图书名称：《明清家具鉴赏》【作者】濮安国著【丛书名】明清家具研究选集【页数】207【出版社】北京：紫禁城出版社,2012.12【ISBN号】978-7-5134-0350-4【价格】96.00【分类】家具-鉴赏-中国-明清时代【参考文献】濮安国著.明清家具鉴赏.北京：紫禁城出版社,2012.12.《明清家具鉴赏》内容提要：本书共分三篇及概述。上篇分析了扶手椅、有涑腰椅子及一堂紫檀木扇面形扶手椅的类别、名称、联帮棍、断代、制作年代等。中篇分析了西园珍藏的千拼桌、夏雷氏家传的明代书桌、红木七巧桌、苏州园林中的明清家具、北京故宫收藏的明清家具、苏式家具及广式、京式家具的历史渊源和文化内涵。下篇分析了家具线脚的装饰及鉴别，家具的用材与家具文化，明清家具的收藏与仿制。《明清家具鉴赏》内容试读明清家具研究选集明清家具鉴赏濮安国著故宫出版社图书在版编目(C】P)数据明清家具鉴赏/濮安国著.一北京：故宫出版社，2012.12(明清家具研究选集)ISBN978-7-5134-0350-4I.①明…Ⅱ.①濮…Ⅲ.①家具一鉴赏一中国-明清时代V.①TS666.204中国版本图书馆CIP数据核字(2012)第260210号明清家具研究选集明清家具鉴赏作者：濮安国出版人：王亚民责任编辑：徐小燕装顿设计：李猛杜英敏出版发行：故宫出版社地址：北京市东城区最山前街4号郎编：100009电话：010-85007608010-85007616传真：010-65129479网址：www.culturefc.c年箱：88@culturefc.c印刷：北京方嘉彩色印刷有限责任公司印刷开本：787×1092毫米1/16印张：13字数：50千字图版：260幅版次：2012年12月第1版2012年12月第1次印刷印数：1-3,000册为号：1SBN978-7-5134-0350-4定价：96.00元···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《青少年应该知道的明式家具》【作者】王璟编著【丛书名】阅读中华国粹【页数】164【出版社】济南：泰山出版社,2012.04【ISBN号】978-7-5519-0064-5【价格】22.00【分类】家具-中国-明代-青年读物-家具-中国-明代-少年读物【参考文献】王璟编著.青少年应该知道的明式家具.济南：泰山出版社,2012.04.图书目录：家具》内容提要：本书共分六章,内容包括明式家具概说种类繁多,各尽所用装饰适度,繁简相宜用材考究,取法自然形体之美,巧夺天工等。《青少年应该知道的明式家具》内容试读第一章明式家具概说人1青少年应该知道的明式家具凸沿第一章明式家具概说形态各异的家具与人们的日常生活息息相关，大致说来，世界上的家具可以分为两大系统：东方系统以中国家具为主，西方系统则以英国家具为主。由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同因素的影响，中国古代传统家具走着一条与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜。在中国的古代传统家具中，明式家具占有重要的地位，是中国家具的杰出代表，它深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。并且随着时代的发展和社会的进步第一节漫步中国古代而不断变化。中国古代家具的功能家具的历史长廊造型、制作和装饰工艺的发展，也是与劳动工具、生活方式、审美观自从有了家具，它就和人们朝念以及不同时期、不同地域的社会夕相处，在人类生活中必不可少，文化环境等密不可分。物物小百斜明武家具对世界的影响中国家具文化是世界文化宝库一个重要的组成部分，中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影响，特别是明式家具，影响尤为深远。西方一些著名的设计师都十分重视对明式家具文化的研究和借鉴，他们将西方古典主义风格与中国传统家具风格相互贯通，设计出既适合东方人口味又能引起汉斯·魏格纳(Ha西方人兴趣的创新家具。汉斯·魏格纳(HaWegWeger)设计的椅子e),20世纪最伟大的家具设计师之一，出生于丹麦，却与中国有千丝万缕的关系。他是中国明式家具的“粉丝”，早年潜心研究明式家具，并将明式家具的特色融入他的设计中，并创作出具有明式家具神韵的作品。中国古代家具作为世界家具艺术中的一朵奇葩，是古人留给我们的宝贵财富。它经历了几千年的发展演变，凝结着千千万万古代匠师的心血，是中华民族聪明和智慧的结晶，代表着中国所特有的民族精神和艺术风格。一、原始家具青铜俎中国古代家具，历史悠久，源远成为中国古代家具的源头。流长。早在原始社会时期，古代先民们就用劳动的双手制造了家具，创造二、中国早期古典家具了家具艺术。当中，就有最古老的家具—席（供人席地而坐）和各种原1.夏、商与西周始木器——木案、木俎、木几等，这夏、商与西周时期的家具是我国古代家具的初始时期，其造型纹和视饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期小百解家具的材质可谓多种多样，有青铜裂绘木案家具，如青铜俎；石质家具，如石彩绘木案于1978年在襄汾俎；漆木镶嵌家具，如漆木抬盘。陶寺遗址2001号墓出土，是我国迄今出土最古老的木质家具。但由于当时社会处于奴隶社会时期，出土时，案板已经塌陷、变形。人们存在着浓厚的鬼神观念，所以案面和案足外侧有涂绘，所用这些家具往往带有祭祀之类的宗教的颜料大多为天然矿物，如红礼器的功用，在装饰纹样上体现出色用朱砂，赭色用赤铁矿。庄重、威严的风格特点。···试读结束···...

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图书名称：《中国设计全集第4卷建筑类编家具篇》【作者】熊伟主编【页数】310【出版社】北京：商务印书馆,2012.10【ISBN号】978-7-100-09052-0【价格】788.00【分类】家具-设计-历史-中国-工艺美术史【参考文献】熊伟主编.中国设计全集第4卷建筑类编家具篇.北京：商务印书馆,2012.10.图书目录：家具篇》内容提要：本书从时间上涵盖了华夏民族从新石器时期到民国时期的8000年文明发展历史，从品种上囊括了与中国社会生产方式与生活方式密切相关的方方面面，从学术上综合了以设计学为主、结合运用考古学、民俗学、艺术学、机械学、图像学、符号学等众多学科的新型分析与展示手法。建筑类编是其中一大门类，家具篇又是建筑类的细分之一。《中国设计全集第4卷建筑类编家具篇》内容试读■家具篇DESIGNWORKS(计CINA坐卧类家具·美人榻势建筑图编图目家图二图四美人榻，又称“贵妃福”，汉族卧主。靠枕一端与靠背连接，一端则与直立置，既增加了两个构件间的联系性又独添具，古时供妇女小憩用，可坐可卧。造型于榻面的花形支架衔接，靠枕则是由软性了些许审美元素。流畅优雅，犹如美人出浴，反映出慵懒、材料编织而成圆柱状，满足使用者头部依此美人榻的材料搭配之考究显而易闲散的生活状态。本案例之美人榻，产于靠的舒适度。榻面则由四条木榫接成长见，实木精制而成的榻体框架无论从祝觉浙江宁波，制作精致，形态优美。长为177方形框架，中间则以软性材料编成席状上还是使用上都给人一种牢固稳定的安全厘米，宽为72厘米，高为46厘米，枕高17作铺垫物，以提高坐卧的舒适性及增加透感。各框架构件的燥接点咬合牢固，结合厘米，背高74厘米。气性。腿足则是分置于榻面四角，并与榻紧密，使得整个榻体宛如一个自然的整本案例美人榻以实木和软性材料制而框架实行榫接，俨如一个整体架构，具体，可见其制作工艺的精巧及细致程度，作而成，其结构包括靠背、靠枕、榻面、有较强的稳定性及完整性。前后脚足间对从而反映出设计者和制作者的工作态度。罗锅枨、腿足等部分。靠背由三块板材呈置有两根罗锅枨，从结构上加固了腿足的美人榻的设计集美观性与实用性为一体，阶梯状排列，三板材做法一致，板材由四牢固性：从造型上两次弧曲的罗锅枨为美使得此美人榻不仅具有独特的功能性而且向木条燥接成框架，中间嵌以中心微凸的人榻的块面感造型增加了曲形元素，增加兼备特殊的美观性嵌板，嵌板中心嵌入保留自然纹理的石材了美人榻整体线条的层次感。罗锅怅与榻以增加美观性，其造型以各式吉样图案为面通过中心处的花形装饰和对置的板材设2图一美人榻图二美人锡榻面图17c图三美人榻背靠图图四美人榻靠枕图图五美人榻三视尺寸图图六美人榻结构名称图图七美人榻线描图中国设计全集图五DESIGNWORKSOFCHINA靠背e面罗锅相秘足图六图七·软木架竹面枕榻榻，为中国古代的一种坐具，流行于汉代，到六朝至五代时期非常发达。早期多以石材为主，晚期则为木制。榻的造型有四足榻和箱形榻。本案例为软木架竹面枕榻，为18一19世纪的物件。根据尺寸比例推测，其长为194.3厘米，宽为47厘米，高为70.5厘米，造型简约，制作精致。%本案例之软木架竹面枕榻由木、竹两种材质制作而成，以木材的牢固属性为特点制作橱体的框架，以竹的光洁表面、良好的纳凉效果为特点制作成榻面。此枕榻的结构由靠枕、榻面、横枨、腿足等构件组成。靠枕的两端由木材制作成弧形框架，中间则由竹材采用竹条排列的方式嵌入于框架内，整策个靠枕固定于榻体的一瑞，并可根据使用者的实际需要调节靠枕的高度便于人们躺卧。榻面则是由四条木榫接成框架，中间嵌入竹条，竹条依序排列，其表面保存竹材原材的曲面，使得人体与其接触有较好的舒适度。竹条的平图二家行排列具有良好的透气性，使得枕榻具有纳谅功能。腿足则是以插榫的方式衔接于榻面框架的四端，结构紧凑，有较强的牢固度。四腿间横置有四根横枨更进一步加强了榻体的稳定性。四此软木架竹面枕榻的整体造型皆以实用性为设计依据，从古朴简约的视觉感观中透显其禅的意味，体现出一种静谧的审美情怀。从细部构件上观察，可调节的靠枕设计充分的考虑使用者的个人需要，其有其独特的适人性设计理念。从材料应用上看，木材及竹材的结合应用给人一种亲和力，让人有着特殊的亲近之感，并体现出早期的环保设计概念。图目图图四靠规国榻面图五横檬DESIGNWORKSOFCHINA图七19L3图大图一软木架竹面枕榻图二软木架竹面枕榻榻面图图三软木架竹面枕榻榻体图图四软木架竹面枕榻模拟图图五软木架竹直枕榻线描图图六软木架竹查枕榻结构分解图图七软木婴竹面枕榻结构名称图图八软木架竹面枕榻三祝尺寸图图八5·黄花梨有束腰马蹄足榻%编家橱，属于坐卧类家具。本案例之榻，由黄花梨制作而成，长为210厘米，宽为96厘米，高为48厘米。榻面呈长方形，分内、外两种框体结构，内框为长方形平面嵌于外框之内，外框则由四根条木采用斜榫方式连接。榻面的四角之下设有四根内翻式的马蹄足，其衔接处设有束腰。此榻的整体造型体现了揭的基本形态，简约型的时尚元素被应用于细节之处。整个榻体设计简洁，其设计的闪光点在于制作工艺的精巧性。宛自天成的整体造型和精湛的细部结构处理使得此榻在传统造型的基础上又增加了一定的时代感。6···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《仙作古典艺术家具》【作者】林友华，连铁杞著【丛书名】中国古典家具经典之作【页数】287【出版社】北京：中国轻工业出版社,2012.05【ISBN号】978-7-5019-8734-4【价格】298.00【分类】家具-鉴赏-中国-古代【参考文献】林友华，连铁杞著.仙作古典艺术家具.北京：中国轻工业出版社,2012.05.《仙作古典艺术家具》内容提要：本书为收藏鉴赏类图书，仙作古典艺术家具研究与赏析，中国古典家具的品种鉴定、款识鉴别、年代鉴定、作伪手法、鉴定方法、评价标准、使用与保养、品种类别介绍、名贵材料介绍。另外还有数百幅精美图片，包含仙作椅凳类、桌案类、柜架类、床榻类、杂项类、摆件类仙作古典艺术家具图谱。供读者欣赏。《仙作古典艺术家具》内容试读中国古典家具经典之作林友华连铁杞著仙山作右典艺术家具ZHONGGUOGUDIANJIAJUJINGDIANZHIZUOXIANZUOGUDIANYISHUJIAJU即美怿驱圈之中园轩工业低版社···试读结束···...

