唐代陈拙论古琴指法PDF姚丙炎手抄版|百度网盘下载

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《唐代陈卓论古琴指法》是明江克迁/姚炳炎注/姚公敬/姚公白所著的出版著作。

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简介

《唐代陈卓论古琴指法》是上一代上海著名琴师姚炳炎先生的遗书。他在明代姜克谦编着的《秦书大全》中对“唐陈卓指法”进行了整理和标点。句子阅读和注释。原文是一部关于古琴指法的作品。它信息丰富，自成体系。是古代指法的宝贵资料。经过整理和注释，更具有学术和研究价值。

整本书是姚亲手写的小字体。字体充满活力和美丽。注释部分由其后裔姚公敬抄录。姚公白写了《编者序》。

关于作者

姚炳炎（1921-1983）古琴演奏家，浙江杭州人。姚冰妍曾自学二胡和三弦。 1944年，派著名古琴大师徐元白到浙江学习琴。他的演奏风格音色优美，沉稳沉稳，含蓄而不露骨，活泼而不庸俗。

唐晨卓评秦指法PDF预览

目录

散落的声音

B谐波

C 擦除

右手指法

左指法

丁云辉

武训

手指变了

耿凤知

辛福

仁手势

拾音手势

切换手势

国王节拍

唐代陈卓

陈卓：唐晚期琴师，字拙，连州高梁乡（今连州镇龙口村一带）人。

一个诚实而富有诗意的军官

陈卓的诗有“浮世无闲日月，高楼好山川”、“人说洞庭浪险，王有自己的船来帮助河流”等等。

天佑元年（904年）陈卓进士，被朝廷授予署名。他所处的时代是国乱之秋，五朝十国瓜分中国，唐朝名存实亡。

在朝廷做官没多久，陈卓就对现在的局势感到不安，于是回到家乡岭南隐居。当时，在岭南掌权的靖海节度使刘寅钦佩陈卓的才华，得知陈卓退休后，想聘他为官。陈卓拒绝了几次，虽然艰难但好心，他当上了总书记。

陈卓当官后，迅速显露政治才华，为刘寅做了几件大事，为南汉数十年的奠基奠定了基础。面对众雄争霸的政局，陈卓劝刘寅不要急着称王，还是要尊重大唐的封号，静观天下的变迁。那时，北方的许多皇子不尊重唐的名誉，自立为王。唐朝为了稳定岭南，果然乘势而上，封刘寅为南平王。几年后，刘寅病倒，卧床不起。为了稳定南汉王朝，陈卓推荐刘寅的弟弟刘恭为荆海军节度副使，避免了战争的出现。

他还成功派遣吴越与南汉结盟。吴越是今江浙一带，与南越相邻。陈卓来到吴越，举止优雅，言谈不凡，对政局很有见解。所以，钱火想把这些高官当自己的，陈卓却拒绝了，这让钱火更加佩服他的忠诚。

陈卓回国后，钱虎给了他不少财物，陈卓却无法感谢他，只好以礼相待。回到广州后，陈卓把所有的东西都交给了刘工。刘公十分赞赏陈卓的无私和正直，提拔陈卓为南汉朝臣。

除了他的政治行动，陈卓的五代诗也名声一时。在他的《登皇川楼》诗中“浮世无闲日月，高楼有好山好水”，在《派长沙使者》诗中“人说洞庭浪危险，皇帝有自己的船来帮助河流”。等价句在当时是一个很受欢迎的句子。

从事诗词工作的陈卓曾有一本八卷诗集流传于世，但后来失传了。

《秦史》载陈卓对琴艺的评述：捶打之声，等于断竹；慢采的节奏，木若生风；也有犀利突兀的，声音死了，意犹未尽。

努力有回报。经过不懈的努力和潜心钻研，陈卓终于成为了当时世界闻名的古琴演奏家和调律家。他把自己的演奏技巧、心得，把古琴的演奏作品集结成书，其中有《大唐正声琴集》十卷、《琴谱》九卷、《琴法书沟铁谱》等作品。陈卓的这些音乐专着，在古琴理论、弹琴艺术技巧、古琴制作鉴定等方面都有自己独特的见解。

在谈及《曹》、《农》大曲的演出布局时，他指出，美妙乐曲的分布也是因为前慢后急；这就是音乐作品整体布局中各部分关系的安排——优先级有其相对性，即使是慢歌，也可以看出各部分之间的关​​系，以求明晰其音乐的变化，丰富其思想内容的表达，增强其艺术感染力。这种说法在钢琴演奏者中仍然很流行。

至于琴曲的节奏和速度，陈卓认为：“快敲的声音等于断竹；慢拨的节奏就像木若的风。也有尖锐的和突兀的。” ，而声已死，意犹存。”这种精彩的讨论，千百年来备受推崇，被载入《秦史》。

古琴是中华民族古老的乐器之一。历代琴家对古琴的制作要求非常严格，汉代的交尾琴、唐初的雷氏琴等历代名琴都备受推崇和推崇作为宝物。陈卓认为，琴艺的高低，不在于琴，而在于人；秦匠之作，不全是匠人的材料，更多的是名家的推荐。

他在《琴谱》中说：“冯昭在襄阳有冯昭，也有精雕细琢，卖不卖，蜘蛛丝被虫蛀烂了。当使太保禄沟闻之，收下，赠诗曰：天下若无琴，冯昭难低价卖。今天是谢安。”正是因为有琴师卢勾的推荐，才让不少人才争相购买冯氏琴。 .