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编辑评论：

六西临照 作者1984年5月出生于广东深圳。毕业于中文系。从事写实游戏设计，卖花，种树。 《六西》是她的第一部长篇小说，首发于《丰收》2019年特刊（夏刊）。

简介

这是一个可疑的独白：很难判断叙述者是一个天真的女孩、一个疯子、一个骗子，还是三者兼而有之。她与一个邋遢的情人、一个破碎的母亲和一个暴力的父亲斗争，用泡沫和幻想建立起可疑的前半生，最终走向不可逆转的结局。

这部处女作呈现微缩画的品质，承载着亚热带岭南的独特品味、风景和记忆，诉说着成长的误会和可能的代价，纪念那些被随意折断和腐化的弱者，以及爱与生命.

原版试读

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我叫张枣儿。 1983年出生于鲜水市，与菲利普·拉姆、艾米·怀恩豪斯、爱德华·斯诺登、苍井空同年出生。祖父张宝田参加过平津战役、过江战役、两广追击、解放海南岛。 1997年死于气功迷信。我的祖父高世春是个文盲。 1947年，他穿上家里唯一的一条裤子，跑到镇上参军。他被困在一座深山神殿中，在十万大山中与土匪作战时险些丧命。我的祖母陈健和我的祖母李慧都是揭阳地区的进步女孩，在土改时期当过女干部。

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孩子盯着鱼头吸吮它的妈妈。可怜的鱼头长长地吸着妈妈的嘴，妈妈的脸凹进去了，妈妈的眼睛凸了出来。鱼头发出一声啁啾的吻。终于，鱼头放开了妈妈，倒进鱼骨堆里睡了。

妈妈洗碗。孩子在玩洗涤剂泡沫。妈妈说：“你看到了吗？刚才奶奶没有帮你喝鸡汤，只是帮了嘉铭和游恩。”洗洁精的泡沫像一朵白云，在她的指间晃来晃去，“妈妈不送，你就别扔肥皂泡，你怎么这么烦人！你今天不能喝汤了。” "孩子说：“我本来就不喜欢鸡汤。”妈妈说：“傻丫头，你奶奶一直偏心你，你不知道吗？”孩子在玩洗涤剂泡沫。妈妈说：“你奶奶喜欢孙子，不喜欢孙女。”妈妈把筷子一扔，水溅到了孩子的脸上，孩子笑了，“你奶奶也不喜欢妈妈，因为妈妈没有给她生孙子。”孩子。说：“那我就不喜欢奶奶了！”妈妈说：“嗨，可惜你不够好。”

妈妈在不锈钢架子上沥干发亮的盘子。孩子出去玩车，表弟和表弟趴在地上。

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和我一起回家的南方孩子都住在蔡屋围：一个大眼睛的女孩，她的弟弟（超生），妹妹（超生），表弟（超生），还有一个远房表妹。她自己是一个（出身的）姐姐，她有一个真正的兄弟。它们看起来都很相似：突出的嘴​​唇、龅牙、分开的圆眼睛。他们私下讲潮州话；在课堂上，从来没有。我们以强大的方式出发了。出了校门，走新路两尺，马上拐进狭窄的金堂街，再走两尺，就可以看到两根电线杆之间裂开的迷宫入口——一根水泥杆，贴满性病诊所的广告。然后是鹅肠，像生鹅肠一样被卷起来湿透了。光秃秃的下水道口，一圈密密麻麻的黑发挂在边缘。臭水流淌。潮州话像弯刀一样来回劈砍。沿街的建筑随意搭建，倾斜摇摆，企图咬住仅存的天空。落入头皮的不明液体让你不寒而栗。水果摊、杂货店、熟食车、光着屁股的孩子。到处都是光着屁股的孩子，大眼睛的女孩突然抓起一个吻了上去，潮州话从嘴里冒了出来。臭。第五路口的水果摊归班长的妈妈所有。有时班长的弟弟（超生）站在旁边帮忙。叽叽喳喳的声音。脚后跟的脏水打在小腿上。人们从四面八方喷涌而出。下雨了。然后是缅甸栀子花，矗立在这波科尼式的摇摆景观中。