2022-05-10 仙作古典艺术家具 仙作古典家具

图书名称：《家具与室内设计制图》【作者】李克忠主编；张继娟副主编【丛书名】普通高等教育室内与家具设计专业“十二五”规划教材【页数】233【出版社】北京：中国轻工业出版社,2013.01【ISBN号】978-7-5019-8967-6【分类】室内装饰设计-建筑制图-高等学校-教材-家具-制图【参考文献】李克忠主编；张继娟副主编.家具与室内设计制图.北京：中国轻工业出版社,2013.01.图书目录：家具与室内设计制图》内容提要：本书主要内容包括：绪论；家具图样的表达方法；家具制图；家具图样绘制实务；室内设计制图；室内设计制图绘制实务等。《家具与室内设计制图》内容试读第一章绪论第一节图学概论所谓图就是用点、线、符号、文字和数字等描绘事物几何特征、形态、位置及大小的一种形式。根据投影原理、标准或有关规定，表示产品、工程等造物对象，并有必要技术说明的图就称之为图样。图样与文字、数字一样，是人类借以表达设计意图的基本工具之一，具有独特的表现力，能详尽而准确地反映造物对象的形状和大小，便于依图进行生产和科研，起到了语言、文字难以表达的效果，被誉为工程界的语言。一、图学历史与现状人们用图形表达创造对象，起源于生产活动，至今还在不断发展，没有终结。在古代，当人类学会制造简单工具和营造建筑物时便伴随着出现了图形，但在很长一段时间用的是写实法。之后，生产工具和建筑物日趋复杂，技术要求也越来越高，只凭写实法已不能满足表达形体的要求。为了准确、明了、可量和绘制方便以及生产物件能顺利制造和施工，自然就提出了研究图样绘制规律和绘制方法的问题。人们需要的绘图法则，在许多工匠、技师、建筑师的长期生产实践活动中被逐渐积累起来。17世纪法国建筑师和数学家笛少格(Deargue,1593一1662)总结了用中心投影法绘制透视图的规律，并写出了《透视学》一书。18世纪末，法国学者蒙日(Moge,17461818)全面总结了前人经验，用几何学原理，提出了将空间几何形状和物体正确地绘在平面图纸上的规律和方法，同时写出了《画法几何学》。至此，图形的正确性和度量性得到全面的解决，所形成的理论成为工程制图的基石。蒙日的功绩是巨大的，他的研究成果在图学史上是一个里程碑。中国是一个有着五千年灿烂文明史的国家，在工程图学领域也有光辉的一页。我国图学的起源可以追溯到距今三千多年的殷代，那时甲骨文中已有“规”、“矩”二字。两千多年前的《周礼·考工记》《孟子》等古书中已有用规、矩、绳墨、悬、水等进行作图和生产的记载。“规”就是圆规，“矩”就是直尺，“绳墨”就是弹直线的墨斗，“悬”和“水”则是定铅垂线和水平线的仪器，如图1-1所示。在汉代出现了类似于现代工程图的雏形，我们可以从汉代画像石和画像砖中找到证据。宋代是我国古代工程图学发展的全盛时期，这一时期的许多科学技术专著都附有图样，且绘制精细，体例严谨。其中具有代表性的著作有：曾公亮的《武经总要》、苏颂的《新仪象法要》、吕大临的《考古图》、李诫的《营造法式》和王黼的《宣和博古图录》等，研究范围涉及建筑、手工业、机械、考古等领域。公元1100年前后，北宋李诫撰写了经典著作《营造法式》，全书三十六卷，其中六卷全是图样。书中所附图样，大量采用了平面图、轴测图、透视图和正投影图，即已能用透视投影、平行投影等投影方法来绘制物体形状，并且图样绘制、线型采用、文字技术说明等，都明显反映制图的规范化和标准化情况，与现代工程图比较，几乎无多大差别，说明那时的图示法已较2家具与室内设计制图完善。按时间计算，《营造法式》比西方的笛少格和蒙日时代要早几百年。图1-2是《营造法式》中用断面图表达大殿构造的插图。()(d)(e)图1-1历史画图仪器(a)规()矩(c)悬(d)绳墨(e)水图1-2《营造法式》中的殿堂举析图自从人类开始认识自然，改造自然，学会使用工具，从事生产活动以来，为了协调个人行为需求和社会有组织活动，不断提高人类活动的有效性和效率，就需要对人类活动的概念和事物提出标准化的要求。在生产实践活动中对工具、器物的性能和形状提出相似和统一的要求，以便于加工、制造和操作，就推动了建立在手工劳动基础上的产品和工艺标准化。作为工程语言的图样，更应该规范，不仅可以提高生产效率，还可以扩大行业之间、地区之间的交流。1945年9月，美国、英国和加拿大联合在加拿大的渥太华召开了第一届工程标准的国际会议，对图样的尺寸和公差标注方法制定了统一的标准，并积极促进相关方面的工作。接着，1946年10月，来自25个国家的代表会聚伦敦开会并成立了国际标准化组织(IS0)。1947年，国际标准化组织建立了第十技术委员会(IS0/TC10),专门负责对各类工程制图和技术文件进行统一和标准化工作，至今已颁布和修订多部技术制图标准。我国在20世纪50年代，开始建立制图的国家标准。自1959年颁布第一个《机械制图》和《建筑制图》国家标准以来，又先后于1975年、1984年、1993年、2000年直到2008年对制图国家标准进行了修订，使之更加国际化和通用化，以适应我国改革开放的需要，更利于工程技术的国际交流。20世纪前，图样都是利用绘图工具手工绘制的；20世纪初出现了机械结构的绘图机，第一章绪论3提高了绘图的效率：20世纪下半叶出现了计算机绘图。随着计算机科学与技术的快速发展和普及，传统的手工绘图方式逐渐由计算机绘图所取代。计算机绘图和计算机辅助设计技术现已成为各行各业的主要设计工具和手段。计算机辅助设计从根本上改变了传统的设计、绘图方式，使得图样信息的产生、存储和传递进入了崭新的阶段。AutoCAD是美国Autodek公司推出的一个通用的计算机辅助设计软件包。由于它易于使用、适应性强、便于二次开发，而成为当今世界上应用最广泛的CAD软件包之一。二、设计与制图设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。在生产力还不发达的时代，人们使用的工具、器物都是由手工制作的。当那些能工巧匠们制造一件工具时，先是在自己头脑里进行构思，然后再亲手把它造出来，所以，他们既是设计者，又是制造者，设计与制造是合二为一的。18世纪工业革命后，社会进人工业时代，要制造的产品、工程越来越复杂，即便是小商品，由于需求量巨大，品种多样，仅依靠一个人不能完成设计与制造的全过程。于是，构思设计和动手制造就分成了两家。设计师要表达自己的设计意图，就要画出图来；工人师傅要造出合乎要求的产品，也必须按图生产。图样成了沟通设计与制造的桥梁，设计师绘制图样的过程就称为制图，而施工人员理解图样的过程就称之为识图。设计一词虽然是英语Deig在现代汉语中的译文，但其词源学上的含义，在古代中国的文献中早已有了相对应的词义。《周礼·考工记》即有：“设色之工，画、缋、锺、筐、慌”。此处“设”字，与拉丁语“deigare”的词义“制图、计划”完全一致。而《管子·权修》中“一年之计，莫如树谷，十年之计，莫如树木，终身之计，莫如树人”，此“计”字也相当于用以解释“Deig即”的“la”。用现代汉语中的“设计”这一双音节词来对译英语的Deig,从其各自的语言背景及文化背景来看都毫无歧义，这正好说明了“设计”作为人类生活行为的共同特征。总之，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。设计作为一种创造性活动，在创造过程中，设计者头脑里的三维构思和创意设想只是一种思维意识形态，只有通过绘制图样才能转变为可视的二维平面，然后通过模型将二维转化为三维，为了便于批量生产又用多视图将三维变成二维，最终经过制造得到三维产品，从而完成设计过程。而这些过程的转换都必须以图学中所提供的知识和规范来表达。设计过程一般可分为五个阶段：设计准备阶段、概念设计与方案设计阶段、技术设计阶段、施工设计阶段和延伸设计（商品化设计）阶段。不同的设计阶段均以相应的图样为主要媒介对设计思想和方案进行阐述。在每一设计阶段，图又会伴随过程的始终。例如进入技术设计阶段，需要进行必要的构件受力分析、连接强度分析等，根据分析的结果，再对初始设计进行修改和优化。所有这些都需要用图来描述和表达。因此，只要是从事设计工作就不能不进行绘图。制图是表达设计思想的最有效方法和手段。三、设计制图课程1.本课程的性质与内容设计制图是设计专业的一门必修基础课，它是研究空间几何理论以及解决绘制和阅读图样方法的一门科学。其主要任务是培养学生较强的制图能力和空间想象能力。学生对这门课4家具与室内设计制图程的掌握程度，不仅影响后续专业课的学习，而且对将来在工作实践中创新能力的发掘有着很大的影响。设计制图的内容主要包括：设计图样的表达、家具制图、室内设计制图、制图实践以及透视原理、透视图的基本画法和透视图的实用画法等。制图的目的主要是用图线来表达设计对象（物体）。投影法是将三维立体转换成二维图形的有效方法，也是该门课程研究范畴的构建基点，如图1-3所示。借助不同的投影方法，可以将物体用透视图、轴测图或工程图的形式加以表达。视图家具图剖视工程图正投影法→室内图剖面展开图平行投影法正轴测图轴测图斜投影法投影法→斜轴测图平行（一点）透视中心投影法成角（二点）透视透视图斜（三点）透视图1-3设计制图研究框架与内容2.本课程的主要日标与任务(1)学习和掌握正投影法、中心投影法的基本原理和方法；(2)培养徒手绘图、仪器绘图和计算机绘图的动手能力；(3)培养正确运用国家标准及行业有关规定绘制和阅读家具图样和室内设计图样的基本能力；(4)培养空间想象能力、空间思维能力和开拓创新精神：(5)培养严谨细致的工作作风和认真负责的工作态度。3.本课程的学习方法该课程是在画法几何、工程制图基础等相关课程的基础上进一步研究绘制和阅读设计图样的基本原理和基本方法的课程，具有系统的理论和方法，又有很强的实践性。学习时应注意以下几点：(1)理论联系实际，掌握正确的学习方法在掌握基本概念和理论的基础上，必须通过做习题、绘图和读图实践，通过由空间一平面一空间，这样一个反复提高认识的过程，学会和掌握运用理论分析和解决实际问题的正确方法和步骤，培养和提高空间想象力和空间思维力。(2)严格遵守国家制图标准和行业技术标准为了确保图样正确和规范，《国家技术制图标准》《建筑制图标准》《家具制图标准》等均对图样的绘制作了统一的规定，学习中要坚决遵守各项规定，养成良好的绘图习惯。(3)课前预习是提高听课效率，保证学习质量的有效手段提前了解家具产品、室内第一章绪论‖5装饰工程以及相关行业情况有利于对所学内容的理解和巩固。第二节投影知识简介一、基本概念目前一切工程图样的绘制和识读都是以投影法为基础的。(一)投影法投影法是指在一定的投射条件下，在承影平面上获得与空间几何形体或元素一一对应的图形的过程。如图1-4所示，由投射中心S作出空间直线段AB在承影平面P上的图形a的过程：过投射中心S分别作投射线SA、SB与承影平面P相交，于是得点A、B的图形点a和点,连接a、,则直线段a就是空间直线段AB在承影平面P上与之对应的图形。我们称这种获得图形的方法为投影法；称所获得的图形为投影；称获得投影的承影平面为投影面。投射线、承影面、物体是实现投影的基本要素。(二)投影分类1.中心投影法当投射中心S距投影面P为有限远时，所有投射线均为自投射中心S发出的线束，如图1-5所示，这种投影法称为中心投影法。用中心投影法所获得的投影称为中心投影或透视投影。