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编辑评论：

巴黎评论·采访女性作家的好处在于，她们保留了我们永远不会忘记的这些谈话的轻松和坦率，因为它们让我们能够接触到那些关于自己的未来故事真相

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《巴黎评论》的作家访谈系列是“世界历史上持续时间最长的文化对话之一”

从策划到完成，面试通常会持续几个月甚至新年

设置采访类型“作者采访”的高度和标准

玛格丽特·尤瑟纳、艾萨克·迪内森、希拉里·曼特尔、埃琳娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏娃、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕晓普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·迪迪翁、格蕾丝·佩雷特、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、洛瑞·摩尔、安比蒂

简介

《女作家访谈录》是《巴黎评论》编辑部自2017年起推出的特刊，至今已出版两期。 “巴黎评论：女性作家访谈”已调整为包括对 16 位女性作家的访谈：玛格丽特·尤瑟纳尔、艾萨克·迪内森、希拉里·曼·泰尔、埃琳娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏娃、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕晓普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·迪迪翁、格蕾丝·佩雷特、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、安·比蒂、洛瑞·摩尔。

作为《巴黎评论》出版史上的第一个女作家访谈专刊，本书的十六篇访谈也堪称“对话散文”，不仅探讨了高水准的写作技巧，但也包括女性作家生活中微妙但决定性格的细节：她是什么时候开始写作的？她的文学灵感是什么？她在写作的不同阶段遇到了哪些具体的障碍？她如何应对外界的否认和自我怀疑？谁是她的战友或格格不入的对手？她与女权主义有什么关系？ ...

精彩的原文试读

Isaac Dinesen：当我还是个小女孩的时候，我从没想过去非洲，我无法想象非洲农场会让我很舒服。这也证明了上帝比我们有更大的想象力。当我的表弟 Blow Brickson 和我订婚时，我们的一个叔叔在非洲参加了一场大型比赛，回来后对这片土地大发雷霆。西奥多·罗斯福也在那儿打猎。东非也出现在新闻中，所以布洛和我决定在那里碰碰运气，双方的亲戚帮助我们在肯尼亚的高地买了一个农场，离内罗毕不远。来的第一天，我就爱上了这片土地，我感到自在和快乐，即使在我不熟悉的花草树木和动物，以及昂山上千变万化的云彩中，我也曾见过它们.已经不一样了。那时的东非真的是一个天堂，借用印第安人的话来说，是一个“快乐的狩猎之地”。我年轻时对狩猎特别着迷，但在非洲的那些年，我对非洲各地的部落更感兴趣，尤其是索马里人和马赛人。他们是美丽、高贵、无畏和聪明的人。经营咖啡种植园并不容易。 10,000 英亩的农田、蝗虫和干旱……当我意识到我们所在的台地对咖啡来说太高时，为时已晚。我相信那里的生活很像 18 世纪的苏格兰：挣钱很辛苦，但生活在很多方面都很丰富，风景优美，有几十匹马和狗，还有无数的仆人。

《巴黎评论》：海明威曾在接受《巴黎评论》采访时说：“一个有政治头脑的作家唯一可以确定的是，如果他的作品要继续存在，你阅读时需要跳过它。谈论政治部分。”你当然不会同意。你还相信艺术可以“献身”于一项事业吗？

西蒙娜·德·波伏娃：海明威正是那种从不想发表任何公开政治声明的作家。我知道他参与了西班牙内战，但他是一名记者。海明威从来没有为任何事业深深地献身过，所以他认为文学中可以永恒的部分是没有日期的部分，没有政治联系的部分。我不同意。我喜欢或不喜欢许多作家的政治立场。过去的时代，真正有政治思想的作家作品并不多。当人们阅读卢梭的《社会契约论》和他的《忏悔录》一样热情时，没有人再读《新爱洛伊兹》了。

巴黎评论：评论家经常说你晚期的诗歌不那么正式，更“开放”。都说《地理III》里有更多的“你”，也有更广泛的情感。你同意这个观点吗？

伊丽莎白毕晓普：批评者说他们必须说的话。不管我多么想写，我从来没有写过任何我一生都会钦佩的东西。也许没有人会写。评论家喜欢制造惊喜！

Paris Review：我正在阅读 Anne Stevenson 关于您的评论的专着。她说，在你的诗中，自然是中性的。

Elizabeth Bishop：是的，我记得中立这个词。我只是不太明白她的意思。

巴黎评论：你对女权主义不感兴趣是因为超过了一定程度，性别二分法对你不起作用？你与过去几十年的女权运动有什么关系？

Margaret Yourcenar：我不感兴趣。我害怕这样的动作，因为我认为一个聪明的女人值得一个聪明的男人——如果你能找到一个——而一个愚蠢的女人和一个愚蠢的男人一样无聊。人性的罪恶在两种性别之间几乎均等地分布。

