《山水画技法 行云流水画法》王克文著|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《山水画技法 行云流水画法》

【作　者】王克文著

【页 数】 105

【出版社】 上海：上海人民美术出版社 , 2016.08

【ISBN号】7-5322-9936-2

【价 格】42.00

【分 类】山水画-国画技法-基本知识

【参考文献】 王克文著. 山水画技法 行云流水画法. 上海：上海人民美术出版社, 2016.08.

图书目录：

《山水画技法 行云流水画法》内容提要：

本书主要介绍了山水画基础中的重要技法:云水法，讲解深入系统，技法示范详细。

《山水画技法 行云流水画法》内容试读

第一章

征上有许多共性的缘故：……连并称，这是由于两者在形象感受、艺术处理和审美特中国山水画论中，习惯上将行云、流水（简称云水一相引言

心山体展意吃多思蒙蜜团常理宝医常秋有彩吉多山志外木用有常人余名宝東音名

第一章引言

中国山水画论中，习惯上将行云、流水（简称云水）相连并称，这是由于两者在形象感受、艺术处理和审美特征上有许多共性的缘故。

云水是客观的自然现象。在山水画形象创造的构成中，除山石、峰峦、树木建筑等外，云水也是山水画中思想与情感表达的纽带，是不可忽视的重要组成部分。画家在大自然感受过程中撞击出思想感情的火花，要靠具体形象来体现。云水在造型表达和审美感受上有共同性又有差异性，但两者差异性除造型表层结构外，主要在于艺术表现上“虚”和“实”两方面的意蕴内涵上（图1-1）。从形象表达浅层方面讲，云水仅仅是对现实认识的一种形象概括；但从“虚”的艺术审美角度来讲，在意象的创造、境界的开拓上，相对讲行云在画面上所展示的意蕴和内涵大大超越形象的本身，在空间结构上行云比之流水，也更不受画面布局位置和形象本身的限制，画家可利用其“虚灵性”来发挥主观的能动性，深化艺术境界，开拓意境。云水表现同为画家对自然现象感受的一种概括，但在“虚”与“实”辩证的相生、互补的关系上，处理得好会产生意想不到的艺术效果。

干鞋

图1-1(桂林山水甲天下)王克文

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行云流水画法

云水表现尽管有某些共通之处，但画面具体处理上行云可利用峰峦、树木之掩映及穿插隐现之变，相对讲流水则无此舒展条件。流水要尽量利用特定环境、风情等条件，使其形成波纹来表现其形与势。虽然流水有时也可根据“画意”在空间处理作夸张的构想，但不像行云那样可利用变幻的形姿自由舒展。是以宋代董道在《广川画跋》中讲“画师相与言，靠山不靠水。谓山有峰峦岸谷，烟云水石，可以萦带掩连见之。至水，则便无带映曲文斜势，要尽其穹隆派别，故于画尤为难”。从这个角度讲，流水倾向于“实”的展现，自有其不易之处。但从意蕴内涵容量的拓展来讲，“虚”的方面有时行云却更难于把握

“云飞水动”，云水相对于其他山水画中实体形象来讲，多有“动”意，和重“实”部分的“静”相映成趣，组成有机的整体。所谓“山以云为衣，云以山为体”，山之有云犹鱼之得水，自然空灵，“山以水为血脉，以烟云为神采”，以此来概括云水在山水画意境创造上的重要性。古来优秀的山水画家在艺术实践过程中，在表现“度空触石，一任渺弥，遮露明晦，不可予定”变幻莫测的烟云和概括江河、湖海、溪涧、瀑泉等各种波态水浪时，取水之“形”“势”“韵”“性”方面曾有过不少突出成就，留下珍品，积累了不少丰富的经验，让我们得以借鉴。