由于中心投影法所有的投射线对投影面的倾角是不一致的，因此所获得的投影形状大小与表达对象本身在度量问题上有着较复杂的函数关系。投射中心投射线表达对象B投影面P投影图1-4投影法的基本概念图1-5中心投影法2.正投影法当所有投射线互相平行，且投射线垂直于投影面P时的投影方法称为正投影法。用这种方法获得的投影为正投影。如图1-6所示，这是平行投影中的一种特殊情况。正投影法具有如下三种投影特性：类似性、不变性、积聚性。利用其不变性，可以使绘图工作相对简易。3.斜投影法当投射线倾斜于投影面P时的平行投影方法称为斜投影法，用这种方法获得的投影称为斜投影。如图1-7所示，由于对投影面P倾斜的投射线有无穷多，因此绘图时必须设法限定投射线对投射面P的倾斜方向和角度，才能得到唯一的斜投影。···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《明式硬木家具制造》【作者】牛晓霆著【页数】241【出版社】哈尔滨：黑龙江美术出版社,2013.09【ISBN号】7-5318-3917-0【价格】52.50【分类】木家具-生产工艺-研究-中国-明代【参考文献】牛晓霆著.明式硬木家具制造.哈尔滨：黑龙江美术出版社,2013.09.图书目录：家具制造》内容提要：硬木家具制造》是一本关于明式硬木家具制作技艺的学术专著。《明式硬木家具制造》全面地介绍了如何将木材制作成符合使用功能、审美要求的家具的生产过程和具体工艺技法，包括传统硬小家具的用材、造型、结构、装饰、木作工具和制作技术及雕刻、蜡饰的操作技艺，并附有制作圈椅、杌凳的实际案例，详细地介绍了传统硬木家具的生产工艺过程。《明式硬木家具制造》内容试读目录题字徐海008一、曲直相依039题字陈宝光009二、方圆共体041三、虚实相生043序一朱长岭010第二节以“线”塑型046序二张彬渊012一、天然木纹047二、线脚艺术049前言016第三节巧在理性051一、以型显性051第一章梳用材022二、以型理性054第一节用材识别023一、紫檀木。023第三章析结构056二、花梨木024第一节顺“性”而造057三、红木024一、顺纹出榫057四、鸡翅木025二、斜面接合058五、铁力木026三、卯榫互吃059六、乌木026四、构件相错061七、楠木026第二节合理“治”性061第二节因材施艺027一、空隙预留062一、质坚性艮028二、卯榫重复064二、质坚性脆028三、大进小出065三、质坚纹美029四、穿销加固067第三节顺性而用030第三节贵在“解”力068一、巧用色031一、用材控制069二、善用纹032二、空间布局071三、顺木性034第四章赏装饰074第二章品造型038第一节纹饰用法075第一节中和为体039一、画龙点睛076二、以素为美080五、牵钻113三、重在功能083第三节蜡活工具114第二节装饰手法086一、鬃刷114一、细木作087二、炭弓子114二、雕刻088三、蜡起子115三、镶嵌092四、白布115第三节装饰题材093一、苏作094第六章说制材116二、京作094第一节原木破板117三、广作095一、伐木宜忌118二、画稿制样118第五章识工具096三、弹线划材119第一节木活工具097四、依料破板120一、锯097五、干燥处理120二、刨100第二节锯材下料121三、斧102一、审查材质121四、量尺102二、观看部位122五、鲁班尺104三、辨析造型123六、线勒子106四、画线下料123七、墨斗107第三节依线锯型125八、锛108一、拨料锉齿125九、熬鳔桶108二、站势要稳126十、楞108三、顺纹用锯126第二节雕活工具108四、用力要巧126一、凿活109第四节据型刨光127二、铲活109一、斜度控制127三、修活112二、刨刃磨光127四、锼弓子113三、压紧刨刃128四、顺纹刨削128二、纹理审视149五、打号选材129三、稿样拓贴149第三节粗坏凿制150第七章谈划线130一、纹样分析151第一节加工余量131二、轮廓定型151一、加工误差尺寸131三、立刀开线152二、结构限制尺寸131第四节铲削塑型153三、“挖”的尺寸132一、纹样补画153第二节划线符号132二、顺纹铲削154一、榫头线符号132三、特征把握155二、榫眼线符号132四、刮磨抛光155三、截线符号133四、花线符号133第九章述装配158五、其他线型符号134第一节异形部件与槽口159第三节工艺原则134一、异形部件粗磨找型159一、审图数料排先后134二、线脚槽口加工159二、先划竖料后横料135第二节板料拼合加工160三、划完两端再中间136一、鱼鳔砸制161四、对称料要比着划139二、木纹梳理163五、卯榫余量设计好139三、拼缝刨光164六、侧角收分更是巧140四、撮胶定型166第三节开榫凿卯166第八章论雕刻142一、榫头锯割166第一节审材画稿143二、卵眼凿制167一、木纹梳理144第四节组装站活168二、以纹理型144一、攒面楔肩168三、以形塑型146二、构件试装169第二节依纹拓样147三、扫活刮磨170一、描稿画样148第十章话蜡饰172五、节点划线定结构193第一节基材处理与调蜡173六、凿眼开榫刨槽口203一、水磨抛光173七、靠背板、券口卷草纹饰的雕刻203二、熔蜡调和176八、攒面接圈合券口204第二节布蜡烘烤178九、构件粗磨找型204一、布蜡原则179十、立腿加枨穿面上圈204二、烤蜡技巧181第二节杌凳制作205第三节起蜡抛光184一、机凳概述205一、起蜡净面185二、配料清单206二、擦蜡抛光186三、牙板样板的制作207四、据型选材下料207第十一章造椅凳188五、节点划线定结构208第一节圈椅制作189六、构件榫卯加工213一、圈椅概述189七、构件定型加工213二、配料清单189八、面心板拼合213三、靠背板、椅圈、联邦棍、券口、角牙九、攒面镶板214样板的制作191十、立腿加枨挂牙穿面214四、据型选材下料192附录一老手艺系列之一京派家具匠师访谈录216老手艺系列之一苏派家具匠师访谈录222附录二家具收藏界的术语、行话230附录三门光尺营造尺公制尺度量比例关系图234门光尺（鲁班尺）营造尺与公制尺换算表.235依自然顺序选列“门诀”吉门尺寸表236后记238牛晓霆著·王逢瑚审明式硬木家具制造黑龙江美术出版社作者简介牛晓霆，1981年生，河北省无极县人，博士，现为东北林业大学材料科学与工程学院设计学专业教师。主要从事中国传统建筑营建数理、明清家具设计哲学及明清硬木家具的修复与仿造研究2003年到中华老字号“龙顺成”中式家具厂实习，从划线技术开始学起，之后师从国家非物质文化遗产一京作硬木家具制作技艺第五代传承人刘更生先生学习木作技艺。2006年与第二届中国民族建筑终身成就奖获得者何俊寿先生相识，并拜在其门下研习中国传统建筑营建数理哲学。目前主持有教育部人文社会科学研究青年基金项目（中国古代占筮尺研究)一项，黑龙江省教育厅人文社会科学项目（国家非物质文化遗产：明式家具制作技艺研究)一项，中央高校基本科研业务费专项资金项目（明清家具生物蜡成分分析、改性与烫蜡技术研究）一项，主持完成中央高校基本科研业务费专项资金项目（国家非物质文化遗产：京作硬木家具制作技艺研究一项)，参与国家、省部级项目多项，发表学术论文30多篇，主编教材两部，并作为主要起草人参与了《红木家具通用技术条件》(GB28010-2011)国家标准的制定，装置艺术作品《苏作家具孙子们的会议》入选第三届全国大学生研究生视觉艺术双年展…于2012年9月荣获中国家具设计教育名师奖主要教授《建筑概论》、《中国古家具》、《家具造型设计》、《设计思维学》等课程。兼任中国家具协会设计委员会委员、中国建筑学会会员、中国工艺美术学会会员、《艺术家具》杂志编辑等职务。···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《家具制图》【作者】江功南主编；胡华锋，谌学君，卢牡丹，赵倩副主编【丛书名】高职高专艺术设计专业“十二五”规划教材【页数】138【出版社】哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社,2013.08【ISBN号】978-7-5661-0672-8【价格】39.00【分类】家具-制图-高等职业教育-教材【参考文献】江功南主编；胡华锋，谌学君，卢牡丹，赵倩副主编.家具制图.哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社,2013.08.图书目录：家具制图》内容提要：“家具制图”是家具设计相关专业的基础课，也是核心课程。本书内容包括家具制图概述，点、线、面的投影，基本立体的三视图，轴测图，家具图样画法，家具图样和家具五金材料参数及图样示例，主要针对没有制图基础的学生，培养学生的家具制图能力，配合家具造型设计、家具生产工艺、系列家具设计等课程，提高学生家具设计的技能。本课程的开设将有利于学生思维方式的转变和学习方法的变革，使艺术设计专业的学生能更深刻地理解家具制图，在继承丰富、精湛的传统家具制图知识和艺术设计特色的同时发挥个性，进行创新。通过本书的学习，学生将能熟练运用家……《家具制图》内容试读第一章家具制图概述学习目标◆了解家具制图的基本知识，重点掌握家具制图标准。学习重点◆家具制图基本知识：图纸幅面和图框格式、标题栏、绘图比例、字体、图线、尺寸标注等。第一节家具制图基本知识家具制图是家具设计和家具制作的2523基础，本章主要介绍中华人民共和国工业和信息化部2012年第55号文件批准发布的行业标准《家具制图》(QB/T1338一21022012),同时介绍技术制图标准的部分内1892容，以及制图的一些基本方法。1682一、图纸幅面、图框与标题栏14711.图纸幅面1261《家具制图》中的图纸幅面规格见表1051HA4×51-1的规定，家具制图中应用最多的是A4幅面。除此以外还有加长幅面，这里不作841A4×4AlA0介绍。A0、A1、A2、A3、A4五种幅面之630A4×3间的尺寸关系见图1-1。420A0、A1、A2、A3、A4这五种幅面中A3A2A3X3A3×4相邻的代号的图纸幅面相差一倍，即A0图210A4纸对折裁开即是两张A1图纸，A3图纸对折29759489111891486178320802378裁开即是两张A4图纸。图1一1图纸幅面规格尺寸第一章家具制图概述00002家具制图2.图框格式《家具制图》规定：图纸可以根据需求横放或竖放，在图纸上必须用粗实线画出图框，图形、尺寸、技术说明等必须在图框线内，图框线离图纸边部的距离见表1-1。图纸的图框格式如图1-2所示。推荐留装订边的另一种通标题栏的图纸图框格式，见图1一3。表1-1基本幅面代号尺寸mm幅面代号A2A3A4B(宽度)XL(长度)841×1189594×841420×594297×420210×2971025?纸幅面边图纸幅而边图框线(粗实线)图框线（相实线）a标题栏外任线标题栏外框线(粗实线)(粗实线)标题栏标题栏图1一2留装订边的图纸图框格式图纸幅面边图框线（粗实线）a标标题栏外框线栏(粗实线)图1-3留装订边的图纸图框格式（通标题栏）···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《家具设计员》【作者】陈飞健主编；江敬艳副主编；中国家具协会组织编写【丛书名】国家职业资格培训教程【页数】306【出版社】北京：中国轻工业出版社,2014.09【ISBN号】978-7-5019-9817-3【分类】家具-设计-职业培训-教材【参考文献】陈飞健主编；江敬艳副主编；中国家具协会组织编写.