巴黎评论：女性友谊作为文学新主题的出现是否让您的叙述与众不同？现在每个人都承认，在“那不勒斯四重奏”之前没有女性友谊的文学传统。在您之前的小说中，您也讲过没有女性朋友可以依靠和倾诉的孤独女性的故事。虽然当 Leda 在海边时——你提到过——她很想和 Nina 建立友好的关系。但她一个人去度假，绝对孤独，仿佛没有女性朋友。

埃琳娜·费兰特：你是对的。 Delia、Olga 和 Leda 都不得不面对自己的问题，她们没有任何其他女性可以求助或支持。只有丽达后来打破了隔离，想和另一个女人建立一种同情的关系。可此时，她却做了一件不讲道理的事，让这段友谊无法发展。埃琳娜从不孤单，她所有的故事都与她儿时的伙伴纠缠在一起。

巴黎评论：虽然你很反感篡改历史，虽然小说159个角色中只有一个是你编出来的，但克伦威尔的私生活故事一定是你编出来的。

希拉里·曼特尔：这就是我需要做的。否则你就是一个伪历史学家。

巴黎评论：由此扩展了一个新起点的可能性，一条通向未来的清晰道路。你曾写道：“继续创作新作品意味着继续发展一种让作家本人感到惊讶的风格。”你最近给了自己什么惊喜？你知道未来几年你会做什么吗？

珍妮特·温特森：有一个关于王子和黑石的童话故事。在水晶山的山顶上有一个公主（或其他无价之宝，最想要的东西）。王子——他冒险的英雄——想要去找公主（得到那件无价之宝），他开始爬山。因为山是水晶做的，很滑，很难爬。一段开始，王子爬得很好，然后，沿途的黑色石头开始和他说话。他们说：“你是个傻瓜。你为什么要爬这座山？你永远也爬不到山顶。即使你爬到了山顶，也不值得，那里什么都没有。”他们说，“你会渴死，你会饿死。”一路上，一路上的黑石一直在说这些话，王子越来越沮丧，他想，我永远也爬不上顶了。当然，最终王子还是爬到了山顶，救出了公主。他回头一看，发现那些黑色的石头，全是以前爬山失败的人的灵魂，他们不想看到任何人成功。只有这样，他们才能为自己的失败辩护。这对作家来说是一个有用的故事，因为我们一路上遇到的所有黑色石头。你只知道最有价值和绝对有价值的东西就在那里，而且你知道你必须不断努力去得到它。每次你爬上一块湿滑的岩石，不确定你是否能到达顶峰时，你所要做的就是塞住耳朵继续往上爬。

Paris Review：您能总结一下您作为记者的方法吗？

琼·迪迪翁：我不能问任何问题。时不时地，我会被迫进行面试，但这只是一种形式，只是为了让我有一段时间的资格。对我来说，人们在采访中对我说什么并不重要，因为我不相信他们说的话。有时在采访中你会问很多事情，但你并没有从公众人物那里得到这些。

当我为 Lakewood 的那篇文章进行采访时，采访是必须的，因为这是文章的关键所在。但这些人都不是公众人物。一方面，我们正在谈论我表面上正在调查的故事的主题，那就是“马刺队”，一群当地的高中男生，他们因多项罪行被捕；另一方面，我们一直在谈论加州国防工业的衰落。 ，因为这是大家最关心的，也是这个城市面临的问题。在报道那个案子时，我做了很多采访，并试图倾听别人的意见

巴黎评论：您以詹姆斯·莫里斯的身份开始了三部曲。第二个是在性别不确定的十年中写的，当时你正在服用雌激素并且没有改变性别。第三个写成简莫里斯。性别转变在多大程度上影响了三部曲的写作？

简·莫里斯：我认为这并不重要，真的。我重读了这些书，想检查一下影响。我不认为有很大的不同。这是以纯粹的反思或审美的艺术方式呈现一个相对遥远的主题。我不认为我自己的个人事务会对它产生太大影响……不比我写的任何其他东西都大。

Paris Review：问题的核心是：您是否觉得自己的看法完全改变了？

简·莫里斯：这是一个不同的问题。从写三部曲到结束，我的心情都是一样的。但我也承认，我的大部分工作都是长时间的闲置，一边看世界，一边让世界看着1、我认为可以肯定地说，世界对我的看法以及我对世界的看法都发生了变化。当然，一切都变了。