目录

鞋盒

两雾

三棵树

四个浪子

五个处女

六个ΔFosB

七盐水

八只老鼠

九个孩子

十流

林道：比起童年对个人的影响，我更关心它被理解的可能性

对于文坛来说，林昭这个名字太新了。直到去年，他才凭借处女作《柳溪》登上文学刊物。虽然是第一部小说，但小说独特的叙事基调、迷人的语言，以及异常迷人的南方气息，让人眼前一亮。最近，乌托邦出版了一本书。本书作者介绍栏简单写着：1984年出生于广东深圳，中文系毕业。从事写实游戏设计，卖花，种树。附一张黑白照片，她背靠书架，直视前方，脸色微冷，让人不自觉地想在她的脸上寻找书中女主拥有的猫脸的痕迹。

林昭是笔名，“昭”字有古意，指划桨，正好与小说的标题构成某种奇妙的互文性。 “六西”也是林昭在文本中的一次深远介入。故事时间跨度大致从2000年到2005年，线性时间重排的情节并不复杂：少女张枣儿从高中升入大学，因父亲出轨经历了父母婚姻的破裂。 ，还有她的情人杨白马。相识与分手，母亲的自杀，父亲的二婚生子，如坠落的流星，她讲述了她如何在记忆中一步步从一个无辜的女孩变成一个杀了哥哥的罪犯。但有趣的是，这并不是一个写实的少年犯罪故事，更像是一个自卫的自白，一个精心包装但充满疑问的话语​​——在小说中实现，也是一种叙事艺术。

与这样的叙事艺术对比，小说第一次呈现了语言的艺术——可以说从第一章、第一节甚至第一段第一句，都很难不被作者的语言狂欢，冲破虚空的隐喻，宝石般的修辞，巧妙嵌入的典故和戏仿，词与词、句与句、段与段之间的精妙联系所吸引。时而如暴雨，时而如深渊，让这个时代对“文学”依然敏感的读者感到惊讶，看到这样一种久违了的迷人的汉语用法。因此，70后作家绵绵评论说：我认为世界上有两种人，一种是读文学作品的，一种是不读文学作品的。林昭的小说值得向喜欢看文学作品的年轻人推荐。

作为一个新作家，林道很庆幸自己的第一部长篇小说出版出版了。但到这一点的旅程有着悠久的历史。十几年的时间，故事的翅膀变得更加饱满，林昭自己也成为了更加成熟的作家。从她身上，我们或许可以窥见这一代在网络语境下成长起来的作家的成长轨迹，比如《六西》中郁郁葱葱的江南植物，野性勃勃，生机勃勃。

用文字检索“五星级幸福”

《六西》的雏形早在2005年就形成了，当时林昭21岁，“你可以想象那个模式：介于少年和年轻人之间，有家人保护，读一些善良明亮的文学作品，看世界戴上了童话般的滤镜”。当时小说的书名叫做《阿维尼翁》，也是终稿中反复出现的“阿瓦隆”，是凯尔特人亚瑟王传说中被沼泽、树木和迷雾笼罩的地方，只有通过船。极乐天堂。 《阿维尼翁》的故事主体与后来的《六西》没有太大区别。它被提交给文学期刊，但没有成功。只有少数文学讨论的朋友看过它。之后手稿就丢失了，直到13年后，她无意中在一个旧硬盘里找到并重写了，就是《刘夕》。她将两篇文字的关系比喻为嫁接，阿维尼翁是砧木，柳溪是接穗后更茂盛的果实。

一位无名文学青年的奔放创作，并非一帆风顺。这是最常见的情节，但现在林昭回想起来，大概是因为他年轻时对文学和世界的不切实际的理解。敬畏之心，我坚信写作应该需要“坐下来会写”的天赋。总之，当时我得出的结论是：“写不好就别写，应该做点别的。”她解除武装，离开，彻底离开。从《阿维尼翁》到《流水》的13年，她一个字都没写。正如介绍中所写，她设计了密室游戏，卖花，种树，做了很多与文学无关的事情。然而，对于穿越过文学丛林的信徒来说，幸运或不幸，“一旦你体验到写作的‘五星快乐’，就结束了，其他的一切都不及四星。过一种‘最好’是不行的。”超过四颗星。星星的生活，整个人都不开心，没有成就感。”就像树上的指节一样，无论树冠如何伸展，它都作为不完美之处永远留在那里。