家具设计员.北京：中国轻工业出版社,2014.09.图书目录：家具设计员》内容提要：本书分为四章。家具设计就是针对目标市场和特定的消费群众对某种类产品的生理和心理的特定需求，而对产品的功能、使用方式、材料、结构、艺术形态、表面处理、以及装饰形式等要素，从社会、经济、技术、艺术等方面进行综合辩证的处理，使之既能满足人们对物质功能的需求，又能满足人们对环境功能和文化艺术功能的需求。《家具设计员》内容试读第一章家具制图回本章学习目标本章主要讲授家具制图标准、制图基本方法、正投影与三视图、家具图样表达方法，以及家具基本结构与连接画法等方面的知识内容，其中以家具制图标准和三视图表达为主。通过学习掌握国家制图标准的有关规定，学习正投影法的基本原理及三视图，培养绘制和阅读家具工程图样的能力，培养空间分析问题的能力、空间想象构形能力，以及对一般空间几何问题图解能力，逐步形成严谨细致、认真负责的科学作风，为下一步学习家具专业设计打下基础。工程图样被喻为“工程界的语言”，它是表达和交流技术思想的重要工具，是工程技术部门的一项重要技术文件。它研究绘制和阅读工程图样、解决空间几何问题的理论和方法，培养设计的空间想象能力和创新性空间思维能力。家具制图同样如此，它是作为一名合格的家具设计师必备的基础知识。同时，它也是学习家具工艺、家具结构的基础，地位非常重要。有鉴于此，家具图样在生产、科研中起着很重要的作用，因此要求所绘制的图样不能有误，读图时也不能看错，否则会造成重大的经济损失，甚至威胁消费者的安全，所以在学习过程中，必须养成一丝不苟、严谨细致的学习作风，严格遵守国家制图标准的有关规定。第一节制图标准知识第一单元基本作图工具一、学习目标本单元根据制图的标准，主要介绍了制图中需要用到的基本工具，让读者了解每种绘图工具的具体用法。二、工作程序或操作步骤1.熟悉、了解家具制图的各项工具。2.熟练掌握家具制图工具的操作方法和使用步骤。三、相关知识1.制图工具名称和类别。2.对制图工具的质量要求。四、注意事项了解这些工具的正确使用方法，需要读者进行大量的针对性练习，掌握正确方法，这对提高制图速度和图面质量有着非常大的作用。家具设计员一、图板制图时，图板（图1-1）是用来铺放图板工作边板面图纸胶纸图纸、固定图纸的必要工具，图板质量的优劣将直接影响制图质量。选用时，板面要求平整、无裂缝和划痕、质地均匀，图板左右两边为工作导边，要求平直光滑，变形小，稳定性高，一般以硬杂木制作为宜，以保持平直。固定图纸时，先选择更平直的一边放左边，较平整的一面朝上，再将图纸置于图板的左下方，并注意留出放置丁字尺的空位，这样可使丁字尺的尺身在图纸范围内，尺头均能靠稳图板的工作边，可减少尺头尺头工作边尺身尺身工作边作图误差。图纸用丁字尺对正后，用透明图1-1图板胶带将四个角处粘牢，使图纸固定在图板上。二、丁字尺丁字尺由尺头和尺身两部分构成，目前多以有机透明玻璃制成。丁字尺与图板配合使用，用于画水平线。其尺身的工作边上刻有公制尺寸，单位为m,以方便绘图时直接在上面量取尺寸。一般丁字尺身的长度有600mm、900mm、1200mm等规格。其正确使用方法如下：(1)应将丁字尺的尺头放在图板的左侧，并与图板的边缘紧贴。使用时，可根据绘图需要，上下移动。(2)绘图时，只能在丁字尺的尺身工作边画线。画水平线必须自左至右地画，如图1-2所示。(3)绘同一张图纸，不得用丁字尺的尺头靠在图板其他边上绘图，也不能用它在图纸上画垂直线，以确保图纸中相互垂直线条的垂直精确度。(4)长度较长的斜线或垂直线段，可用丁字尺来绘。但需用丁字尺画水平线（横线）先准确地确定该线段的两个端点，然后用丁字尺将两点连接起来即可。图1-2丁字尺作图方法(5)丁字尺不用时，需悬挂起来，以使其尺身保持其平直度而不易变形。三、三角板三角板有两种：一是等腰直角三角形的三角板，俗称等腰三角板；另一块是由90°、60°、30°角构成的三角板，称为直角三角板。三角板两相互垂直的邻边都刻有公制尺寸，以方便绘图时直接量取尺寸。三角板也有大小不同的多种规格，以满足绘制大小不同图纸的要求。另外，利用三角板与丁字尺相配合可在图纸上画垂直线、画15°倍数的角度或斜线三角板与丁字尺的2第一章家具制图配合运用如图1-3所示。操作方法如下：(1)绘垂直线绘制时，须使三角板的一边靠紧丁字尺的尺身工作边，绘垂直线须自下向上绘。(2)绘斜线三角板跟丁字尺配合使用，可画出与水平线成60°、45°、30°、15°及15°倍数的各种角度的斜线。画线时，须使三角板的一边靠紧丁字尺的尺身工作边，须自左向右绘。905三角板推动方向三角板与丁字尺配合画斜线作平行线作垂直线移动固定图1-3三角板与丁字尺的配合运用四、绘图铅笔铅笔的种类较多，一般根据铅芯的硬度不同，可将铅笔分成不同的等级，用英文字母H、B与阿拉伯数字表示。从最硬到最软，依次为9H、8H…H、HB、B、2B…6B。其中9H表示硬度最大，HB表示硬度适中，6B表示硬度最小。“B”表示较软而色浓的笔芯，“H”表示较硬而色淡的笔芯。工程制图常用H、HB、B等硬度的铅笔，可根据图线的粗细不同来选用。一般2B以上硬度较小的铅笔用于徒手绘制草图。除了用上述绘图铅笔外，为了提高制图效率，避免在制图过程中因削铅笔打断思路占用时间，也可以用活动铅笔绘图。一般活动铅笔的铅芯直径有0.5mm、0.7mm和0.9mm三种规格，硬度多为HB,根据所绘线条的粗细选用。铅笔与铅笔芯的选用可参考表1-1。表1-1常用铅笔信息分类用途软硬代号削磨形状示意图画细线2H或H圆锥《写字HB或B钝圆锥铅笔画粗线B或2B截面为矩形的四棱柱家具设计员续表分类用途软硬代号削磨形状示意图画细线H或HB楔形圆规用铅芯画粗线2B或3B正四棱柱根据绘图线的线型选用软硬不同的铅笔，铅芯也磨削成不同的形状。打底稿用尖铅芯：加深用两面平行的扁铅芯，铅芯的宽度即是直线的宽度。绘图时常用H铅笔打底稿，用HB或B铅笔加深。使用铅笔绘图需注意以下几点：(1)削尖铅笔头不仅在作图前要将铅笔头削成一定的尖度，而且在作图过程中需不断修削，要保持铅笔尖头的大小基本一致，以确保所绘图线均匀。铅笔头可削成圆锥形，也可削成楔形，如图1-4所示。(2)铅笔尖轻触三角板或丁字尺工作边的相对位置绘图时，铅笔尖始终需轻轻接触三角板或丁字尺的工作边，并不得向三角板或丁字尺一边倾斜，以确保所画线条平直。(3)铅笔需向运笔方向稍微倾斜作图时，需图1-4铅笔头形状将铅笔向运笔方向稍微倾斜。在运笔过程中可用手指慢慢地转动铅笔，以使铅芯相对均匀地磨损，并能提高所绘线条的效果，使之显得均匀流畅。(4)运笔方向用铅笔画水平线需从左至右运笔，画垂直线需由下向上运笔。(5)运笔速度作图过程中，应保持稳定的运笔速度和用力程度，以使所画线条粗细、深浅一致。五、针管笔针管笔又称描图笔，跟一般钢笔的结构原理基本相同，只是笔尖为细钢管状结构，如图1-5所示。笔尖管孔有粗细之分，常用规格有0.1mm、0.2mm、0.3mm、0.4mm、0.5mm、0.6mm、0.8mm、0.9mm、1.0mm、1.2mm等多种。用同一笔尖绘出的线条大小一致，需根据所绘线条粗细合理选用。主要用于描图或加深铅笔画的图线。也可直接用于绘图，但绘好的图线难以修改。使用针管笔跟使用钢笔一样方便，但需注意以下问题：(1)笔身与纸面保持垂直绘制线条时，笔身应尽量与纸面保持垂直，以保证画出的线条均匀一致。图1-5针管笔4第一章家具制图(2)绘图顺序与运笔速度用针管笔绘图的顺序，应依照先横后竖（即先描水平线后描垂直线)、先上后下、先左后右、先曲后直、先细后粗的原则。运笔速度及用力应均匀、平稳。(3)落笔及收笔不要停顿对于用较粗的针管笔作图时，落笔及收笔均不应有停顿，否则，画出的线条两端较粗、较深，影响整个图纸的美观。(4)针管笔可借助圆规画圆与圆弧线针管笔除用来画直线外，还可以借助圆规的附件和圆规连接起来画圆或圆弧线。(5)针管笔保养针管笔在不使用时，应随时套上笔帽，以免笔尖中的墨水干结，以保持用笔墨水流畅。并需定时清洗针管笔，以保证笔尖管孔不受阻塞，具有良好的工作状态及较长的使用寿命。六、比例尺比例尺是用以缩小或放大线段长度的尺子，分平面形与三角形两种，如图1-6所示。三角形比例尺俗称三棱尺，因其精度较高，变形较小，使用方便，故应用较为普遍。三棱尺的比例有百分比例和千分比例两种。百分比例尺上的刻度比例有1/100、1/200、1/300、1/400、1/500、1/600六种，千分比例尺的刻度比例有图1-6比例尺1/500、1/1000、1/1250、1/1500、1/2000、1/2500六种。其使用方法如图1-7所示，一是用分规先在三棱尺上量取尺寸，再转移到图纸上去，如图1-7()所示；二是直接用三棱尺在图纸上量取尺寸。(a)()(c)图1-7三棱尺使用方法(a)三棱尺()量取尺寸(c)将尺寸转移到图纸应用比例尺时，需注意以下问题：(1)正确理解缩小或放大比例的尺寸与实际长度的比例关系比例尺上刻度所标注的长度表示要度量的实物的实际长度。如1m长的物体，按1/100的比例绘图，则在图纸上的长度为原长的1/100，即10mm。依此类推。(2)比例尺上的比例可以按10的整数倍扩大或缩小来使用作图时，如需用1/10的比例来画图，但比例尺上没有这一比例，那么可用1/100比例尺来绘图。由于1/10比1/100要放大10倍，故1/10比例图纸上的尺寸要比1/100比例尺上尺寸大10倍，即图纸上10mm的长度要等于1/100比例尺上100mm的长度。其他比例的用法也依此类推。(3)合理选择绘图比例需根据所用图纸幅面尺寸与被画物体尺寸的大小选择合适的比家具设计员例。一般来说，图纸幅面尺寸较大，而被画物体尺寸却较小，则可选择较大的比例绘图，以充分利用图纸，确保被绘出的图纸更加清楚。相反，则需选择较小的比例绘图。七、曲线板曲线板是用来绘制曲率半径不同的非圆弧曲线的工具。绘制非圆弧曲线时，可用曲线板或由可塑性材料与柔性金属材料制成的柔性曲线尺（蛇尺）来绘制。曲线板及用其绘制曲线的基本方法如图1一8所示。用曲线板作图时，为保证线条流畅、准确，应先按相应的作图方法定出所需画的曲线上足够数量的点，然后用曲线板或曲线尺连接相关点而成。具体的用法及步骤如下：(1)按网格或坐标作出曲线上一些点。(2)用铅笔徒手把各点依次连成曲线。(3)找出曲线板上与曲线相吻合的线段，曲线板用曲线板画曲线的方法并使之靠近被画曲线段，用铅笔或针管笔轻靠曲线板，画出该线段。88红家(4)按同样的方法找出下一段曲线，相邻蛇尺曲线段之间需有一小段共同段作为过渡，即有一小段与已画曲线段重合，以保证最后画图1-8曲线板成的曲线圆润、流畅。为了使整条曲线光滑流畅，可用蛇尺一次弯成要画的曲线，就可直接依尺画线了。八、圆规和分规绘图时一般采用盒装的绘图仪器，以便使用和保管。成盒仪器种类很多，件数不一，如图1-9所示是十二件绘图仪器。下面介绍几种常用件及其使用方法。鸭嘴笔延伸杆圆规分规(直线笔)弹簧圆规鸭嘴鸭嘴插腿钢针插腿中心钉点圆规图1-9圆规及分规···试读结束···...

