《日本核殇七十年》（日）川村凑作；刘高力译|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《日本核殇七十年》

【作　者】（日）川村凑作；刘高力译

【页 数】 189

【出版社】 杭州：浙江文艺出版社 , 2021.10

【ISBN号】978-7-5339-6618-8

【分 类】放射性事故-日本

【参考文献】 （日）川村凑作；刘高力译. 日本核殇七十年. 杭州：浙江文艺出版社, 2021.10.

图书封面：

图书目录：

《日本核殇七十年》内容提要：

《日本核殇七十年》是日本学者川村凑讨论日本经历原子弹到福岛核电站泄漏数十年社会核思想和核文化的历史作品。本书讨论了战后日本的“核”文化和由此产生的“核”精神史。本书作者把原子弹和核能视为统一的存在，从电影、动画、文学等多个角度回顾了日本战后“核”文化史。而贯穿这一文化史的则是长期以来日本人恐惧核武器的心理和错误的核能政策。

《日本核殇七十年》内容试读

第一章哥斯拉与核辐射之恐怖

1.作为集体无意识的怪兽哥斯拉

日本这个国家对于核能的认识始于两个巨大的不幸事件。1945年8月6日和9日，名为“小男孩”的铀原子弹和名为“胖子”的钚原子弹分别落在了广岛和长崎。当时，人们称其为“霹咔咚”①。听起来像个怪兽的名字，也的确恰如其分。这两颗原子弹使日本人首次亲身体会到了核能、核裂变的威力。

原子弹爆炸造成大量伤亡，两座城市被摧毁。战后的日本人对原子核抱有的憎恶与忌讳毋庸赘言。别说使用原子弹或氢弹

①霹咔咚，日文为上力下(pikadon)的音译，日语形容东西闪闪发光为上力上力(pikapika),ド>(dom)是拟声词，“霹咔咚”这个词是把原子弹的光和声音结合而创造出来的拟声拟态词。

002日本核殇七十年

做核试验、建设核兵器防卫体制等活动，连出于威慑策略而制造、保有或者运进核武器也一律遭到极度“核过敏”的日本国民的排斥和禁止。这成为了战后日本的根本原则。(1960年，日本把“不拥有、不制造、不运进核武器”的“非核三原则”作为基本国策固定下来。但看过日美军事同盟的密约就会发现这个国策并没有得到坚定的贯彻。)》

氢弹怪兽哥斯拉就是在这样的背景下，从潜藏于日本人心底的集体无意识中诞生的。美国军队在北太平洋上进行氢弹试验后，从古生代开始沉睡的肉食恐龙哥斯拉苏醒，袭击日本，使东京陷入全面瘫痪。（当然，这是发生在电影屏幕上的故事。）》

这个在战后日本思想史、文化史上具有特殊意义的怪兽哥斯拉是1954年日本东宝电影公司的电影人创造的形象，①说其是贯

①第一期（昭和期）的“哥斯拉”系列电影包括15部。1.《哥斯拉》(《了ラ》，1954年)，地点为东京，当时尚未考虑出系列电影。2.《哥斯拉的逆袭》(《了ラの逆襲》，1955年)，地点为大阪，怪兽安吉拉斯登场。3.《金刚大战哥斯拉》(《卡夕少对了之ラ》，1962年)，借用好莱坞金刚这一怪兽角色，表现日美对决，最后金刚获胜。4.《摩斯拉决战哥斯拉》(《乇又ラ对了之ラ》，1964年)，固定了摩斯拉正面、哥斯拉反面的形象。5.《三大怪兽：地球最后的大决战》(《三大怪猷地球最大)决戦》，1964年)，三头龙王怪兽基多拉登场。

6.《怪兽大战争》(《怪猷大戰争》，1965年)，怪兽之间的大战。7.《哥斯拉、伊比拉、摩斯拉南海大决斗》(《口ヅラ·工上ラ·乇又ラ南海の大決開》，1966年)。8.《怪兽岛决战哥斯拉之子》(《怪歌岛の决戰了之ラ)息子)，1967年)，哥斯拉的幼仔迷你拉登场。9.《大怪兽总攻击》(《怪歉捻進擊》，1968年)。

