《浙江文坛》浙江省作家协会编|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《浙江文坛》

【作　者】浙江省作家协会编

【页 数】 273

【出版社】 杭州：浙江文艺出版社 , 2019.07

【ISBN号】978-7-5339-5747-6

【价 格】39.80

【分 类】中国文学-当代文学-文学评论-文集

【参考文献】 浙江省作家协会编. 浙江文坛. 杭州：浙江文艺出版社, 2019.07.

《浙江文坛》内容提要：

《浙江文坛（2018卷）》，浙江省作家协会编撰，是2018年度浙江文坛创作成绩的评述文集。全稿276页，约216千字。书稿共有十四章，集中反映了浙江文坛2018年在小说、散文、诗歌、戏剧、文学评论和研究、报告文学、儿童文学、网络文学等领域内的创作实绩。

《浙江文坛》内容试读

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穷形尽相守直去工2018年浙江长篇小说概览

周保欣

时值改革开放40年，回望2018年的长篇小说，别有一番滋味。据不完全统计，2018年，浙江省产出长篇小说21部，其中4部发表于文学期刊，17部由出版社出版发行，数量上，比2017年略有增加。2018年的长篇小说有个新特点，就是历史演义类的小说增幅较大，达到了7部。7部历史小说中，有以真实历史人物为写作对象的小说，也有虚实结合的演义类小说。我重点想讲的，是其中以非物质文化遗产为材料构造出的几部“‘非遗’小说”。小说者，写人、叙事、赋名、形物、明理，无一不可，举凡奇、异、怪、诞，不经之人、之事、之物，均可化为小说家的材料。以小说干预时事，针砭时弊，自是小说家的胸臆和怀抱。倘若就是以好玩之心，记叙好玩之人之事，写出好玩之文，也未尝不是小说。浙江地理形要悬殊，各地渊源有别，东西南北中差别甚大，乡风流俗几无同一，所以非物质文化遗产博杂繁多。如果作家以“非遗”为写小说的材料，当取之不尽，用之不竭。如果作家以“非遗”的名物，写出精彩的人物和故事，写出野径迂回、云烟出没的历史，何愁写不出好的小说来？就这一点而言，我以为浙江小说家倒大有腾挪的空间，如能形成一定的规模和气候，倒不失为浙江长篇小说的特色。

所以，2018年长篇小说的年度综述，我将按照“虚构类小

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说”“‘非遗’小说”“历史小说”三类，分而论之。

一、虚构类小说

(一)

每个小说家的内心，都有一个以第一人称写部长篇小说的冲动，这不仅是因为第一人称小说的难度满足着作家的好奇心和挑战心理，还在于当作家以第一人称叙述时，就注定要时时返回到真实的“我”那里，让自己的原神，以俱各不同的方式在小说中显形。这对于惯于虚构和想象别人生活的小说家来说，如何拨开个人生活的迷雾，去发现那个“我”的本真，把“我”融人小说之中，确实是别有意味的事情。陈河的《外苏河之战》和王手的《送行人手记》，都是第一人称小说。

《外苏河之战》中，以第一人称“我”的口吻，叙述了20世纪60年代，我的舅舅、中学生赵淮海和他的几个同学偷赴越南参加对美作战，最后舅舅被美国飞机子母弹击中脑袋牺牲，葬在越南的故事。小说以“我”的母亲和“我”商量去越南寻找舅舅的陵墓开头。这样的开头，为小说拉开了时间的和空间的距离。这个距离，既是强化剂，也是销蚀剂。它强化的是弥漫在母亲、江雪霖这些失去亲人的人心头持久而坚固的忧伤；而销蚀的，则是那种梦幻般的“革命罗曼司”，以及人们以各种冠冕堂皇的理由赋予战争的意义。作为第一人称小说，陈河的叙述隐含着重要象征意义。小说开头的母亲、舅舅、姥姥，把叙述者“我”植入到一个“母系”的亲缘伦理之中。不管这里的“母系”是否隐喻着博爱、亲密、柔情和坚忍，在陈河的小说中，“我”母亲、江雪霖、冬梅、二连长母亲、阿梅等，显然是作为一个无声的、抵