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图书名称：《明清家具式样图鉴》【作者】顾杨编著【页数】172【出版社】合肥：黄山书社,2014.05【ISBN号】978-7-5461-3992-0【价格】48.00【分类】家具-中国-明清时代-图集【参考文献】顾杨编著.明清家具式样图鉴.合肥：黄山书社,2014.05.图书目录：家具式样图鉴"家具式样图鉴》内容提要：本书以深入浅出的文字，以清晰的体例，从家具的品类式样出发，对中国古代家具的沿革发展作了一次历史性的回顾，重点介绍了中国明清时期的床榻、几、案、桌、椅、凳、架具、屏风等家具，选取了丰富的图片，便于传统家具收藏爱好者识别鉴赏。本书图文兼备，大16开的装帧形式便于展示实物的整体效果和细节图。《明清家具式样图鉴》内容试读THEPATTERNOFFURNISHINGS》家具工艺基本常识家具是由各种结构性部件，按照一定的工艺要求组合而成的。这些结构性部件有特定的名称，也有各自的用途，制作时也有特定的要求。了解家具，当从这些基本常识开始。从一定的意义上讲，家具的制作工艺，其实就是家具风格、特点的集中体现，也是家具风格、特点形成的原因。例如，明代椅子的坐面都以棕和藤皮编成，在边抹上穿孔装镶，扶手和直枨交接处有一简朴的托角牙子。这样做不仅美观，也使家具的舒适度大大增强。又如明式家具和清式家具在制作风格上的明显区别是榫卯制作。明式家具较合乎规矩，精密严谨，不易散架，而清式家具往往一脱胶便全部散架。所以，掌握了这些基本的常识，实际上也就掌握了评价家具工艺优劣的基础知识，对家具的理解也就深刻得多了。明清家具式样图鉴THEPATTERNOFFURNISHINGS>硬木家具的器形结构家具是由各种结构性部件组合而成的。了解家具，当从结构性部件开始。明式硬木家具的器形结构可分为如下几种：◇四柱框架式以四柱为基础，连接横枨，形成框架，再安上面板。制作床榻、桌凳等家具时多用此法。·藤面方凳（清代榉木）◇几形结构一般由三块板直交而成。制作“几”类家具时通常采用这种结构。·清式花几（现代）】》家具工艺基本常识◇侧山连接式先将家具的两个侧山做好，再用横枨相连。制作橱柜、案几等家具时多用此法。◇侧腿结构指案子、条凳等家具的腿与面板的结构方式。一般都是先将两条腿与横枨组装起来，形成一个独立的框形结构单元。由于安装时，这个框形结构单元是侧身与面板装配在一起的，所以叫“侧腿”。如果这个框形结构单元是上小下大的梯形，又与面板是垂直相交，则叫“骑马挓”（两腿分别外撇，又叫“外挓”)。如果这个框形结构单元是上小下大的梯形，又与面板是斜交（略为外撇），则叫“四腿八挓”。◆圆腿茶几（近代红木）·明式亮格柜（近代）】明清家具式样图鉴THEPATTERNOFFURNISHINGS>硬木家具的结构部件◇面板大多数家具都有面板，如桌面、案面、凳面、椅面等，一般用于承重放物。另外，柜子的柜门、侧山等结构性部件，虽不用于承重放物，但制作工艺也与面板相同，故一并介绍家具一般不采用较厚的独木板制作面板，因为这样做既费材料、又易变形。大多数都采用“攒边框装板心”的方法来制作，即用四根规格相同的木条组成了一个方框。用于竖直方向的木条叫“大边”，用于水平方向的木条叫“抹头”，“大边”与“抹头”的两端均采用45°角的对肩榫连接，组成了一个方框。在“大边”和“抹头”的内侧，预先刨出一个小槽，将拼好的板心的“舌簧”部分插进槽内，镶平面板心与边抹攒合时处在同一水平面上，俗称@G“镶平面”。明清家具中的桌子、几案等多采【⊙用镶平面。·清式方桌（现代）】4调家具工艺基本常识落塘面将心板嵌入由边抹围成的框架时，有意使板面低于框架。这种做法常用于柜子的门和侧山。⊙0⊙冰盘沿指面板侧边的形状。面板是由“大边”和“抹头”榫接而成的，面板侧面常被加工成各种柔的形状，叫“冰盘沿“冰盘沿”有许多种。◆方脚柜（现代）·雕葡萄翘头几（清代红木）5明清家具式样图鉴THEPATTERNOFFURNISHINGS以便与木框构成了一个完整的平面。为了增加木框的强度和防止板心变形，在两条“大边”之间和面板心之下还加有一两条“穿带”。嵌板心有三种不同的装法：镶平面、“落膛踩鼓”、落塘面。“落膛踩鼓”是将要装入的面板四周减薄，让中间高起约0.5厘米，然后嵌装在边抹围成的框架中。由于面板的中部略微鼓起，在南方称其为“起兜肚”。◇束腰束腰是指在家具的面沿下做一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰原本是佛教建筑中须弥座的上枭与下枭之间的部位。须弥座是象征佛祖所居住的须弥山，有辟邪和吉祥如意的寓意。魏晋南北朝时期，须弥座作为基座的一种式样被55·佛龛（清代红木）·清式雕花小神龛（现代）6···试读结束···...

明清家具图鉴上下 明清家具图鉴

图书名称：《家具设计资料集》【作者】康海飞主编【页数】433【出版社】上海：同济大学出版社,2015.08【ISBN号】978-7-5608-5878-4【价格】98.00【分类】家具-设计-资料【参考文献】康海飞主编.家具设计资料集.上海：同济大学出版社,2015.08.图书目录：家具设计资料集》内容提要：本书是国内外第一部家具设计资料图集，可谓举世之作。全书汇入5000余个优秀、经典的家具设计图块，囊括古今中外各种时期、各种风格的家具设计图及文字介绍，包括国外从古埃及、古罗马到文艺复兴、巴洛克、洛可可、新古典主义，中国从商周到明、清、民国、仿古典等各个时期和风格的家具，内容非常丰富。此外书中还汇入了家具装饰艺术、五金配件、家具结构、家具人体功能尺寸等相关资料。全书内容新颖，图文并茂，资料丰富，通俗易懂，是一部相当实用的工具书。《家具设计资料集》内容试读国外古代及近代家具篇国外古代前期家具/埃及古埃及家具，一般指的是公元前27世纪一公元前4世纪时期古埃及家具早期主要以折凳为主，这种折凳的四腿如剪刀状的埃及家具。古埃及的贵族们，在古王国时期就开始使用椅子、分两组交义，脚踏接地部位常用鸭嘴图案的雕刻装饰。矮凳和透凳子和床等家具，并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木，还做了椅为较普遍使用的坐椅形式，两者均中四根方腿组成，座位多采细致的雕刻，如菲尔斯女王的黄金床和坐椅等。埃及宫廷的家具用木板或草编制成。早期的椅子靠背很低，在后背与座面间以金是统治者地位的象征，在精雕细刻之后，还要涂以亮丽的水性涂属压条加以固定，并饰以漂亮的金属钉或象牙钉。靠背上还饰以01料，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片。古埃及人最擅长贴金箔技术。彩绘，进行雕刻、镶拼，镶嵌珠宝、瓷片等，椅子腿部则以多种埃及的家具，如桌椅、柜子、棺椁等，都是经过油漆的。柜动物腿形出现。到后期，出现了软垫高背靠椅。外古代前期家具子和珍宝箱大多以色彩明快的几何图形装饰。装饰较为华美的椅古埃及的床和榻，以结实的木结构支撑，床架的两块侧板上子，则镶嵌着象牙或珍珠母。其装饰图案的风格多采用工整严肃打上扁长的孔，将棕绳或皮绳穿过小孔编成床面，床面上铺上厚的木刻狮子、行走兽蹄形腿、鹰柱头与植物图案等。在古埃及家厚的床热和褥子，再罩上亚麻布的床单。具中雕刻装饰最精致的是图坦卡蒙王坐椅。王坐椅腿为雕刻动物箱柜也有多种形式，包括长方形柜子、珍宝箱以及形似柜子腿，两侧扶手为狮子身，靠背上的贴金浮雕是表现主人生前生活的棺椁等，有的箱子采用藤条、棕绳、蒲草和柳条编织，有的还的场景。饰以木雕、彩绘或加以镶嵌，装饰得十分美丽恭特菲尔斯女王的拾轿用象牙镶嵌的赌博板，安放在乌木架上。象牙爪，放在镀金鼓状物上穆特，底比斯的女神阿蒙之妻坐椅木构架榻阿努比斯，引魂之神，人身狐狼首外形为黑狐狼。有动物腿的装饰凳子，涂白色，镀金铁花格为女神独奏，马特是真理、正义与法律的女视国外古代前期家具/希腊古希腊家具吸收了东方文化艺术，经历了数千年的锤炼才凳在古埃及时就已被人们所喜爱，到古希腊时则应用更加厂广泛，形成自己独特的艺术风格，为人类留下了丰厚的遗产。它是欧洲形式也更加丰富多样。主要有三种不同的形式：一种是以动物腿古典家具的源头之一，它实现了功能与形式的统一，表现出了自形出现的交叉式，一种是以动物腿形出现的不交叉式，第三种是由活泼的气氛，线条简洁、流畅，造型轻巧，构图合理，比例恰无装饰直腿交叉式。这类凳的折叠座面都用皮绳等编织而成。当，力学结构和受力状态良好，使用舒适方便榻是古希腊比较常见的家具形式之一。榻的两头或一头有01在家具装饰的风格上，也可看出埃及艺术风格的应用。古头靠，框架和四腿通常为大理石或青铜制成，再镶嵌以象牙、龟希腊家具的用材主要以木材为主，包括橄榄木、雪松、榉木、枫甲、贵金属等作装饰，榻面多以皮绳或皮带绷成，由于榻的尺寸外古代前期家具木、乌木、水曲柳、针叶材等：兼用青铜、皮革、亚麻布、大理较高，所以前面大多要放置一个脚凳。石等材料，同时还采用象牙、金属、龟甲等作装饰材料。古希腊古希腊的桌子，低矮而又可以活动，供桌和餐桌多为铜质家具多采用精美的油漆涂饰，最常见的装饰是在蓝色底漆上画着由四条腿构成。代表希腊装饰特色的棕榈带饰和“-一一一”形花纹图案。雕刻图希腊沙发椅由埃及的床发展而来，但是床的踏脚板和独立的案起初是从埃及风格衍生出来的宝座椅式样，其脚形已经完全动头靠已经没有了。腿加长，主要呈矩形结构，而不是弯曲的成喻物化了，有时椅子的脚、腿部为雕刻动物翅形、人面狮身或一些刻的，头部更高，形成支柱。一些沙发有独立的青铜色头靠。头类似的图案。靠由细绳和皮条组成的骨架和厚靠垫组成。整个沙发用装饰华丽古希腊艺术最完善的时期是公元前5世纪，其家具上的装饰的羊毛或亚麻布制品所覆盖。长沙发椅的腿与栏杆用木料、宝石图案也形成了自己独特的风格。宝坐椅、床榻的直方腿显然是纯或金属装饰或镶嵌；一种特别令人喜爱的基本花纹图案是有扇形希腊风格的。腿一般雕刻有玫瑰花结和一对棕叶饰。叶的矮棕榈。椅脚用象牙或银制成。希腊人曾创作出一张有吸座具形式主要有三种，即宝座、椅子和凳子。椅子最能代表力的小圆桌，有三只带蹄的鹿腿造型。古希腊的工艺技术水平，当时最具特色的椅子是克里斯莫斯椅，多种多样的凳子中，一种轻便可折叠的凳子特别让人喜爱，它是一种雅致的、结构十分漂亮匀称的椅子，其靠背的线条极为还有一种很受欢迎的凳子，它有四条镟木腿，有时候用怅进行加优美。后来，不论任何地方只要是一件受希腊风格影响的家具，固。还有许多与椅子或者睡椅相匹配的低凳，其造型特点是小那么它一定是这种克里斯莫斯椅风格的再现。的、向外弯曲的、有狮子爪的动物腿这时的凳多加上了软垫，另外还有一种×形腿折叠凳，这利过秤人安坐方凳，一丝不苟地注视着秤盘。足见作为希腊经济碧础的商品贸易，当时已极为发达。这幅画同时也具有另一种象征意味：在希腊人看来，一切都可用来交易托柱的正视图与侧视图腿部有雕刻和绘画的椅子，玫瑰细长形椅，其腿部和靠背有些花瓶和扇叶状的矮棕榈装饰图案微弯曲；是后来的有凹曲靠背或弯曲椅腿的希腊椅的预告■柱头花串绳绷的单人床架希腊/国外古代前期家具0国外古代前期家具这把折叠凳的架做成了交叉的动物腿这是一把古典式椅子，椅腿外伸，椅背和爪形，座板为革或棉布往上弯，形成连续的曲线。在公元前5世(约公元前470年，底尔菲博物馆)纪时腿下无底座，椅背上部有一水平宽板可将肩部靠上，旁边三角小桌的曲线和椅子一样(“椅子和小桌”瓶罐彩绘，公元前475一公元前450年，米兰，托诺收藏)ard5公元前6一公元前5世纪希腊浮雕上的家具形象教员为学生教授文学、算术、音乐等课程。希腊公民常常兴致勃勃地去看戏有动物脚的装饰箱：镜木腿扶手椅，靠背上端为鸟头造型，有两块厚座垫(公元前5世纪洛可里的赤陶浮雕)5···试读结束···...