第一章哥斯拉与核辐射之恐怖003

穿战后日本社会的最大的虚构反派明星也毫不为过。不少人从文化论、文明论的角度出发对它进行讨论。这些讨论不仅限于对电影和角色的论述，还讨论了哥斯拉的象征意义和其代表的社会现象。在讨论中，哥斯拉被描述为是战争、战死者的隐喻，是社会中恶意和暴力的象征，是原子弹和氢弹给人们带来的恐

10.《哥斯拉、迷你拉、加巴拉全体怪兽大进击》(《了ラ·三二ラ·扩)才一儿怪歌大進擊》，1969年)。11.《哥斯拉对黑多拉》(《了之ラ对入ドラ》，1971年)，公害怪兽黑多拉登场。12.《地球攻击命令哥斯拉对盖刚》(《地球攻擊命令☐之ラ对力不力》，1972年)。13.《哥斯拉对美加洛》(《プ之ラ对力口》，1973年)，昆虫怪兽美加洛登场。14.《哥斯拉对机械哥斯拉》(《了ラ对メ力了之ラ》，1974年)，机械哥斯拉登场。15.《机械哥斯拉的逆袭》(《大力了ラ)逆襲》，1975年)。除了哥斯拉，东宝电影公司还制作了其他的怪兽电影：《空中大怪兽拉顿》(《空)大怪歌ラド》，1956年)、《大怪兽巴朗》(《大怪獸心7》、1958年)、《摩斯拉》(《乇又ラ》，1961年)、《宇宙大怪兽德古拉》(《宇宙大怪猷ド了ラ》，1964年)、《弗兰肯斯坦对地底怪兽》(《7ラヶ之ュ夕不对地底怪猷》，1965年)、《科学怪人的怪兽：山达大战盖拉》(《7ラヶ工夕才怪歌：计>夕对力亻ラ》，1966年，山的怪兽山达、海的怪兽盖拉，兄弟俩从弗兰肯斯坦的细胞中产生出来，分别代表善与恶)、《金刚的逆袭》(《卡夕口夕)逆襲》，1967年)。另外，东宝公司制作的科幻电影如下：《地球防卫军》(《地球防衡軍》，1957年)、《宇宙大战争》(《宇宙大戰争》，1959年)、《妖星哥拉斯》(《妖星了ラ又》，1962年)、《海底军舰》(《海底軍艦》，1963年，原作是明治时代的作家押川春浪，主角是像南极的海象一样的怪兽玛格玛)。一原注

004日本核殇七十年

怖与噩梦的体现。①

哥斯拉代表了核能在成为科学万能的（时代）“象征”之前的纯粹暴力形象一口中吐出的放射性热能光束把万物付之

一炬。但我想指出的是，哥斯拉并不是在现实世界中直接展示核能威力的原子弹一在广岛、长崎炸裂的“霹咔咚”一—的“直系传人”。日本东宝电影公司还拍摄过直接把核爆的蘑菇云一《黑雨》中井伏鳟二笔下的“蒙古高句丽之云”②一妖

①讨论哥斯拉作为战后日本的文化表象的著作包括：高桥敏夫的《哥斯拉之谜一怪兽神话和日本人》(《一7谜：怪猷神話上日本人》，1998年，讲谈社)、加藤典洋的《再见，哥斯拉们一战后已远》(《岂上))、了ヅラ尤方：戰後办速〈蘼九℃》，2010年，岩波书店)等书籍：川本三郎的《哥斯拉为什么黑暗》(《“了ラ”（甘世“暗，”）》)和赤坂宪雄的《哥斯拉为什么没有破坏皇居》(《了之(世皇居花襲力)》等论文。另外，长山靖生的《怪兽为什么袭击日本？》(《怪歡（住世日本左襲）)力？》，2002年，筑摩书房)、切通理作的《怪兽使者和少年》(《怪猷使，上少年》，1993年，宝岛社)、小野俊太郎的《摩斯拉精神史》(《毛又ラ)精神史》，2007年，讲谈社现代新书)等作品，不仅从文化论的角度探讨了哥斯拉，还探讨了电影和电视中的其他怪兽。好井裕明的《哥斯拉、摩斯拉、原子弹氢弹爆炸一特摄电影的社会学》(《口ラ·壬又ラ·原水爆一特撮映画)社会学》，2007年，绢书房)一书中关于怪兽电影中的原子弹或氢弹爆炸的主题与本书中提到的作品有一些重合。一原注

