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《华夏一江》总结了中国古典建筑设计的原理。时不时透出一个书生对国拳的热爱和对优秀民族文化的自豪，驳斥了少数西方人学术观点的狂妄、狭隘片面，以及中国一些“文人”缺乏的西化倾向。民族自信从根本上纠正了学术界长期存在的各种谬误和偏见，打消了对中国传统建筑的模糊认识，全面解决了中国古典建筑的问题。理解和评价问题。

简介

《华夏匠人：中国古典建筑设计原理探析》作者通过多年潜心研究中国建筑设计传统，长期实地考察，验证了中国古代具有中国民族和地理环境特征的建筑的存在。东西方建筑学，中外建筑经典的展示。规划理论，其中不少在国内独创或首创，在国际上处于领先地位；此外，充分肯定了中国古典建筑设计理念是中国悠久历史文化的结晶，也是世界建筑文化艺术宝库中的瑰宝。 .

《华夏一江》总结了中国古典建筑设计的原理。时不时透出一个书生对国拳的热爱和对优秀民族文化的自豪，驳斥了少数西方人学术观点的狂妄、狭隘片面，以及中国一些“文人”缺乏的西化倾向。民族自信从根本上纠正了学术界长期存在的各种谬误和偏见，打消了对中国传统建筑的模糊认识，全面解决了中国古典建筑的问题。理解和评价问题。

李云夫广泛运用中西比较和总结的方法，在确认东西方建筑设计理念差异的前提下，印证了中国古代勤劳睿智的工匠充分利用准确的力学知识，形成柱网架结构。在技​​术上，它巧妙地突破了木结构不足以构成主要建筑要求的局限，将木材的性能发挥得淋漓尽致。在设计思路上，确认了这种建筑结构形式是最合理、最完美的形式，并开始了木结构建筑的发展。是主流道路，而西方大量使用砌体材料，以发展承重墙式砌体建筑的道路为主流。 “中国建筑和西方建筑走了不同的路，都取得了不同的成就和不同的经历。”如果今天人们用同样的尺度来衡量东西方建筑艺术的传统和成就，那是错误的，更谈不上得出正确的结论。

关于作者

本书作者李云芳出身书香世家。其父李彦山是1930、1940年代岭南著名画家、书法家、诗人，被誉为“山水画大师”。在父亲的熏陶和熏陶下，李云菲从小就打下了扎实的中国传统艺术和传统文化基础。 1950年代，李云菲毕业于华南理工大学建筑系。先后在沈阳、北京、香港、曼谷、新加坡等地从事建筑设计、城市设计和室内设计工作；对建筑设计理论进行了深入研究和总结。

摘自原文

中国建筑的建造时间比西方建筑快得多。虽然西方巨大的石结构单体建筑比中国的单体建筑工作量大得多，但即使工作量相同，中国建筑的建造也更方便、更容易。主要原因是中国建筑的规模是由体量的积累决定的。因此分布广，工作区域大，可同时进行工作。同时，由于结构的标准化和定型化，通过严格的施工组织可以发挥最大的效率。过去研究建筑的学者很少关注这个问题，也没有提出快速建造是中国建筑的另一大特点。

华夏一江中国古典建筑设计原理解析pdf预览

目录

简介

第一章基本问题讨论

中国·传统·建筑/11

中国文化与中国建筑/17

中国建筑与西方建筑/23

木结构发展的历史原因/29

架构理念和政策/35

影响形状的特殊因素/39

第 2 章一般评论

汉字与建筑/47

名词和术语的变化/52

建筑物的类型和名称/57

“市政”等/63

台湾观/69的发展与意图

第三章分类概述

建筑物的特点和分类/77

住宅和房屋功能的演变/82

皇宫与宫城/90

仪式建筑/100

佛寺、佛寺等/106

商业建筑的集中与分散/115

为科技和工业服务的古建筑/121

第四章：飞机

建筑平面图的构成/129

单体建筑平面图/134

建筑平面图/140

典型的平面格式/146

版面组织和节目安排/151

第 5 章外观

建筑立面的构成/161

高程组合的组织和扩展/167

平台/173

房子/179

屋顶/185

第 6 章结构与构造

结构和结构设计/195

结构原理的演变/202

材料的选择和标准的制定/209

组件的形状/216

屋顶构造和屋顶曲线/221

第7章主要组件的形式

柱和柱基础/229

斗拱/236

操/驼背/243

栏杆/251

Sill}匡合隔扇/258

第8章颜色、装饰和“室内装饰”

颜色/267的由来

装饰气质/275

天花板和沉箱/283

Windows/289

分区/295

第 9 章景观设计

设计思维和想法/305

历史基础/310

构图原理/317

花园的元素/322

“花园”/329 的组织

第 10 章房屋以外的建筑物

非房屋建筑/339

墙和塔/344

桥和“桥屋”/351

“塔寺”和“塔墓”/358

陵墓/366

第 11 章城市规划

古城与规划/377

首都的兴衰/383

城市形态的产生与变化/390

城市的内容和组织/396

城市路网及布局/402

第 12 章设计、构建、研究和写作

建筑师和城市规划师/411

古建筑设计作品/416

古建筑施工/423

关于建筑的古代研究和著作/428

中国古典建筑的现代研究与著作/434

发展的终结与传统的传承/443

精彩的书摘

木结构发展的历史原因

世界上所有成熟的建筑形式或建筑体系，包括属于东方建筑的印度建筑和伊斯兰建筑，在现代建筑出现之前，基础都是以砖石为主的建筑体系。只有老挝王国的建筑，包括邻近的月木和朝古等地区，以木桁架结构为主。由于木材的寿命有一定的限制，建筑物的寿命是有限的：一年前的木结构房屋虽然还在，但口经却完全没有了。这也是为什么博伊德所谓的“老土”中国占建筑物出奇的稀少的主要原因之一。那风格结树呢？这是架构研究中非常重要的一个关键问题，真的不能掉以轻心。中国古代与其他建筑体系一样，同时掌握了砌体结构技术。世间处处有石头，处处也有树木。自然，有的地方石头多，有的地方树多。使用木结构的问题似乎不是自然环境和地理因素造成的。然而，对于“木与石”的存在，一些发展木框架结构的中国学者最先提出了讨论。建筑师刘志平在其《中国建筑类型与结论》一书中说：“我国最早的样板区，中原等黄土区，木多石少，所以石制建筑很少。”李约瑟的石法 另一方面，他认为：“当然不能说中国没有适合建造像忻州和西域这样巨大的建筑物的石头，而只是用于建造陵墓、华表和纪念碑（经常使用在这些石雕中）。模仿典型的木制模型），并用米在路上建造人行道、院子和小径”。唐代杜牧的《方公赋》说：“六王齐，四海为一，茅山屋，鄂房出。” 司马光《史记》记载阿邦宫和山陵开始修缮时也说：“当发现北方山石，写着地，井都在。”这说明古代的重大建设工程做得很好，不必坚持就地取材的原则。关于中国木结构应用与发展的一种看法后背me结构的原因是社会和经济原因。建筑师徐破志在他的英文著作《中国建筑》中说：“因为人民的基本生活靠农业，经济水平很低。因此，木结构房屋的数量虽然很容易烧毁，但建造被广泛使用了十多个世纪的霍尔法被保留了下来。”生产力是否低于其他国家？没有人得出这样的结论。 ∏在建筑史上，水井并不是森林丰富的地区。