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图书名称：《精工细作北京地区明清家具研究与鉴赏》【作者】李梅著【页数】210【出版社】北京：北京美术摄影出版社,2015.12【ISBN号】978-7-80501-887-4【价格】89.00【分类】家具-研究-中国-明清时代-鉴赏【参考文献】李梅著.精工细作北京地区明清家具研究与鉴赏.北京：北京美术摄影出版社,2015.12.图书目录：家具研究与鉴赏》内容提要：本书分为发现与研究；北京地区早期家具概述；美坚朴妍逸我百年-明式家具；翻工材厚蔚为大观-清式家具四章。主要内容包括：我国古代家具的演化、我国古代家具的研究成果与现状等。《精工细作北京地区明清家具研究与鉴赏》内容试读第三节第二节第一节第一章本书结构我国古代家具的研究成果与现状我国古代家具的演化发现与研究第一节精工细作我国古代家具的演化自古至今，我国的起居方式可分为席地坐和垂足坐两种类型。席地坐以跪坐为主，是以席和床为起居中心，所用家具都比较低北京地区明清家具研究与鉴赏矮，自商、周至汉、魏少有变化。到西晋，跪坐的礼节观念逐渐淡薄，箕踞、趺坐或斜坐等方式逐渐兴盛，所用家具也产生了放在床上可供傍倚或后靠的凭几和隐囊等。至南北朝，垂足坐开始流行，如凳与椅等高型坐具相继出现。入唐以后，椅、凳已不算罕见，还出现了高型桌案，但跪坐和趺坐依然存在。唐代是席地坐与垂足坐两种起居并存交替的阶段。到了宋代，人们的起居已不再以床为中心，而是移向了地面，完全进人了垂足高坐时期，各种高型家具也已初步定型。南宋时期，家具品种和形式已十分完备，工艺也十分精湛。宋代以前的起居方式及家具品种与后来的相去甚远，但遗憾的是保存下来的极少。得以流传至今的艺术价值极高的古典家具，竟只有明代与清代的了。明清家具，通常是指明清时期制作的工精材美、具有一定艺术价值的硬木家具。作为生活用具的家具，首先是其实用性，同时还作为精美的艺术品和珍贵的文物为世人珍爱和重视。在学术界，明清家具并不以朝代划分，而是依其风格式样评定，主要分为“明式”和“清式”两类。明式家具，指制作于明代中期至清代前期具有特定造型风格的002家具。这一时期被誉为是“中国传统家具的黄金时代”川。明式家具追求神态、韵律，将自然物象融汇于家具设计之中，格调优雅，富有文人气质，广为世界不同文化背景的人士所接受，是重要的人类第章文化遗产。当今，对明式家具的研究已不仅局限于家具本身和文物的范畴之内，而已成为世界范围内一个永恒的人文课题。明式家具制作以实用为主，工艺精细，各个连接处以精密巧妙的榫卯结合，桌面等多以攒边方法嵌人边框槽内，十分牢固，同时能适应冷热干湿缩胀等变化。“高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不简陋，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄劲而流利。家具整发现与研究体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。”回到了清代，家具工艺从造型来看已趋向笨重，尤其在宫廷，光洁素雅的风格被富丽华贵、繁缛雕饰所取代。而民间却还沿袭明式家具简洁、素雅、实用的特点，保留了木朴实简洁的风格。清式家具兴盛于乾隆时期。在特定历史背景下问世的清式家色具，形式上与明式家具截然不同。它追求变化，标新立异，注重装饰性，以乾隆时期的宫廷家具最富有代表性。清式家具中最出色的是宫廷家具，多结合厅堂、书斋、卧室等不同房间进行设计，注重家具的实用功能。漆制家具色彩绚丽、纹饰华美：雕漆家具华贵富丽，以吉祥图案为装饰主题，刀法深锐，花纹与雕刻手法均严整细密。清式家具的主要特征为造型庄重、华贵威严、瑰丽多姿、雕饰繁重、体量宽大、气度宏伟，脱离了宋明家具秀丽实用的淳朴气003质，形成了特有的清式家具风格。成造清代宫廷家具的工匠多是来自江苏、广东的器木高手，汇集于清宫造办处内。精工细作北京地区明清家具研究与鉴赏明·黄花梨官帽椅明·黄花梨平头案004第一章州发现与研究清·红木嵌螺钿扶手椅清·黄花梨雕龙纹方角柜005精工细作北京地区明清家具研究与鉴赏清·紫檀雕云龙纹多宝阁006···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《王世襄集纪念版明式家具研究》【作者】世襄编著；袁荃猷制图【丛书名】王世襄集纪念版【页数】438【出版社】北京：生活·读书·新知三联书店,2015.01【ISBN号】978-7-108-05213-1【价格】5980.00（全12册）【参考文献】世襄编著；袁荃猷制图.王世襄集纪念版明式家具研究.北京：生活·读书·新知三联书店,2015.01.图书目录：家具研究》内容提要：《王世襄集纪念版明式家具研究》内容试读序1985年9月，王世襄兄编著的《明便已开始留意家具资料。1949年从美式家具珍赏》经香港三联书店、文物出国回来，他更是一有时间便骑着车到处版社联合出版，填补了此门学问过去只去看家具，从著名的收藏家到一般的住有外国人有专著、中国人却没有这一令户，从古玩铺、挂货屋到打鼓人的家，人遗憾的空白。一年之后，该书的英文从鲁班馆木器店到晓市的旧木料雄，无版、法文版已经问世，德文版今年亦将不有他的足迹。他的自行车后装有个付梓，在台湾亦已正式出版中文本，它能承重一二百斤的大货架子，架子上经得到了中外学术界的广泛重视。常备有大小包袱、粗线绳、麻包片等，世襄对古代家具的研究我是知之颇以便买到家具就捆在车上带回家。我曾审的。他首先脱稿的是用了二三十年才不止一次遇到他车上带着小条案、闷户写成的近三十万字、有七百多幅图的《明橱、椅子等家具。只要有两三天假日，式家具研究》：而《明式家具珍赏》则是他便去外县采访，国庆和春节他多半不应香港三联书店之请，从前一稿中摘录在家，而是在京畿附近的通州、宝坻出部分内容，把可以拍到彩色照片的实涿县等地度过的。遇到值得研究或保存物收入图版编著成册的。所以真正能体的家具，原主同意出售而又是他力所能现世襄研究成果的是《明式家具研究》及的，便买下来。买不到便请求准许现在此书也将出版，我认为必将更加得拍照。拍不成，则请求准许量尺寸，绘到学术界的重视，所以感到特别高兴。草图。拍照工作的进行，以他二十多年世襄之所以能完成这样一部煌煌前拍摄我家木器的情况来说，就可以想巨著，是因为他具备一些非常难得的条像到他去各处拍照所付出的劳动。记得件。所谓难得的条件并不是说他有坚实1959年冬天，他腋下夹着一大卷灰色的文史基础和受过严格的科学训练，因幕布，扛着木架子和受邀请的摄影师来为这只能算是研究我国古代文化必须具到我家，逐件把家具拾到院里，支上架备的条件。难得的是他能实事求是，刻子，绷上幕布，一件件拍完再抬回原处。苦钻研，百折不挠，以惊人的毅力，扎紫檀、花梨木器都是很重的，一般至少扎实实的劳动，一点一滴，逐步积累创需要两三人才能抬动。在我家有我们弟造为撰写此书所需要的各种条件。兄和他一起搬抬，每件木器又都在适当世襄在文物研究上一向把实物放位置陈设着，没有什么障碍。我的母亲在首位。1945年他从四川回到北京，也很喜欢他有一股肯干的憨劲，一切都00I目的明清家具，或整或残，数量当以万计。他收集到的实物，只不过是所见的极少一部分，而经过十年浩劫，幸存下来的尚有八九十件。就全国乃至世界上的私人收藏来说，世襄所藏即使不是数量最多，也是质量最好、品种较全的他拥有如此一大批珍贵硬木家具，多年来供他观察研究、拆卸测绘、欣赏摩挲，别人是不具备这样条件的。过去一说起明清家具产地调查，世襄总是感到遗憾，1949年后的二三十年中，他竞连一次机会也得不到。而社会在不断地变革，越推迟调查，必然收获越小。可喜的是待他年逾六旬，这个过去不可能具备的条件终于被争取到了。1979年冬，他到苏州地区的洞庭东山，1980年冬，去广东之后再度到苏州地区。尤其是后一次，见到“广式家具六七千件之多，而洞庭东、西山则是在当地人士的带领下，几乎逐村、逐户进行采访的。像这样目的明确、态度认真的家具调查，似乎做过的人还不多。世襄这几次采访，备极辛苦，但对他的研究和撰述，是必不可少、至关重要的1959年冬，王世襄到我家世襄十分重视木工技法和保存在拍摄家具后留影。先慈坐给他方便，工作当然就比较顺利，但力匠师口语中的名词、术语，因为这样的黄花梨嵌楠木宝座上。后立者自右起为王世襄、朱气还是要费的。可是去别处就不尽然了。活材料是不可能在书本中找到的。他和家源、笔者。刘光耀摄譬喻有的人家或寺院，想拍的不是在地鲁班馆的老师傅们交上了朋友，恭恭敬面上使用着的，而是在杂物房和杂物堆敬地向他们请教，面对着不同的家具，叠在一处，积土很厚，要挪移很多东西个个部位，一桩桩造法，仔细询问，才能抬出目的物，等到拍完照就成泥人随手记在小本子上，回家再整理，不懂儿了。还要附带说明一下，就是揩布和则再问再记，直到了了于心。我从他那鬃刷子都要他自己带，有些很好的家具里也间接知道了不少鲁班馆使用的名词因积土太厚已经看不出木质和花纹了，和术语必须擦净，再用鬃刷抖亮，才能拍摄对于重要的文献古籍，世襄也下这还属于物主允许搬动、允许拍摄的情过很深的功夫。例如《鲁班经匠家镜》况。若是不允许，白饶说多少好话，赔是明代惟一记载家具规格并有图式的工了若干小心，竟越惹得物主厌烦，因而匠手册，惟讹误甚多，很难读懂。他将被摒诸门外，那就想卖力气也不可能了。有关家具条款辑出，通过录文、校字但世襄也不计较，还是欣然地进行工作，释辞、释条、制图，作了深入浅出的解好像永远不知疲劳。像这样全力以赴地说，写成《（鲁班经匠家镜〉家具条款搜集资料，一直到60年代中期，人人初释》一文（见本书附录三）。他还集都无法正常生活时才完全停止。经他过中了七十多种清代匠作《则例》，将有。