重新开始写作的机会是偶然的。 2018年初，林道生了一场很严重的病。他病危，三度通知家人签字。他将来有 70% 的机会靠呼吸机生活。但幸运的是，她最终活了下来。在她的余生中，她在白色 ICU 中躺了 15 天。当她虚弱得连一把薄铝勺都拿不起来的时候，她的心跳得很厉害。愿望：“我要过五星级的生活！” “别管他的天赋了，写下来吧！”此时的林昭34岁。这份向往是如此强烈，以至于当她写了几年后重新投入写作时，并没有感觉到任何的停滞，“五星级幸福”的体验立刻又回到了她的脑海中。在这样轻松的状态下，她的第二部小说最近完成了。

看过《阿维尼翁》的编辑张世扬提到，与《六西》不同的是，前者有一个“很正常很好”的现实结局：张枣儿和杨白马一直在一起，两人走上了一段火车旅行见父母，感慨又亲切。它符合21岁的写作学徒通过童话过滤器看到的美好世界。

站在34岁的台阶上，林昭反思自己少年时的写作，觉得可能根本不叫“写作”，更多的是一种不自觉的冲动。从此，保护良好的“模型”才离开“盒子”，真正走进了世界。 “过程就是四处闲逛，听不同的人，一路捡到闪亮的东西，最后把它们放进小说里。所以我特别感谢‘经历’。” 13年远离文学，但时间和经历被压缩在其中的林昭打开了更广阔的世界观，终于让她以更控制的叙事回归——我们看到现实主义的情感故事让位于有意识的小说和语言，敏感的讽刺和模仿。这一次，林昭身为一个虚构的魔法师，字里行间，线索清晰，轻松又熟悉。

《魔都》青春成长史

张枣儿和社会青年杨白马在“魔都”相识。乍一看，这个词有点不清楚。书中描述：魔法城的物理形态是铁丝，大小不一的盒子，一个压扁的魔法水晶球，还有一个符文托盘。突破了修辞的魔法屏障后，我才恍然大悟，“魔法之城”指的是互联网。

“魔法之城”一词取自19世纪英国诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂的一首诗《魔法之城》，她写了两个小姐妹误入“魔法之城”的冒险故事，精灵们在那里卖东西各种奇特甜美的水果，只要吃一个就不能放弃。林昭偶然看到这首诗，觉得“这名字太对了”，便借用了。这其中有林道的幽默，但比喻的相当准确：世纪之初的互联网，充斥着人类文明的硕果，精华与糟粕，让人沉醉。后来林昭为了与之相配，创造性地用特殊的名字来指代书中的真实地名，比如张枣儿的家乡深圳咸水城（也是林昭的家乡），浓雾。城市在成都，热岛在上海，这也让小说的气质和纯粹的现实主义离地面只有几寸。

正如林昭所说，“一切从魔都开始”。小说的开篇是一段在魔都经历的高空飞行，张枣儿“误入文艺青年的绿洲”，片段体验了艾略特、弗洛伊德、普鲁斯特，遇到了深厚的文学气质杨白马透露给她虚拟空间中的童年秘密：父亲藏在鞋盒里的色情片成为她最初的性启蒙；父亲的暴虐和母亲的神经质……真实或扭曲，她在魔都完成了她对童年的叙述，这也是她追溯人生起点的地方。

对于林昭自己来说，《魔都》也是一个重要的起点。她回忆说，她的整个文学启蒙都是在 Mochi 和 Mochi 朋友的帮助下完成的。那时的她还只是一个高中生，最常出现的文学论坛就是“出奇的高档”，每个化名进入魔都都带着自己最喜欢的名单，这是一个作家、画家、诗人、乐队的名单， ETC。 。在这些名单中，林昭遇到了普鲁斯特、陀思妥耶夫斯基、金斯堡、巴赫、西蒙娜·威尔，白银时代的诗人……时间，以及随之而来的无穷无尽的清单，这也是一种自学成才的习惯的开始。”

