《舞台速度节奏》（苏）古里耶夫，列普柯夫卡娅著；王爱民译|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《舞台速度节奏》

【作　者】（苏）古里耶夫，列普柯夫卡娅著；王爱民译

【页 数】 208

【出版社】 北京：中国戏剧出版社 , 1983.02

【ISBN号】8069·381

【价 格】0.74

【分 类】戏剧-舞台节奏 舞台节奏-戏剧

【参考文献】 （苏）古里耶夫，列普柯夫卡娅著；王爱民译. 舞台速度节奏. 北京：中国戏剧出版社, 1983.02.

图书目录：

《舞台速度节奏》内容提要：

《舞台速度节奏》内容试读

一舞台时间的假定性与

演出节奏

在艺术学当中，各种艺术的分类，不仅仅是根据材料和艺术的形象特征，而且有时候还要根据作品的实现形式来进行分类。在这一点上，时间的艺术和空间的艺术就分得十分严格。在空间艺术中，包括建筑、绘画、雕刻，就是说，其中所包括的主要是造型艺术。这些艺术作品(艺术建筑物、图画、塑像)，不可能在具体的空间之外实现或被别人理解，观众接受这些作品是迅速地在一个完整的印象中完成的，因此，并不要求很长的时间。“时间的”艺术则恰恰相反，它是不选择任何具体空间的。文学、诗秋、音乐的作品都是在空间之外实现的作品，然而它们都有时间上的发展，它们的构成是在一定时间内完成的，而对它们的理解也是在一定时间中的延续过程。

但是，也有某些艺术却具有这两种因素

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一一既需要空间，同时也需要时间。比如说，舞蹈和电影就是在时间和空间中同时发展和被人们理解的。戏剧也是这种空间一时间的艺术。仅仅根据空间或时间的标志来划分艺术，实际上这是形式的划分，对于理解这种或那种艺术的实质来说，是没有多少帮助的。但是从技术过程的观点上来看，从掌握技巧的观点上看，它却保持着自己的意义。艺术家需要分辨清楚：每个具体作品的结构是在时间中或是在空间中完成呢，还是同时在时间和空间中完成的。这祥，在艺术家面前，就出现了各种技术上的问题。掌握艺术作品的结构一一这不仅仅是了解基本的结构原则，至且要善于在具体的时间一空间的条件下运用这些原则。

所以，对于导演来说，舞台时间的问题和舞台空间的问题是同样重要的。

演出是在时间中发展的。它是由一连串的复杂的个别的环节组成的，这些环节应由贯串动作的生活逻辑连在一起。演出应该使得观众把它作为一个完整的统一体，作为不断发展着的统一的动作来接受。这一点只有当正确地组织了演出时间的时侯候才能实现。动作应该这样发展：要使得它的每一个环节只能占它所必须的时间。不能多、也不能少。导演所使用

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场面就是这样的例子，在这些场面里，往往是在几分钟的时间内就能够决定某次战役某些城堡和某些国家的命运。在这里人们所理解的时间（舞台空间也是这种情况）就是假定性的，是幻觉性的。现代的现实主义的戏剧创作在使用舞台时间时，大都是使舞台动作从时间上来说，大体上符合于它在现实中和生活里的长度。在上述的《万尼亚舅舅》剧本里，每一幕所占的时间大约是三十一四十分钟，而这一幕所完成的事件在生活中可能也就是占这样多的时间。因此，这个作品各幕和各场的时间都安排得很自如。过去在法国古典剧中曾经有过一种所调

三一律的，在演出中应该照顾到动作的统一、地点的统一和时间的统一。这实际上就是说，剧情最多也不超过一昼夜的时闻。但是由于演出总共延续三、四个小时，结果还是一样，它的舞台时闻仍是假定性的。所以时间的统一律很快就不存在了。在现代的戏剧创作中。翻本的故事可能在一日之内完成(《费加罗的婚礼》)，或者在一个昼夜之间完成(《瓦萨·惹列兹诺娃》和《饮差大臣》)，但也可能要占几个星期、几个月（·《页尼亚舅舅》.和《柳鲍芙·雅洛娃娅》)、几年，甚至几十年的时间（托尔斯泰的《复活》)。后者在根据小说改编的戏剧中表现得

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最明显，这些作品有时能包括整整一代人的生活。在这种情况下，我们常常在作者的注解中找到：过了五年，十年或二十年。这里，时间幻觉的体现者就是幕间休息或换景的时间。但是，导演在这里就要有一个非常重要的考虑：应以什么方法能把这个流动的时间变成现实的，变成观众能够接受的。在这种情况下，导演也不能仅仅在美术家的身上打主意。除了布景装置、服装、化装的改变以外，更重要的是剧中人的行为的改变。这样，上述的一切就会产生出完全不同的舞台气氛和不同的动作节奏。现在我们回忆一下《万尼亚舅舅》、《樱桃园》，特别是《海鸥》这些剧本中，通过舞台节奏的改变尖锐地感党到时间的步伐。我们回忆一下《柳鲍芙•雅洛娃娅》最后一幕的积极的、愉快的、肯定生活的节奏，这种节奏是以尖锐的紧张的斗争代替了破产的白军分子东逃西窜以求活命的节奏。

这样一来，在幕间休息的过程中，就可以经过随便多少年的时间。幕间休息解放了导演；不需要单纯地依靠导演的手法来解决舞台时间的问题了。

但是“幻党的”时间并不仅是在幕闻休息中进行的。在现实主义的剧本中，也常常能看到

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···试读结束···