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在简要介绍中国古典园林的历史发展的基础上，《中国古典园林分析》突出了中国造园艺术的基本特征：艺术地再现自然景观，巧妙地将自然美与人工美相结合。此外，它还与中国古代哲学美学观点相联系，进一步论证了这一特点的思想理论基础。

简介

《中国古典园林分析》是中国建筑工业出版社出版的专着。作者是彭一刚。本书在简要介绍中国古典园林的历史发展和改革的基础上，突出了中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然景观，巧妙地将自然美与人工美相结合。此外，它还与中国古代哲学美学观点相联系，进一步论证了这一特点的思想理论基础。本书以建筑构成和现代空间理论的一些基本观点为基础，对传统造园方法进行了系统深入的分析，为从事城市规划、建筑设计和园林设计的建筑师提供有益的启示。和参考。

另外，用适当的长度来说明南北造园风格的差异，让读者进一步了解皇家园林与私家园林因服务对象、地理、气候、环境不同而分开呈现条件。不同的性格特征。

本书分为 25 章，附有大量插图和照片。

摘自原文

4、风景园林的特点

西方古典园林在品味或构图方面与其他类型的建筑遵循相同的原则。园林设计无非是将建筑设计的一套原则和技术从室内转移到室外。除了元素的组合外，两者并没有太大的区别。

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在中国，园林建筑与其他类型的建筑区别对待。园林建筑遵循的基本原则是：自然与自然，高于自然，力求人工美与自然美相结合。它所表达的情感可以用“诗意如画”来概括。

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与普通建筑相比，园林建筑的特点：

1、表达的情绪不同

一般建筑要么庄严，要么亲切静谧，但一般不追求诗意如画的意境。花园建筑并非如此。它从一开始就与诗画结下了不解之缘，在诗人和画家的苦心经营下达到了很高的艺术境界。所谓对园林意境的刻画，如景中情意结合、景物交融、触景生情、诗情画意，无不体现出园林建筑确实与众不同。建筑，如同浓缩的诗画，具有极强的艺术感染力。

2、组成原理不同

一般建筑构图所特有的那种清晰和有序的特点很少反映在园林建筑中。循环的曲折、交错的、突然的张开、幽闭的手法，往往可以赋予园林建筑无限的变化。更进一步，为了达到诗意的境界，难免有些东西飘离物。正因如此，总有难以形容的作曲原理或技巧。

3、对自然环境的不同态度

在一般的传统建筑中，由于建筑都是朝外朝内，又被高墙包围，基本忽略了周围的环境。

园林建筑不是这样，力求自然美，注重环境的选择。

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对于一般的建筑类型，建筑通常起构图的主要作用，其他元素只起陪衬作用。但对于园林建筑而言，建筑必须巧妙地与岩石、水池、花草树木相结合。

中国古典园林解析pdf预览

目录

园林建筑史

园林建筑分布

两种哲学，两种方式

风景园林的特点

意境的追求

两种活动，两种需求

从一个法庭到另一个法庭

内向和外向

看到和被看到

主从与焦点

内容试用

《画六法》中有“经背位置”项，主要涉及绘画的排列和构图。事实上，除了绘画之外，书法、金石雕刻等艺术也十分注重经文的构图和位置。位置管理涉及面很广，特别重要的一点就是要密集而不是均匀分布，那么如何做到密集一致呢？最常见的方法是留出空间。空无意义，在许多情况下，没有什么可以克服一些东西。白居易描述了《琵琶行》中琵琶歌停顿时的情景，说：“不要对生活有悲伤和仇恨，此时，沉默胜于声音。”可见，即使是对音乐而言，为了给人一个放松的地方，特别是为了加强节奏感，有时需要利用空间来打破音韵的连续性：对于画家来说尤其如此，为了加强节奏感韵律。无穷无尽的兴趣被置于有限的图像之外，常常在屏幕上留下一大片空白。比如南宋著名画家马远，就非常善于用少取胜。他经常画山的一角或水的边缘来总结其余部分，使画面保留了很多空虚。因此，曹国有人称他为“马角”或“马半”。这种情况就像邓诗茹在《安世论书·书书上》中所说的那样，“书画硫磺处马可走，密处不让风出。天黑时，乐趣会出来的。”

园林建筑虽然不同于绘画，但总体布局和选址管理也无一例外地遵循密密麻麻的原则，主要体现在建筑的布局和山石、水面、花木的配置上。其中，建筑布局最为明显，如苏州留园，建筑分布极不均匀，密度与密度的反差极强。东面以石林院落为中心，建筑高度集中，建筑排列错落有序，内外空间交织。情绪之后必然是兴奋和紧张。然而，建筑的某些部分是稀疏的，平坦的空间也显得空荡荡的，缺乏变化。在这样的环境中，松烛的心情自然而宁静。对于整个花园来说，这两种环境不仅必不可少，而且很重要。唯一相得益彰的是浓而不疏，人会松而不松；相反，只有疏而不密，人才不会紧张。

亲密关系的变化产生了冉和张的相应节奏感。留园正是这样做的，并取得了优异的成绩。其他园林如左子林、拙政园、颐园等，一般都是以原有的密密制度为基础。就像建筑物一样，山石的位置管理也应该遵循密集对比的原则。诚然，密密麻麻的岩石，可以营造出千石万顶的氛围，这对郭林来说，实在是太宝贵了。但除此之外，应以疏散散落的岩石作为点缀和衬里，以达到良好的效果。否则，到处都是山石，让人喘不过气来。以留园为例。利用硫浓度的对比，不仅对建筑的布局有很大的影响。 ，而石头的配置也充分体现了灵魂与密度的对比原理。比如留园的中心景区，西部和北部的主要成本是利用茂密的岩石形成山林，而园林的其他部分也需要攀登。山石很少，但比较少见。两者相比，浓浓的对比还是很明显的。其他如狮子林在岩石分布上也有明显的密集对比。密集的地方，如卧云房，犹如置身于密山之中，稀疏的地方，只有几座高耸的山峰。在酸关系的处理上：战与密的反差体现在树木的排列上，体现在补植与孤植关系的处理上。这两方面的内容拟分别在园林用水管理和花木布置章节中讨论。对比和变化不仅关系到平面布局和位置的操作，而且对于立面处理也具有极其重要的意义。为了打破单调，应该改变周边地区的建筑物。这四个方面不应该被统一对待。一侧或两侧的建筑物一定要密集布置，另一侧要稀疏，这样才能使建筑物更加密集。表面之间存在必要的流动密度对比和变化。此外，米饭不要均匀分布在每个表面上，而必须混合酸味，以获得节奏感。比如留园中部景区的处理是这样的：建筑沿周边排列，东密南次，西北相对稀疏，是明显的四个边之间的差距。此外，每一面的处理也是根据密度和密度的独创性来进行的。从表面上看，它有着类似于留园的音乐节奏，还有沉睡园中的请园。建筑物围绕着不规则的铺砌水面。虽然布局不能明确划分为东、南、西、北四个立面，但连接起来形成一个封闭的环，而分布在环上的建筑也排列均匀，重要的是要做到这一点