②《黑雨》，日本作家井伏鳟二的代表作。黑雨，指的是原子弹爆炸后，沾染了放射性落下灰的雨。这篇小说描写了原子弹爆炸前后平民的生活。“蒙古高句丽之云”，指的是爆炸后产生的蘑菇云，日本的民间俗语称恐怖的东西为“蒙古高句丽”，因元朝忽必烈与高丽在1274年和1281年两次攻打日本引起的恐慌而来。

第一章哥斯拉与核辐射之恐怖005

魔化的电影《蘑菇人玛坦戈》①，主角是被放射能污染后异化的蘑菇妖怪，而哥斯拉并不是这一类型的妖怪。

战后的日本社会对核爆和核能的态度呈现为一种奇妙的扭曲状态。哥斯拉和“霹咔咚”不是原子弹的“直系传人”这一点与这个扭曲状态息息相关。在曾承受过原子弹地面打击的日本（号称“唯一遭受过原子弹轰炸的国家”），反核武运动的出现应该是一种必然结果。但是，即使在战败后，直接的反核武运动却既没有形成规模，也没能发展壮大。

诚然，此种现象与作为投弹方的美军对战后日本的军事占领有关。美军的中枢GHQ(General Head Quarters,驻日盟军总司令部)对一切有关核爆题材的报道，针对被害者的调查、病理学和医学研究都采取了禁止措施。以广岛、长崎被轰炸为题材拍摄的纪录片(《广岛、长崎的核爆影响》，1946年制作)不

①《蘑菇人玛坦戈》(《マ夕了》)，制作信息如下：原始方案策划人星新一、福岛正实，原作者为威廉·霍普·霍奇森的《夜之声》(The Voice in the Night),导演为本多猪四郎，剧本负责人为木村武，音乐负责人为别宫贞雄，特技导演为圆谷英二，演员为久保明、水野久美、小泉博、佐原健二。另外，在东宝公司的特摄电影中，人的变异系列电影还有四部：《透明人》(《透明人間》，1954年，小田基义导演)、《美女和液体人》(《美女上液体人間》，1958年，本多猪四郎导演)、《气体人第一号》(《力又人間第一号》，1960年，本多猪四郎导演)、《电送人》(《電送人間》，1960年，福田纯导演)。但是《蘑菇人玛坦戈》和这一系列电影应分开讨论。一原注

006日本核殇七十年

仅没能上映①，相关照片也被禁止公开。不仅表现此类题材的作品会遭到审查和禁止，其作者可能被判死刑的传言也不胫而走。消息的真假尚且不论，试图替被害者发声的人的的确确感到了恐惧。②

但是，GQ的占领结束(1951年)后，表现核爆内容的禁

令却并没有得到明确解除：无条件反对核爆等政治观点在日本也几乎没有出现。全民反对核爆（核武）的运动初现端倪时，

①1945年9月14日，日本文部省的学术会议决定设置原子弹爆炸灾害调查研究特别委员会。该委员会和当时的日本映画社（日映）一同拍摄了纪录片，即《广岛、长崎的核爆影响》(《店島·長崎二书（石原子爆弹）影響》)，参与调查的有生物学、物理学、土木工程学和医学等各种领域的科学家。分别在广岛、长崎的爆炸中心点，用黑白胶片记录了爆炸所波及的范围、建筑物、植物的损毁

状况以及爆炸受害者的情况。然而，拍摄完成后，因服从GHQ的命令，所有使

用过的胶卷、底片，甚至没使用的胶卷都一起交给了美国政府，直到1967年才

返还日本。1996年，该片的无删节版配上日语旁白后上映。DVD由日映制作，

共164分钟。一原注

②以堀场清子的作品《被禁止的核爆体验》(《禁心机大核爆体驗》，I995年，岩

波书店)、《核爆表现和审查一日本人如何应对》(《核爆表現上梭閱一日本

人（上）对忘L尤力》，1995年，朝日选书)等为代表，以核爆审查为主题的研

究成果逐渐增多，这主要与美国的情报公开制度有关。在莫妮卡·布劳(Monica Braw)《审查1945一1949被禁止的核爆报道》(《梭閱1945-1949：禁心九大核爆報道》，1988年，时事通信社)和繁泽敦子《核爆和审查》(《核爆上検圆》，2010年，中公新书)等书中介绍了美国有关核爆报道审查的制度。一原注

···试读结束···