行云、流水既是山水画有机的组成部分，也兼见有侧重以云水为题材，将云、水作为审美的主体，将二者融合在一起，而有意忽略山水全局的其余部分，以形成云水审美形态的兴奋中心。故用这种云、水有机组合来创造意境的诗句也常常成为画家描写的题材。如“野屋流寒水，山篱带薄云”“行到水穷处，坐看云起时”“云笼山骨瘦，风引水声长”，或者是“奔流下杂树，洒落出重云”，再如“云清清兮欲雨，水浅浅兮生烟”之类诗句。诗中有画往往成为画家乐于形象体现的内容，以云水来构成画境，以此结合其他来布置空间，组织空间，创造空间，丰富对于空间的美感。又如有的画家写杜甫《古柏行》诗意：“云来气接巫峡长，云出寒通雪山白”，将行云、月亮、巫峡、雪山形象有机组合来构成一幅完整的富有诗意的山水画，以行云变化来贯通全幅气脉，以加强艺术感染力。

云水艺术概括的方法，不外工笔、写意，或介于具象和意象之间的种种。云的具体画法常见有：勾云（大勾云、小勾云）、空云（借地为云、水）、染云、粉染、填粉和偶见皴云，及记载中所谓“吹云弹雪”的技法表现，但这几种画法又往往是相互结合运用的。有时则将云水表现方法有意变化，如有勾水染云、勾云染水、勾而复染、填色勾勒、空而后染、金地制染等多种（图1-2）。①常见水和云造型特色虽不一，但大体上也包括勾、空、染、皴等几种画法。2较原始的绘画云水图像，表现手法多体现为线条的概括手法，云水是如此一致。在以线为造型基础的勾云水技法上，两宋勾水法在表现各种水纹的现实性、典型性和多样化方面较行云突出。画云尽管也有多种技法的展现，但总体上在画面处理上常常倾向于意象的手法，云气和留白的概念往往统一起来理解和对待，有时又作为处

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第一章引言

图1-2勾云法演示

理虚实关系的一种手段，黑白交织，相辅相成来形成画面空间布局。行云工整的勾勒常用于青绿等重色山水，或细笔的水墨山水画中，这一点，云水相似。但从中国山水画历史发展看，行云相对于流水讲，不论实例还是理论概括都较薄弱。如历代画法要录、画论汇辑等著述，有树木、山水、水泉、点苔、时景、界画等章节细列，惟独少有行云的单列成章部分，此也可证明。

中国画发展的总趋势，本质上是象征的，它虽与现实有紧密的联系，却是从生活感受出发来创造艺术形象的，但创作倾向于“神似”。其“立意”“为象”，既非侧重于客观的具象的现实性，又非着意于完全从主观出发的抽象装饰性。对于反映审美主题（人）和客观（物）的关系，常于形象上表现出“真”和“幻”统一的半抽象意味。云水画法作为

一种艺术概括，画家要根据画面整体的造型要求出发，求得融和的气氛，往往在常格中求变异。实际上要把某一种风格归在某种画法，并不能确切说明，只是从大体审美特征角度来加以评述，从本书对云水技法的论述中可以了解到，山水画中技法都是逐步形成相对稳定的表现技法体系的，云水也无不如此。书中以传统为主也适当充实一部分现代中国画家的作品，从中可以看出古今画家不同的绘画美学思想、艺术追求和个性的表现，对行云、流水的不同表现方式。

注：①行云表现有：暮云、寒云、春云、夏云、秋云、冬云、游云、崩云、停云、浮云、乱云、勾云填色、墨勾色染、勾粉、填粉、缕

云、染云、飞云、流云、烟云、云海。

②流水表现有：水口、瀑脚、叠泉、乱泉、平泉、二叠泉、三叠泉、云流断泉、山口分泉、平泉、垂瀑、大瀑、细漯、缓流、野水、激流、溪涧、峡水、激浪、平波、巨浪排空、勾墨填粉、勾线填色等。细分未免繁琐，故本书拟侧重在基本画法类型，似为当，尽管其中有的形式分类仅仅是为了阐述之便，实际上还是难以确切地分类。

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行云流水画法

···试读结束···