《服饰与身心轻疗愈》朱哲灵著|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载
图书名称:《服饰与身心轻疗愈》
- 【作 者】朱哲灵著
- 【页 数】 182
- 【出版社】 北京:华夏出版社 , 2017.04
- 【ISBN号】978-7-5080-9154-9
- 【价 格】38.00
- 【分 类】服饰美学
- 【参考文献】 朱哲灵著. 服饰与身心轻疗愈. 北京:华夏出版社, 2017.04.
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图书目录:
《服饰与身心轻疗愈》内容提要:
通过服饰环境学纵观世界上每个当下文化艺术的影子,借服饰这朵奇特的艺术之花从花蕊中能见到“易学”这棵大树之根文化端倪,受其启发,把中国和西方的服饰从古至今作一番比较,从中体味一些道理。本书从生命的角度来阐述,包罗宇宙生命的共生与生物链环境,服饰只是华夏文明根文化长出的大树其中的一朵小花,有其独特性,也有其在中国大文化一同下它对我们的警醒与期望,穿衣是有讲究的:不完全只是礼仪,对我们的健康和大环境影响也有着极其重要的关联!本书对历史影视剧创作者有参考作用,对服饰从业者走?
《服饰与身心轻疗愈》内容试读
·绪论·
人体内外环境浅释
朱哲吴
我们所处的客观世界,人们所感知的一切模糊与精确都是相对的。
画面的动感也是一种模糊的视错觉现象。《易经》讲阴阳辩证的关系:“一阴一阳之谓道。”而那个太极阴阳相交的边缘,我们很难用语言讲明白,借助量子物理学,也只能模糊地解释出与佛学相近的地方。我
们使用着老祖宗留下的词汇,有时稀里糊涂,有时又特别精明地活着。
俗话说“这人特别有名堂”,名堂是什么呢?名堂既是人体的一个穴
位一明堂穴,还是在合适的地点、时间做合适的事情,活好相对世
界的每一分钟,做好相对世界的人!就像郑板桥所说“难得糊涂”和
齐白石所说“妙在似与不似之间”。所谓“糊涂”,绝不是一团混沌,
含糊不清。人的模糊思维是近代科学领域的一个新问题、新概念,带
有明显的不确定性。对于创作来说,客体的不确定性在感受方面给艺
术家带来了认识上的多样性、灵活性、随机性,而这几种性质恰恰给
艺术家的思维营造了更大的活动空间,使得用艺术形式表达自身更复
杂、深刻而丰富的感情及观念具有了无限的可能性。但对于做人来说,重要是学会在一元的世界和二元的社会之间来去自如。糊涂思维的作
用就在于它不求完美的形式,却能塑造美妙生动的形象,通过这些形
象来展示人们捉摸不定的情趣,创造一种人与事业的完美浪漫。
我们将以独特的表现形式把模糊思维用在服饰这门综合艺术之中,进行全方位的展示。这样既是活动的主体造型艺术,也是科学、哲学、
绪论〡人体内外环境浅释1
艺术和人类智慧学、宗教的突破进展合而为一的理念。多种艺术形式
的结合,会创造出独特的艺术风格。西方20世纪70年代服装设计大
师的作品无不借鉴多种画派艺术,以模糊的全方位概念去理解服装。
理论家贺野说:“多样化的艺术形式也是有利于传统艺术兼收并蓄,推
陈出新。”
现在,我们聊一聊其他行业的现实表现:18世纪英国的浪漫主义
诗人和画家威廉·布莱克,诗写得隐晦,是后来朦胧诗派的先驱,画
则采取幻想和象征手法,一两百年来人们都不太理解,因而忽略了它
们的价值,近二三十年史家才开始重视并深人研究(这就是西方超级
