有战争有和平，还有和平时代的刀光剑影。百年里，布达佩斯人经历了一战、二战和冷战，建筑上许多的细节已被浮尘和烟灰覆盖，窗台上鸽子屎日复一日地流淌、累积，形成一道道白色条纹，变成像石头一样坚硬。如果你仰着脖子在墙上找，很快就能发现零星散布或连成弧线的弹孔，有的水泥墙被打掉一块，有的砖墙被击碎一角，这些都是10月巷战的记忆，血迹早已被冲刷干净，弹壁仍睁着惊悚的眼睛。就在那年的10月23日，匈牙利人推倒了雕像，

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欧洲细节

赶走了拉科西，纳吉出任了几天总理：但是某国很快出

兵，坦克横行，炮火轰隆，全城巷战。

我在凯尔泰斯的《英国旗》里译过一段令人窒息的记述：“每辆坦克在继续行驶之前，都要射出一发一而且是仅仅一发—炮弹，似乎是要比一个万一可能浮现出来的闪念还要快。每辆坦克开炮的位置、方位和靶心都一模一样，就这样，一辆又一辆的坦克一连几天将炮弹射向同一栋年久失修了的、装饰派风格的居民楼一层的外墙上、窗户上和房间内的墙壁上，这个一天比一天逐渐扩大的窟窿，看上去就像一具尸首临死前惊惧张开的嘴巴，现在又被人逐个敲掉了所有的牙齿。”

我对这条街很熟悉，一是我打工过的一家华人报社编辑部就在铁巷隔壁，二是几年前我想买房，看过一套房就在阿蒂拉的楼上，那是一套在老楼顶上加盖的公寓，屋子很矮，墙体很薄，冬冷夏热，不过采光好，风景好，可以望到铁巷口那家百年的医院。

铁巷医院非常有名，被称为匈牙利现代外科的摇篮。罗列一下它的历史，你就能嗅出人类悲喜剧的气味：医院建于奥匈帝国的和平时期，最早成为帕约尔疗养院，早在1913年就对肿瘤病人进行放疗，一战时被改为战地医院；一战后匈牙利享受了十几年梦幻般的和平，这里发展成了全国装备最先进的外科医院；二战爆发，

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先后变成过战地医院、战俘医院、第102号红十字医院，直到1946年才又重拾旧名：1949年被国有化，一度改为“希腊人之家”，专门接诊数以百计的希腊难民；有几年医院被腾空改为党校，几年后重新又改回为医院，1956年秋天，这里抢救了大批伤员。1989年东欧剧变，匈牙利也改革实行多党议会制，铁巷医院成了医学院的外科教学医院。

一家医院的历史简直就是20世纪的欧洲史，从战争到和平似乎是进步，但也许只是历史轮回中的一个小环节。每次战后，人们都幼稚地以为不会再有战争，但遗憾的是，有人类，就有战争。

当然，历史有大历史和小历史，战争也有大战争和小战争。我说的“小”，是指“个人的”。前几年我决定翻译阿蒂拉的《宁静海》，就因震撼于书里讲的“小”故事：冷战时期，在一套老公寓里住着母子俩。母亲是一位性感、自恋、认为“在需要的情况下，一个人可以原凉自己的一切”的话剧演员，由于拉小提琴的女儿逃到西方，她即使表示跟女儿决裂，也没逃掉“靠边站”的命运，于是十五年间足不出户，平时除了搜集过去同事的讣告、担心自己死后会被火化外，将所有的精力都用来监视儿子的一举一动，软硬兼施地严密控制他，宁愿鼓励儿子嫖妓，也不愿让他找到爱情。尽管儿子每天将母亲反锁家中，但

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实际上他才是母亲的囚徒：不仅要为母亲买面包、唇膏等一切琐碎用品，忍受母亲的歇斯底里、苦杏仁的体味和分分秒秒的监视，还要以被母亲象征性活埋掉了的姐姐的名义给母亲写信，并将母亲写的回信锁在抽屉里…大历史的冷战结束了，小历史的冷战变本加厉，儿子试图借助写作进行内心逃亡，但他无法逃脱十五年里母子俩共同编织的憎恨与激情的蛛网。

“什么时候回来儿子？”“你去哪儿了儿子？”

十五年里，儿子每次出门进门，都要回答母亲同样的问题，或者编织不同的谎言：十五年里，在无数次“什么时候回来”和“你去哪儿了”之间，昼夜交替，四季更迭，政治剧变，东欧解体，乌托邦的桃源里建立起拜金的宗教，十五次颁发诺贝尔奖，三百颗人造卫星发射上天，

三种亚洲语言被宣布为死亡语言，三千名智利的政治犯在矿难中销声匿迹；十五年中，这个衰败家族的最后两名成员之间，只有日趋变态的情感纠葛勉强维系。阿蒂拉的文字有骇人的力量，用真得不能再真、细得不能再细、狠得不能再狠的笔触记录下一切，犹如摄像机镜头，不仅记录下人物和事件，还连同许多乍看上去可有可无的细节一起记录下人物内心最暗处的纠葛，每一个细小的情节，后来都会引发令人惊愕不已的结局，每一个出

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场的人物，都会在揭示主人公的命运中起着直接或间接的作用。摄影机的镜头缓慢移动，每移动一寸，向人们展示的内容都出人意料，且并不由于出人意料而不可信，再极端的东西都在人性可能的情理中，他用丰富的层面呈现出冷战中的东欧社会悲凉、边缘、孤独、无助的生活景象。

阿蒂拉的全名是巴尔提斯·阿蒂拉，我第一次见他是在照片上。2004年的一天，我去安德拉什大街上的作家书店，目光被书架上一个封面吸引了，要知道，我属于那类会因封面买书的读者。封面上是一只睫毛清晰可数、眼白血丝可见的女人的眼睛，犀利，冷艳。后勒口上有黑白的作者像：背景阴暗，一束光打在男人的左脸上，另一侧隐在灰影里：男人胡楂儿粗硬，脸上有颗明显的黑痣，脖子上挂着一根皮项链，嘴角斜叼着一支燃着的烟卷。头稍稍右偏，眉头微皱，戴着眼镜，用一副怀疑、警惕、厌世并带着挑衅的眼神看着读者。从那张俊酷、狡黠、令人敬畏不安的脸上，散发出某种毁灭的气息和潜伏的残忍。

我见阿蒂拉本人，是在2011年中文译本出版后。他住在铁巷大街一栋很旧很结实的老楼里，大门口的门铃上，写的是他已故父亲的名字。按门铃的刹那，我感到时空错乱。

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···试读结束···