《马里奥·博塔的作品与思想》大师系列丛书编辑部编著|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《马里奥·博塔的作品与思想》

【作　者】大师系列丛书编辑部编著

【丛书名】大师系列

【页 数】 162

【出版社】 北京：中国电力出版社 , 2005.07

【ISBN号】7-5083-3486-8

【价 格】32.00

【分 类】建筑设计(地点: 瑞士 年代: 现代) 建筑设计

【参考文献】 大师系列丛书编辑部编著. 马里奥·博塔的作品与思想. 北京：中国电力出版社, 2005.07.

图书目录：

《马里奥·博塔的作品与思想》内容提要：

本书包括了博塔的成长历程、建筑风格和建筑成就，详细介绍了他的创作思想、包含评论、访谈和演讲等，精选了博塔从1961年至2002年之间设计建成的作品31项。

《马里奥·博塔的作品与思想》内容试读

一走进马里奥·博塔

大师系列一马里奥·博塔

成长历程

著名建筑师马里奥·博塔(Mario Botta),1943年4月1日生于瑞士的孟德里索(Mendrisio,Switzerland),与历史上的几位名建筑师波罗米尼(Borromini),方坦那耶(Fontana-Brothers),马德诺（Maderno),都是卢加诺湖畔的同乡。在这个湖光山色并茂的地区，风景之美犹如人间天堂，却不适于耕种，必须发展工艺；加之它的地理位置刚好处于意大利南方与德国北方的交汇处，故人文资源丰富，代有人才脱颖而出，并非偶然。

出于地域的关系，马里奥·博塔从小就受到了极具创造性的意大利文化的熏陶。分别在Genestrerio、

Ticino完成小学及在孟得里索市完成中学教育之后，1957年，15岁的博塔在卢加诺的卡洛尼(Carlonic)和凯米尼什(Camenisch)联合事务所担任建筑制图见习生，自此开始了他的建筑生涯。这里靠近意大利的米兰，充满了强烈的时尚感，还有美丽的卢加诺湖，悠附时可以到布雷山和圣萨尔瓦托尔山徒步旅行。也许是美丽的卢加诺湖、布雷山和圣萨尔瓦托尔山带给博塔对自然的热爱和对建筑的热情。同时，博塔也领悟到自己在绘图方面的天分，并且决定将建筑作为他终生的职业。经过三年绘图员的历练，博塔晋升为见习生，并且.获得一个重要的设计案(Genestrerio神父寓所)。

1961~1964年，博塔在米兰艺术学院学习，在此

关于马里奥·博塔

期间完成了他的第一件建筑设计作品，作品任形式上表现出强烈的几何性。他形容自己当学生只是一个形式，因为他从来没有到学校上过课，所有的课业都是自己独自准备，只有在学期末时才到学校应考。1964年毕业后，博塔旅行至威尼斯并进入威尼斯建筑学院就读。他自1964年停留在威尼斯直到1969年，并于1969年获得职业学位。在这几年中，博塔认识了几位非凡人物：柯布西耶、路易斯·康以及他的论文指导教授卡罗·斯卡巴(Carlo Scarpa)。博塔具有柯布西耶几分特质，柯布西耶这样描述他：“博塔在早期的训练中，通过其对现代建筑的印象与感动，建立了良好的建筑专业观念。”1965年博塔在Jullian de la

Fuente及Jose Oubrerie的联合建筑师事务所负责新威尼斯医院的设计案，以及在柯布西耶位于巴黎Sevres街35号的工作室任职。

1967年，博塔为一位朋友在瑞士的Stabio设计其个人第一栋私人住宅，这个设计表现出人与自然之间的对比，并应证了柯布西耶在光线运用、空间组织以及表现混凝土结构性的指导。

1969年博塔有机会被任命与路易斯·康共同合作设i计威尼斯New Congressi广场展览会。在两人合作期间，路易斯·康专业地过滤建筑上的缺点以求得精华之处及对每个细节的深思熟虑，都深深地影响着博塔。博塔不仅可向路易斯·康提出极好的问题：“建筑想成什么样子，”与路易斯·康接触之后，博塔也找到了答案：“不要主观想象建筑是什么样子，让你所感受到的事物本身的秩序来告诉你应该怎样去设计。”同年，在威尼斯建筑学院博塔与斯卡巴、马查理欧(Guiseppe Mazzariol)着手进行论文报告。1970年，博塔在卢加诺开设了自己的建筑事务所，开始了独立

3

大师系列一马里奥·博塔

的职业生涯。从那时起，他通过自己的作品逐渐获得了国际声誉，同时也成为建筑理论界的重要人物之一，开始广泛地在欧洲、亚洲、北美与拉丁美洲各地进行讲学。

博塔在1976年成为瑞士洛桑联邦工业大学的客座教授，1988年在美国耶鲁大学建筑学院获得同样的职位，1996年新的瑞士意大利大学成立，博塔被指定为孟德里索新建筑学院的课程与机构筹建负责人。

g

一关于马里奥·博塔

建筑风格概述

马里奥·博塔的建筑简洁、明确、有力而内向。他在一系列住宅设计中形成了一套典型的个人语言：对称的平面布局、简洁的几何形体、封闭而厚实的墙、用于采光和选景的狭缝、三个自由组织的层面、置于中轴线上的垂直交通、顶部的天窗等。他试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面，以谋求新的平衡。因此，方和圆这些纯粹的几何形式成了他建筑的基本要素，借以创造一个隔离的世界。

马里奥·博塔是建筑师斯卡巴和路易斯·康的追随者。他坚信建筑不是制造出来的，而是在特定的环境中生长出来的。他在瑞士提契诺的建筑中展示了具有地方传统特色的“谷仓”的形式，并力图让人回到过去那种更合乎自然的居住形式中。

马里奥·博塔对建筑细部的构造一丝不苟。砖是他所宠爱的素材，他用砖塑造出建筑外表面的质感，并且把建筑视为对形式问题的评论工具。

在马里奥·博塔的作品中，无论是住宅还是办公楼都频繁出现线条、对称、窄缝这些建筑形式，这些形式形成了今天博塔设计语汇的三大法宝。马里奥·博塔的综合能力体现在建筑结构和形体的统一性上。他认为，如果一个新的主体或形式上的想法无法融于结构，那么，这个建筑决不会富有诗意。他坚持在处理形式问题的过程中，保持对结构的忠诚，并认为形式只能是一个“轮廓的精华”。博塔批评后现代主义只

5

大师系列一马里奥·博塔

是在立面上找文章。他认为，只去解决表面的问题，意味着逃避真正的矛盾，只是装饰艺术。

马里奥·博塔的设计思想、创作思路始终是许多艺术的结果。他说：“我的建筑思想是理性的，我只记得那来自先辈们的东西。正是建筑师们的作品和文化遗产撞击着我的思想。我不是生来就是一个建筑师，我是通过学习先辈们的作品成为建筑师的。”博塔把来自于现代建筑、意大利新理性主义、提契诺的乡土建筑，以及两位大师勒·柯布西耶与路易斯·康的灵感综合成为了一体。

在博塔的设计思想中，感性的东西同样不可缺少。他认为，思考与感觉是有区别的。一个建筑必须处理好两方面的问题：一是理性，它源于集体的历史遗产；二是有些像人的力量的因素，如同人的创造性一类的东西，它们很难用言语来表达，但确实在创作过程中起作用。

马里奥·博塔的作品大多数发表于20世纪80年代，对当今世界建筑的发展有很大的影响。博塔的努力是试图在理性的、简朴的乌托邦主义与后现代主义、保守的怀旧主义之间开辟出一条中间道路。

···试读结束···