002关装修、陈设、家具的条款汇辑到一起，种，某一品种又有哪些形式。世襄则由编排标点后交付油印。可惜遭到了“文于他多年来积累了大量的实物、实物照革”的扼杀，只印了一半，未竟全功！片和线图，故能专辟一章（第二章《明诸如上述的工作，有人认为是世襄写明式家具的种类和形式》)，先分门类，再式家具专著的副产品，其实应该说是为分品种。而且同一品种的器物排列，从撰写家具专著所必须准备的重要条件。最基本的造型开始，由简而繁直至其变世襄十分幸运的是有一位贤内助体。这样就不仅比较完整而系统地展现袁荃猷夫人。由于世襄把大部分的钱买了明及清前期家具的概貌，而且还显示了木器，使得她衣着十分节俭，手头经了形式的发展和变化。这种编写方法，常拮据，但她全无怨色，而是怡然和世前人不仅不敢这样做，恐怕连想都不敢襄共享从家具中得到的乐趣。难得的是这样想。经过分析和归纳，将传统家具她并未学过制图，但目明手巧，心细如分为无束腰、有束腰两大体系，通过上发，而且年岁越老，竞画得越好。前后溯其源来解释何以在造型上各具特征。两部家具专著数以百计的线图，不论是这是对家具造型规律的探索，把表面现家具的全形或局部，纵横斜直，接合繁复，必须用透视才能表现的榫卯结构，乃至勾摹古代图绘或版画，无不出自她手。世襄的这部专著，把明及清前期的家具研究提高到一个新的水平，其成就表现在他做了许多过去没有人做过或做得很不够的工作。明及清前期家具生产的时代背景，在已出版的中外著述或文章里很少叙及，而世襄却做了比较深入的探索。根据传世及出土的实物，结合多方面的史料，他第一次提出明代家具的质和量达到历史高峰是在明中期以后的论证。通过实地调查，他确信当时的生产中心在苏州地区，而入清以后，广州始逐渐成为重要产地之一。过去虽有人道及“苏王世襄与祖连朋师傅合影式”、“广式”，但只是泛论而已，并未联系实例。世襄不仅对遗留在两地的家象提到理论的高度来认识，体现了他精具做了调查，拍摄了照片，而且在苏州湛的研究成果地区收集到与明黄花梨家具制作如出一世襄使用的一套描述家具形态、制手的榉木家具（即北京所谓的“南榆家作的语言，有一部分过去只存在于工匠具”)，为流传在北方的黄花梨家具原为的口语中，并未完整地形成文字。他曾苏州地区的产物的论点，提出了有力的告诉我名词、术语得自匠师口授的居多，证据。旁及清代匠作《则例》用语，意在与匠从前出版的几本中国家具图册都师口语相印证。只有在不得已时，才借曾讲到分类，但器物品种及图版排列并用现代木工用语，或自己试为拟定名称，不能体现其分类，甚至某一大类连一件而随即说明为借用或杜撰。匠师口语和实物也没有，至于缺少的品种就更多了。则例名词都简练明确，概括性强，匠师它们未能使读者看到某一大类有哪些品一听就懂，所以用起来十分方便。世襄003●第章明式家具的时代背景和制造地区1·】苏州吴王张士诚母曹氏墓出土银镜架拓本(局部)《考古》1965年第6期“明式家具”一词，有广、狭二义式样，不仅浮雕、透雕花纹与明式家具其广义不仅包括凡是制于明代的家具，甚为接近，就是横材两端上翘的云头，也不论是一般杂木制的、民间日用的，也和衣架、高面盆架搭脑上的圆雕装饰明式家具的时代背景和制造地还是贵重木材、精雕细刻的，皆可归入：十分相似。就是近现代制品，只要具有明式风格，卒于洪武二十二年(1389年)的均可称为明式家具。其狭义则指明至清朱檀，墓中发现了大量家具，既有用具，前期材美工良、造型优美的家具。这一也有明器O。用具有云龙纹轮金朱漆盝时期，尤其是从明代嘉靖、万历到清代顶箱〔戊18〕、高翘头供案〔乙138〕康熙、雍正(1522一1735年)这二百各一，带吊头的素木及朱漆石面心半桌多年间的制品，不论从数量来看，还是〔乙38、39〕各四具。后者腿足打洼，从艺术价值来看，称之为传统家具的黄牙条、牙头、枨子均有雕饰，制作较精，金时代是当之无愧的。本书范围只限于手法也很娴熟。明器有攒框围子五屏风后者，即狭义的明式家具。三弯腿罗汉床，有束腰带托泥方香几，关于明代早期家具的文献和实物，夹头榫平头案及长凳，六足矮面盆架及今知之甚少。《格古要论》载：“洪武初，衣架等〔1·2〕。值得指出的是以鲁王抄没苏人沈万三家条凳、桌椅，螺钿、朱檀的豪富烜赫，封地四州二十三县之剔红最妙。”0可以视为考究木制和髹广，墓中并未发现用硬木制造的家具。0[明】曹昭著、王佐增编饰家具的一条史料。沈是苏州人，平江有年款的明代早期硬木家具，尚待《格古要论》卷八《螺钿》条，据《惜阴轩丛书》本至迟到南宋时已是手工艺中心，这些家访求，漆木家具则仍有一些传世品，如具应当就是元末明初的苏州产品。清宫旧藏“大明宣德年制”款的一对一②苏州市文物保管委员会苏州博物馆：《苏州吴王张元末，张士诚母曹氏葬于至正封书式龙纹雕填漆柜〔丁36〕，现在英士诚母曹氏墓清理简报》二十五年(1365年)，下距元亡仅三年0国的宣德款龙凤纹剔红供案〔乙139]《考古》1965年第6期。墓中发现镜架，虽为银制，却完全反映等。它们都制作精良，髹工华美，富丽自山东省博物馆：《发掘朱檀了有高度雕饰的木器工艺〔1·1〕，又中有凝重的气息。此类宫廷制品，只有墓纪实》.《文物》1972年第5期。为我们提供了元明之际的苏州家具资封建帝王朱棣（永乐帝）入、朱瞻基（宣料。因为张士诚据有吴中，曹氏墓就在德帝)等对漆木工艺有特殊爱好，成立④朱檬（永乐帝】召名漆工张成之子德刚，授营缮所苏州盘门外南郊。了像果园厂那样的官家作坊，延致了副。朱瞻基（宣德帝】授漆镜架模仿直靠背交椅形式，后背工包亮营缮所副。见康熙张德刚、包亮那样的名匠，才能制造二十四年修《嘉兴府志》忠实地造出攒框打槽内装雕花绦环板的出来0。至于无款的硬木家具，只有凭006···试读结束···...

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图书名称：《明式家具经眼录》【作者】伍嘉恩编著【页数】347【出版社】北京：紫禁城出版社,2015.03【ISBN号】978-7-5134-0710-6【价格】196.00【分类】家具-研究-中国-明代【参考文献】伍嘉恩编著.明式家具经眼录.北京：紫禁城出版社,2015.03.图书目录：家具经眼录》内容提要：2010年出版伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》，以作者融收藏、鉴赏、研习于一身的独特视角，总结从业二十余年来经眼经手、几乎囊括所有门类的经典古典明式家具(以珍贵黄花梨材质为主)个例，分析家具结构造法与质料，联系明代生活背景及制造历史；而个例背后的收藏故事，皆为作者亲历，亦都一一收入附列于后。现以2010年版是书为基础，适当修订并补充近四年来作者的新获心得，并加入明式家具市场分析的专文，成为《明式家具经眼录》。希望能延续《明式家具二十年》一书良好的社会和市场效益，接续品牌图书价值。《明式家具经眼录》内容试读故宫出版社伍嘉恩著GraceWuBruceMigFuritureThroughMyEye明式家具经眼录TheForiddeCiryPulihigHoue再版前言此书的前身《明式家具二十年经眼录》2010年出版，颇受读者青睐，至今已印行四次。出版后的一年，卓越网-亚马逊网站www.amazo.c内的艺术鉴赏收藏图书销售排行榜中，《明式家具二十年经眼录》持续位列15名内。四年后的今天，在网站的家具鉴赏收藏图书销售排行榜中，仍然位列10名内。书受欢迎与近几年在各地发生关于明式家具的事宜不无关系。这三、四年，明式家具活动可谓频繁：计有私人博物馆成立；官方、民营机构举办专题展览，笔者的【嘉木堂】参与的中港两地大型展览，就有四、五回；各大国际拍卖行组织专题上拍；私人、艺术机构藏品图录出版等。在活动多，市场蓬勃，收藏界活跃的环境下，《明式家具二十年经眼录》载录的212件实例，38件易主，令书中的“世界明式家具分布图”得改写：“大事记”内的重要展览与专辑出版要增列多项；而“市场价值”，因为变化大不得不补充。这些都是再版的迫切原因。此书中新添加的几个“收藏故事”，记录下这些事宜，诉说这些变化的内幕。旧书一切以1985年，王世襄先生著《明式家具珍赏》为起点。1985年前的明式家具信息，都只蜻蜓点水般涉及，隐藏在字里行间。此书附录的“明式家具的复兴”，细说从民国至今的明式家具人和事，并且列出1985年前的出版物。希望提供一个较完整的近代明式家具发展史。目录再版前言自序5前言7中国明式家具分布10香几类12桌类24案类54炕桌、炕案、炕几类80椅类94杌凳类152脚踏类174箱、橱、柜格类182床榻类232其他类252市场价值一由万历三十一年说起294世界明式家具分布306自1985年始大事记308附录一图版检索315附录二构件名称及榫卯图索引322附录三明式家具复兴之路328附录四1985年前展览及出版记录342后记347成世雅集200B中国古典家具精成世雅集一“品”2008年作者拍摄于北京“盛世雅集”研讨会4···试读结束···...

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图书名称：《家具里的中国》【作者】央视风云编著【丛书名】最美中国系列丛书【页数】157【出版社】北京：中国青年出版社,2015.01【ISBN号】978-7-5153-3033-4【价格】36.00【分类】家具-历史-中国【参考文献】央视风云编著.家具里的中国.北京：中国青年出版社,2015.01.图书目录：家具里的中国》内容提要：本书讲家具是人们生活的必需品，它承载着久远的历史，蕴含着丰富的文化，反映着时代的变化。本书通过梳理中国家具的发展历史，追溯木雕渊源，来推广中国文化；通过聚焦家具的历史沿革、前世今生，探寻中国家具在历史风云中波澜不惊的变迁，弘扬传统文化的创造力和影响力。...