绘画大师生前穷困潦倒,后世绘画价值连城的原因:他们在人们还无
法解释诗画中情景的时候,超前了解了真相)。“超现实主义”的第一
次艺术实践,是布莱克和朋友同时不加思索地在纸上不停地写下去,
甚至连标点也不加,记下一切掠过头脑的意识片断(这就是潜意识在
身体行为上的体现)。若安·米罗算是抽象的“超现实主义画家”,他
的作品有儿童画或原始画的稚拙味,但形象多半难于辨识(这就是我
们体悟的禅道一寻找到了内在的真主人)。萨尔瓦多·达利可以算是具象的“超现实主义”画家,他画的形象从局部看异常写实,而整个
组合却是荒谬而不可解的(他是现如今心灵成长派的先驱,黄帝则是
心灵内在禅的始祖)。从整个纯艺术形式上说,他不求更多的人读懂
却给艺术界创造了更广阔的发挥空间,使实用更完美,使艺术更超脱,
使心灵更洁净。就是西方艺术大师们的这种表现主义思维模式,成就
了别人,毁坏了自己(达·芬奇、梵·高、马蒂斯患有精神分裂症)。
所以我们要强调人体内外环境即人体内外风水一重新审视、反观人
类智慧学一全息生命科学的三位一体和五维空间概念。哪三位一
体呢?身体、灵魂、心性。哪五维空间概念呢?自然、社会、身体、灵魂、心性。
2服饰与身心轻疗愈
我们从艺术切入,意在开启智慧。由模糊的八卦象思维到逻辑思
维同时发生,即所谓的开悟。看似风马牛不相及,其实是取象比类,
借道实际说明问题。就像各种不同的艺术形式,都最大程度地取他山
之石,攻蓝田之玉。画家不是只做个能画的画匠,也不是做个只说不
实践的空谈家。诗虽有朦胧派,但诗的灵魂仍具有意境、美感、哲理
等。画和国学艺术一样,不能拘泥于某种形式,更要被赋予理性、感
性及多维的深度。
畅谈服饰,不能不谈历史,谈到历史就联系到了国学。国学不仅指“经史子集”,还要回归华夏文化。国学在不断的发展创新中推进,又时时回归到人性本真,所以国学智慧是“从无到有,从有到无”的过程。独一无二的华夏“道”文化在生活中无处不开花,它是华夏智慧的结晶,以完善国学体系为目的,为大众更好地生活而服务!
由独特的国学而生出的行业产品源自古代智者对“道”的深刻理解,彰显着国学智慧的光芒而落地为生活中的衣食住行,以及
三百六十行,它们是国学的实际应用。
殷墟出土的文物,说明了距今三千多年前,先民所穿的衣服纹饰,
已经相当复杂、美观。《易经·系辞》是由孔子整理的,篇中有黄帝、
尧、舜垂衣裳而治天下的记载,但并不能说明那时服饰的装饰与等级
都已明确。以时代发展面貌分析,冕服制度应在夏商时代初步建立,
西周时期逐步完善。
春秋战国之时,宽衣博带是贵族服饰的特征。湖南长沙出土的楚墓帛画,画中人物的服饰即是代表。
汉朝的丝绸、刺绣和印染工艺已经十分发达,服饰很华丽,花纹样式也变得流动、活泼。公元59年,东汉明帝诏定,袍服可以充作正式的礼服,于是袍服便成为我国近两千年来的主流服装。
魏晋一般士人的正式服饰,仍引旧沿袭汉代的袍衫。他们追求心灵
绪论丨人体内外环境浅释3
的解放,崇尚玄学,行为多不受礼俗的约束,服饰也变得潇洒自然。
男子多穿着衣襟开敞、衣袖宽大的袍衫,头上加幅巾或戴小帽;妇女
则襦衣长裙,垂华带,当风飘逸,似天女下凡。
隋朝妇女穿小袖合身的上衣及长裙,裙腰高提至胸,腰上垂饰飘带,贵族妇女有时又外披翻领小袖的披风式衣衫;男子则盛行留须,不论是文官还是武将,胡须都经过精心梳理,以表现威武的男子汉气概。