青年的文学启蒙在成年的写作中留下了深刻的痕迹。除了张枣儿分享的林昭本人在魔都的生平经历外，《六西》还充满了让这些“赛博朋克世界的难民”从头到尾理解的清单和典故：阿瓦隆的传奇，画作波提切利和弗里德里希，纳博科夫和福楼拜的角色……酒窝斑驳，就像一座小巧精致的人文艺术博物馆，将“知识”盛大展示————活了34年，林道依旧觉得她是一个缺乏“生命”的人。她认为自己的写作更多地依赖于从书本和网络中获得的“知识”。与前人的历史写作不同，80后作家往往以自身内向的经验为写作蓝本，而这种经验常被批评为贫瘠、浅薄、狭隘、苍白，但林昭告诉我们。呈现的是另一个：这一代人生活在双重世界的经历，“魔都”以及从中汲取的丰富知识资源。他们仍然有广阔的认知和写作空间，就像现实世界和人类历史一样有趣。

向纳博科夫的“女孩亨伯特”致敬

在林道获得的文学资源中，纳博科夫是深受崇拜和反复阅读的偶像。在她的构想中，“流淌的小溪”试图向“洛丽塔”致敬。除了一些桥段、人物和细节设定，整部小说也算是对《洛丽塔》的戏仿，只是性别换了，勾引少女的中年男人亨伯特变成了少女本人，而她是半自学的。 ，情欲惊人，引诱男伴，吓跑。林昭称它为“女孩亨伯特”。

正如《洛丽塔》是亨伯特的第一人称自白，《流淌的小溪》也可以看作是作案的“少年亨伯特”的自白，均出自一个不可信赖的叙述者。正如林昭解释的，“看一个不靠谱的叙述者如何完成他/她的叙述”构成了六西的基本逻辑，或者如古训：“不听人说，看他做了什么。”另一层逻辑是弗洛伊德精神分析的回顾童年模型（及其讽刺）——“一个女骗子告诉你，你看，我的童年就是这样，可怜？”逻辑层下，叙述者在无辜女孩、疯子和骗子的身份之间穿梭，呈现为一个经验丰富的肉欲骗子，她选择说什么，或选择隐瞒，或选择夸大其词，或选择简单地通过它over 使这种忏悔或抒情的忏悔变得可疑。

一开始，读者跟随张枣儿的叙事引导，一步步进入一个出身不幸，内心敏感孤独的少女世界。直到他们注意到一些叙述中的细微裂痕，他们才会产生怀疑和自我怀疑。不过，林昭表示，也有读者反映，他们到最后一刻才和女主一样。不同的读者在这个故事中不断地纠正他们的同情心，他们实际上是在给自己定位去理解和忍受这个世界。

张世扬说，林昭是她见过的“最有道德感的人”。与大多数作家对作品中的人物总是有一些同情和偏好不同，林道根本没有。底线是明确的、不可动摇的：“伤害无辜者和弱者，是最大的，甚至是最大的罪恶。”所以小说的有趣点也在这里。 ，叙述者刻意为自己辩解，而作者站在高位旁观，淡淡的讽刺一笑，表层是虚构和叙事的艺术，底层是内心的道德判断。

植物也是一种性格

林昭很喜欢《六西》的封面。河流或湖泊的两岸长满了郁郁葱葱的南方植物，都长着巨大的叶子和花朵。

阅读《六西》，难以不被书中丰富的自然史所折服。植物与人的生命是平行的，字里行间相辅相成，非常适合文字描述。张枣儿从小就有一种“家中隐藏的植物崇拜”，后来成为一名园艺学生。在她看来，树可以钉空间（杜鹃-咸水城、木海榕-浓雾城、樟树-热岛），还可以钉人物（菩提-释迦牟尼、柳树-浣文、梅花-张藻） ）。植被是小说中的一个重要信号。什么植物生长在什么纬度不能混淆。

对植物的熟悉与林昭在远离文学的日子里卖花种树的工作经历有关。在此过程中，她结识了许多优秀的修炼者，受益匪浅。 “我以前是个‘美术生’，读书的主题多是‘人和人’，这次经历加深了我对‘人与自然’的关心。植物的名字。”当眼睛看到人以外的自然时，世界开始变形并出现在另一张脸上。闯入博物学之门后，林浩越发觉得这个知识很奇妙。它有一点“前现代”的意思，而不是那么硬的“科学”。在出生独立之前，就像一个宽广而温柔的母亲形象。

在一段被不确定的叙述怀疑所笼罩的文本中，植物是唯一确定的。骗子和疯子的主人公一直在描述他们，也是因为他们“不道德”，可以零负担使用。而博物学徒林昭本人也希望以后能和这些可爱的植物在一起，找到一种特殊的方式来描述它们与人的关系，“它们也是另一种人物。”