2022-05-10

图书名称：《中国现代家具设计创新的思想与方法》【作者】景楠著【丛书名】现代设计集成创新研究丛书/方海主编【页数】207【出版社】南京：东南大学出版社,2016.11【ISBN号】7-5641-6653-3【分类】家具-设计-中国【参考文献】景楠著.中国现代家具设计创新的思想与方法.南京：东南大学出版社,2016.11.图书目录：家具设计创新的思想与方法》内容提要：本书重点对中国传统家具的功能、结构、形式以及“一体化设计”的整体观展开研究……《中国现代家具设计创新的思想与方法》内容试读1绪论1.1来源20世纪70年代末和80年代初，随着经济的复苏与大众生活需求的逐步多样化，中国现代家具找到了萌芽的土壤与契机。经过30多年的发展，中国现代家具经历了沿袭传统、仿制成风、民族文化自省、传统与现代触碰、自主品牌建立等挑战与尝试，普遍意识到传统的文化与思想对于提升中国现代家具国际竞争力的重要意义。然而，由于不同时代间的变迁与鸿沟，无论从形式符号还是从思想理念，不加筛选地对传统加以模仿都无法满足现代生活的需求。因此，如何以现代人的视角去审视传统家具，从中提取和“拿来”什么，以期为传统与现代的融合寻找适宜的契合点，是亟待解决的问题。同时，在以往的相关成果中，中国现代家具积累了很多值得借鉴的经验与方法，对其的系统研究究竞能够为传统家具现代化的理论和方法研究提供哪些参考？这些都是本书需要解决的难题，也是其主要来源。1.2相关概念说明1.2.1原理和设计原理《辞海》对“原理”一词的释义为：“通常指科学的某一领域或部门中具有普遍意义的基本规律，是在大量实践基础上通过概括抽象得到的。从原理出发可以推演出各种具体的定理、命题等，从而对有关理论的认识和发展及进一步的实践起指导作用。”《韦氏词典》(WeterDic-tioary)对“原理”(Pricile)的释义主要为：“原理是构建事物基础的思想来源，是揭示事物运行和形成，或者事1绪论1件发生的本质规律。”维基百科(Wikiedia)认为“原理”(Pricile)“是构成（事物）系统的规律和方法”，“这一（事物）系统中的原理能够通过它所体现出的必要特征而被使用者理解，或者原理反映出（事物）系统被设计的目的，一旦原理中的某一部分被忽略，该（事物）系统将无法有效地运行和被使用”。由此可见，“原理”的含义可归结为以下几点：①构成事物或事件的思想来源和基本规律；②经实践验证并能指导实践的；③可通过特征显现并维持事物或事件的正常运行。而设计原理可据此描述为：在设计行为（主要为针对造物活动的预先计划）构思、开展、实施和检验的整个环节中起基础和关键作用的设计思想。这些设计思想经不断验证后表现为某种特定的经验和规律，并能指导进一步的实践。家具设计隶属于家具领域内的应用科学，是利用图形和文字等表达家具的色彩和形式、尺度和功能、材料与结构等的计划过程。对其设计原理的理解可从家具功能、家具结构和家具形式这三方面着手，经过对其中诸多设计思想和方法的提炼和总结，便能挖掘到其中存在的核心思想和基本规律，即设计原理。1.2.2关于设计原理的传承中国明式家具研究所的创办人濮安国认为，传统家具（明式家具）“让人们永远感受到一种先进文化的感召力”，具有“进步卓越的造物理念和合理科学的设计原则”门。芬兰设计大师约里奥·库卡波罗(YrjδKukkauro)也曾有感于中国传统家具的优秀设计，他提出，“许多的中国样式都是永远不会过时的，它们为当代设计师，如迅速闪现在我脑海中的汉斯·瓦格纳(HaWeger)等人提供了许多灵感”)。可以说，经过数千年的发展和验证，中国家具已然积累了丰富且优秀的设计思想和经验，进而逐渐形成了来自实践与指导实践的普遍规律，并最终表现为对现代家具具有启发性的设计原理，一度成为西方现代设计师的灵感所在，并激发了颇多“中国主义”家具的创作。因此，当我们有感于西方现代家具的魅力时，也应自豪于一些魅力背后所隐藏着的中国传统设计的影响。“我们的立足之处，是在过去与未来的夹缝之间。创造力的获得，并不是一定要站在时代的前端。如果能把眼光放得足够长远，在我们的身后，或许也一样隐藏着创造的源泉。”)正如原研哉所说，传统家具也为中国设计师提供了“创造的源泉”。那么，在西方成果的有效验证下，作为嫡系传人的中国现当代家具设计师，又该如何实现对传统家具设计原理的传承呢？更为重要的是，传承的意义不应只停留在模仿和挪用，而应强调“融合”与“衍生”。“融合”旨在利用传统设计原理所提供的优势来解决现代家具的问题，“衍生”旨在新时代背景下赋予传统设计原理以新的生命力。1.2.3基于传统和现代设计原理共通性的研究模式研究是基于传统与现代家具在设计原理上存在共通性这一基础的，在对传统家具的设计原理进行提炼与归纳、对中国现代家具的设计原理传承进行剖析与论述时，都采用了现代设计的视角去审视传统家具，体现出基于共通性的设计原理传承研究模式。1.2.4中国传统家具中的设计原理概述站在传统与现代家具共通性的基础上，中国传统家具的设计原理可概述如下：2中国现代家具设计创新的思想与方法一是存在于传统家具功能、结构和形式中的设计原理。这里的“功能”涉及使用需求，包括提供舒适性的人体工程学和其他实用功能；“结构”包括家具整体的构造和部件之间的连接方式；“形式”的字面解释一般为“形体造型”和“样式风格”，这里包括：①与功能、结构关联的家具形式：②与审美思维关联的家具形式。功能、结构和形式是传统家具设计中的核心要素，它们是设计原理的集中体现。中国家具自发展伊始就伴随着对功能的不断追求。道家思想对物用观的“虚实”之说是传统造物中功能主义的理论基础。其中的“虚”统指器物的使用功能和内部结构，而“实”则为器物所表现出的外部形式。老子借“虚实”之说肯定了外部形态是由内部结构和使用功能决定的，即有形之实全凭无形之虚而存在。中国古典家具专家张德祥在其《继承与感恩》一文中赞美了传统家具，尤其是明式家具的结构、比例和实用性幻。中国传统家具学者陈增弼也从“功能、结构和形式”的角度总结出明式家具的成就，特别提到了其中所蕴含的与现代设计思想共通的启发性：在结构上，“结构科学，榫卯巧妙，创造了世界独一无二的无钉构造体系”；在功能上，“尺寸、曲线符合人体工程学，使用舒适”：在形式上，“造型大度，微细设计完美，与当今现代的美学一致”)。濮安国也认为，明式家具形体构合与式样之间全部依靠框架的自立和完备来完成所需的功能作用。他还明确强调，明式家具曾一度成为以包豪斯为代表的西方设计革命的“榜样”，其在民族文化上展现的魅力和精华，有助于现代人创造出先进的物质产品，以实现自身的进步与生活的理想☐。其次，功能、结构和形式也是现代设计的核心要素。现代设计大师查尔斯·伊姆斯(CharleEame)的胶合板家具常常表现出舒适、轻便的功能，充分利用材料特性的合理结构以及由胶合板部件的弯曲线条所构成的优雅形式。伯恩哈德·E.布尔德克(BerhardE.Burdek)认为，罗马艺术家、建筑家和军事工程师马可·维特鲁威(MarcuVitruviuPollio)在《建筑十书》里建立了一个“在设计历史中占有重要地位的指导原则一所有建筑必须满足三个准则：力量（稳固）、功能（实用》和美”)。詹姆斯·波斯特尔认为以上三个准则所形成的理论框架同样适用于对家具设计的指导：力量（稳固）一结构整体化，构造和部件，即家具如何被制造和组装起来；功能(实用)一实用和体验，即家具的功能和使用的感觉如何：美一形式，空间组织和美学，即家具外观，家具与空间的匹配和所表达的含义①)。与中国传统家具的功能、结构和形式设计在内容和目的上近乎一致。二是存在于传统家具功能、结构和形式关联设计中的设计原理，即功能、结构和形式的“一体化设计”。“一体化”的概念经常在政治、经济和文化等领域被提及，可被解释为：“多个原来相互独立的主权实体通过某种方式逐步结合成为一个单一实体的过程。”或者“对两个或两个以上互不相同、互不协调的事项，采取适当的方式、方法或措施，将其有机地融合为一个整体，形成协同效力，以实现组织策划目标的一项措施”。研究引用“一体化”的概念，其目的是为了强调传统家具中功能、结构与形式设计之间的关联性和协同性而这也是目前相关研究中容易忽略的问题。尼古拉·第弗利曾在对“新艺术”的评价中，提到了它所采用的能够使“整体得到统一”的重要革新理念，即“装饰取决于材料，它要与功能实现和谐，并被包含在结构之中”。柳冠中认为表现功能的“事”具有“特定联系”1绪论3的属性，它是作为产品的“物”之间产生关系的“关联要素”。同时他表示，中国古人有着“联系”的设计思维，“天、地、人、物、工”等要素在传统造物中被结合为一个“无限网络结构”的整体。具体到中国传统家具，家具学者许柏鸣曾提及，明式家具的成功源于设计要素的完美统一)。陈增弼也认为家具设计须先考虑功能，然后再确定结构，而美的家具形式是建立在功能和结构的基础上的。他进一步解释道：“一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏，是由于它适用、结实以及由此表现出来的最恰当的形式。因此，我们在探讨明式家具的造型问题时，不想孤立地就形式谈形式，或赋予某件家具以某种抽象的品评。外观是内在目的的反映。我们希望把家具的造型与功能尺寸、结构构造结合起来研讨。”]这段话无疑是对传统家具尤其是明式家具设计的完整概括，也是对“一体化设计”的最好诠释1.3研究的背景和意义1.3.1研究的背景1)中国家具产业转型的需求“形成具有中国特色的现代设计艺术形式，当这个需求不是来自理论论证而是出自市场竞争的要求时，可以认为此要求具有更大的强制性，因为不达要求者就会被市场淘汰。”)在持续的经济增长中，中国消费者可能在未来的20一30年内达到西方20世纪70一80年代的生活水平，进而在意识形态上渴望民族文化的复兴，产生对民族特色家具的依恋。作为日常用品，家具也扮演着如何满足大众个性与情感需求的角色，可见，从传统民族家具中攫取灵感将成为解决方式之一)。众所周知，中国已经成为全球家具生产中心，2006年家具产业的贸易额就已占到全球家具贸易总量的1/5，产值跃居世界第一位。至2013年，据意大利家具信息咨询研究中心(CSL)的研究结果显示，全球家具总产值高达约4220亿美元，发展中国家占到其中的55%，仅中国就占到37%。从图1.1中可以看出，自2005年以后，中国的家具出口量就一直处于领先地位。然而，出口量占据首位的另一面则是中国家具产业逐年突显的弊端，具体表现如下：①自主品牌依然弱势，设计模仿现象仍然严重，品牌附加值低，欠缺高端产品及市场竞争力，多以价格战争夺立足之地：②中国人口红利渐现颓势，劳动密集型产业遭遇用工荒，产业转型势在必行。鼓舞人心的是，中国政府近年来对设计领域的发展给予了多方面的激励和支持。温家宝在2007年做出了“要高度重视工业设计”的重要批示1。习近平主席于2012年底参观访问了广东顺德工业设计城，并寄语：“希望我下次再来的时候这里的设计师有8000名。”1门可见，由“中国制造”走向“中国设计”是现阶段经济结构转变和家具产业转型的必然需求。中国人民大学文化创意产业研究所的金元浦教授，呼吁与设计相关的创意产业的兴起，以提升综合国力中的文化软实力。这对于“中国道路、中国精神、中国力量”的中国梦的实现具有重要意义4中国现代家具设计创新的思想与方法了较大发展，但政治上与苏联的结盟影响了欧美发达国家先进文化的输人。同时，由十大建筑引领的公共建筑热催生了新中国最早的办公和公用家具设计，苏联风格的家具虽未形成燎原之势，却也从某种程度上影响了那个时期中国现代家具的设计潮流。而一些大型城市的家具设计，如海派家具，其流行风格迅速传播到中小城市，且影响力一直延续到20世纪70年代。“大跃进”促使众多家具企业改产，之后的“文化大革命”又进一步阻碍了家具企业的发展。此期间的中国家具设计处于自我摸索的创新时期，主要以满足民众的基本需求为主，而西方文化的影响乏善可陈自20世纪70年代末改革开放以来，中西方文化的交流达到了前所未有的广泛和深刻，外商投资和市场经济的及时转变促进了中国现代家具工业的长足发展，中国家具由传统的框式结构逐渐向板式家具过渡，企业频繁且大量地从境外引人先进的家具生产设备，20世纪80年代中后期的组合家具也来源于意大利和德国的组合柜设计，成为当时中国市场上的主流产品。总之，各种新技术、新材料和新工艺都以前所未有的汹涌之势输人中国，为中国家具行业提供了较为强劲的现代化革命武器。中国的家具设计也经历了从一开始的进口产品、仿制产品到20世纪90年代早期的生产线改造和90年代末期的创新性发展。近10多年来，中国的家具产业已然从技术、设计和营销等多方面尝试了突破式的改革。如今，中国经济的大跨步发展亦带动了设计需求的持续增长，诸多颇具远见的西方设计师都将中国作为其施展才华的国际舞台。除2010年上海世博会的建筑荟萃及北京国家大剧院、奥运会鸟巢、央视大楼和无锡大剧院等建筑设计外，西方设计师也将兴趣点投放到中国的现代家具设计领域。“东西方家具”为中芬设计师提供了良好的交流平台，约里奥·库卡波罗引入其成熟的北欧功能主义，并期待在与中国设计师的互动学习中继续他“设计一把最好的椅子”的夙愿。2011年9月15日库卡波罗艺术馆在上海九亭隆重落成，这也成为中国设计师了解芬兰现代设计的直接窗口。另外，频繁举办的国内外家具展也为中国现代家具设计不断注入新鲜的活力。周宪在《中国当代审美文化研究》一书中曾引用亨廷顿的话来揭示中国民族文化在当下发展的背景：“非西方文明在全球化的进程中，可以接受西方的物质和技术层面的东西，但这绝不会改变非西方社会的文化根性”“现代化对于非西方国家来说，是一个回归传统文化认同的过程，也是一个抵制和颠覆西方文化价值的过程”。从当下仿古、复古以及“新中式”的设计潮流中可知，日益加剧的全球化趋势反而成为民族文化崛起的催化剂，而如何合理地应用民族文化成为其能否持久且辉煌的关键，这也是本书研究的宗旨之一。1.3.2研究的意义1)对传统家具现代化理论研究的补充中国家具行业在30多年的发展中，始终呈现出“实践走在理论前面的特点”)。诚然，多元且深厚的民族文化曾给予中国传统家具复杂而广阔的成长环境，也因此在中国现代设计师头脑中形成一片浩瀚迷茫的汪洋。很长时间以来，针对传统家具设计的研究都单方面着眼于宏观和抽象的思想文化部分，如哲学和艺术，却明显忽略了传统与现代家具设计思想6中因现代家具设计创新的思想与方法···试读结束···...

2022-05-10