唐朝是中国艺术史上的黄金时代,服饰和装扮承袭并夸张了前朝
的传统形式,更吸收了很多外来的胡服式样,前比秦汉、后较宋明都
要亮丽突出,其开放的程度尤其让今人叹之不如。唐朝服饰文化影响
深远,今天的日本、韩国的传统服装大致都受唐服的影响。亦汉亦胡
的半臂衫盛行于初唐,低胸翻领的胡服风格独特。中唐以后,服装渐
渐变得宽大,长裙曳地,再配上颜色艳丽的披帛,显得雍容华贵。这
种装扮,一直到五代初还能见到。唐代妇女的另一装扮特色是喜欢在
面部贴饰花。据说这种风尚源自六朝宋武帝之女寿阳公主:有一次,
花瓣飘落在公主的额上,拂之不去,而使她看起来更为娇妍,宫女们
争相效仿,于是蔚然成风。
唐代由于连通了西域,受到外族服饰文化的影响,甚至产生思想
观念上的变化。一些具有反抗精神的妇女,为了挣脱封建枷锁的桎梏,
和男人并肩外出,便出现了女扮男装的摩登场面。在唐代,经常能见
到头戴幂篱、帏帽,身着男装袍裤的女子与男子同行的画面。帏帽源
自边疆民族,原本用来防阻风沙和御寒,南北朝时传入中土。
宋朝崇尚理学,服饰也趋向简朴保守,但在大典中穿的礼服,仍
然刻意讲就、富丽堂皇。花团锦簇、珠光宝气的凤冠,就是在宋代由
前人头上戴花或戴珠宝的风气演变而来的。
褙子是宋时妇女常见穿着的外衣,到了明朝则演变成无袖的比甲,
比甲衣长缩短至腰,便成了清朝的马甲,也就是现代的背心或坎肩。
4服饰与身心轻疗愈
冠翅细长平展的乌纱帽,由唐朝的幞头四带巾演变而来。据说这种展
脚帽可以防止百官上朝时交头接耳,以振朝威。
辽、金、元时期,服装式样多少与汉族相似,但服装的色彩和妆
扮却能反映出各民族的特色。辽族男子髡发秃顶,仅两鬓和前额留有
头发。元朝的男子额前留一小绺短发,两鬓则结成发辫,卷垂在耳后,
头戴斗笠帽或四方瓦楞帽。明人戴的六合一统帽和清人戴的瓜皮帽,都
是从元时的两种帽子演变而来的。元朝的贵族妇女则戴高耸的罟署冠。
明清时期,帝王穿着饰有十二服章、龙纹、八宝,间以五色云纹
的龙袍,朝臣则以袍服颜色及胸、背补子的图案区别官职:文官绣禽,
武官绣兽,一至九品官都不同。清朝还以帽顶、朝珠、朝带的不同来区分百官的品级。
满族妇女身穿宽松的袍服,头梳高耸的大拉翅,脚蹬高底的花盆
鞋,这种装束可谓前所未见。汉族妇女的衣着,多半还沿袭宋明以来
的传统式样,以襦袄为上衣,下身搭配裙子。到清中叶,披风式的斗
篷才开始流行。
民国以后,政府对人民的服装没有硬性规定,仅民国十八年颁布
过一般礼服的式样。受社会日趋开放和国外的影响,日常服饰呈现舒
适、实用、美观、流行等多种风貌。民国流行的女学生装一立领合
体短上衣配裙,造型源于旗服,成为当时服装流行趋尚。男装的中山
服、西服、长袍马褂等在民间广为使用,直至中华人民共和国成立。
20世纪60至70年代,由于国内的政治运动,服装的式样与色彩
出现了罕见的男女清一色的状况,服饰艺术趋于落后。80年代初,改
革伊始,在少数激进人士中间流行起时髦的喇叭裤,与今日时尚的大
腿裤同出一宗,而在当时穿着者多有浪子之嫌。时光荏苒,到90年
代的中国,服饰文化光彩大放,引进、吸收、发掘、创造使服饰行业欣欣向荣。
绪论」人体内外环境浅释5
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作者:鲍小军
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