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抗痛苦和创伤的“母系”形象存在的。

在人物塑造上，《外苏河之战》别具特色。作家依照着人物自身的特点，选择不同的塑造方法。如“我”舅舅，在具有罗曼司气质的革命冲动和激情的召唤下，走向血肉横飞的战场。“我”舅舅涉世未深，单纯而明朗，所以作家在塑造他时，就并没有刻意雕琢，任由他烂漫、充满幻想的青春随意打开。与其说陈河是在塑造“我”舅舅，不如说他是通过塑造那个交错着战争、革命、忠诚、信仰、青春、狂想、诗歌和爱情的狂热而畸变的时代，将“我”舅舅放在那个时代当中，让他的形象自己清晰起来。舅舅愈是单纯、明净、无辜，就愈是凸显出那个时代的诡异与乖张。作家对政工组长甄闻达的塑造就不一样，有其明显用力、用心之处。和“我”舅舅的单纯相比，甄闻达经历过政治运动的冲击，他因为爱人家庭出身不好，从北京被发配到福建。这个热爱普希金、热爱跳舞的青年，为了个人的政治前途，不得不扭曲自己，一意迎合那个时代而心魔顿生，逼死库小媛，在阵地上搞“红海洋”，让很多战友成为美军炮火下枉死的亡魂。小说最后，甄闻达也死了。时隔多年之后，他的妻子时常一个人来到济南火车站当初送别丈夫时的站台凭吊。这里的“送别”“站台”是别具深意的。就写人的策略而言，我以为，唯其写出了甄闻达的心机与算计，写出他的狠，他的心底的坚硬，他的变态，他的无可奈何，方能更显出那个时代的残酷与暴烈。

小说的价值，更体现在作家对战争的态度。“用刀割开大地，青草会随时间的流逝将地上的伤口愈合”。四十年以后，“我”踏上越南的土地，当地的人们谁也不记得那些在战火中死去的“英雄”，他们唯一的记忆，是一个四十多年前，在洪水中为村民救起一头猪而牺牲的中国军人。舅舅、甄闻达、战地记者老朱、二连长…都在时间的流逝中烟消云散了。虽说氤氲着悲伤的气

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息，但总体来看，陈河的小说干净、敞亮、温润，叙述语言郁郁葱葱。

比较而言，王手的《送行人手记》则以硬度和现场感见长。读此小说，你会觉得，非“铁石心肠”之人是写不出这种小说的，用小说里面的话说，就是写这样的小说的人，要“星辰大”“胆子大”。标题当中的“送行人”，原本是个富有诗意、温暖热情的词语，可在小说中，却是一个在殡仪馆里，为死去的人们送上最后体面的入殓师。此一“手记”，即是叙述者“我”作为“送行人”的生活实录。

据我有限的阅读经验来看，《送行人手记》取材上是有新意的，至少在国内的小说家中，还没有人涉及这方面的题材。小说名为“手记”，却无“手记”自带的内省、抒情的气质。王手几乎是贴着人物，以“我”的个人见闻、经历、遭遇、感受，带动起整部小说的运行。小说中的“我”，无非是一个为生活而奔波劳碌的异乡人，做修车工、司机，还是入殓师，都不过是谋生的手段，所以，在面对各种各样的死亡时，“我”自然不会有多愁善感者的层出不穷的情感与心思，更不可能有类似哲学家式的面对死亡的深邃思考。不妨想想：一个为生活所困的人，怎么可能有那么多绵密起伏的心思？怎么可能有哲学家似的面对死亡的思考？所以，王手的这部小说写实性非常强。他不可能以抒情方式去写小说，那不真实；他更不能以超越的、哲学家式的方式去写小说，那同样不真实。留给王手的，就只能是单刀直入、不动声色的写作方式。这样的写作方式，在我看来是最具有难度的，因为，它是向语言的内部收敛的，你无法闪转腾挪，也无法上天入地，那就只好贴着地面负重前行。这样的写作，最考验作家的持久力和耐力。所幸的是，王手的《送行人手记》有着很高的完成度。一者，王手没有陷入一般写实小说琐碎的细节记录中，而是

···试读结束···