《有如走路的速度》（日）是枝裕和著；陈文娟译|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《有如走路的速度》

【作　者】（日）是枝裕和著；陈文娟译

【页 数】 213

【出版社】 海口：南海出版公司 , 2016.02

【ISBN号】978-7-5442-8176-8

【分 类】随笔-作品集-日本-现代

【参考文献】 （日）是枝裕和著；陈文娟译. 有如走路的速度. 海口：南海出版公司, 2016.02.

图书封面：

图书目录：

《有如走路的速度》内容提要：

日本著名导演是枝裕和的首部随笔集。有如走路的速度，漫步日常风景。是枝裕和认为，某种童年的气味、某个平凡的场景、某个温暖的笑容，这些日常生活中的吉光片羽，都是创作的哲思与灵感。擅长以朴实平淡的影像表达日常情感的是枝裕和，首次透过文字，深入而多样地畅谈对创作、对日常、对影像、对世界的思索和追问，以及对现代日本社会的敏锐观察与批评。他以回归日常的视角，深入人性深处，叩问个体生命的意义。

《有如走路的速度》内容试读

代序

大概再过一个月，我的新作《如父如子》就要上映了。在各地接受采访时，常被问到创作这部电影的契机，其实拍《如父如子》源于我的个人经历。

拍摄前一部作品《奇迹》时，我很长时间没回家。时隔一个半月之后，一天晚上，我回到妻子和女儿守候着的家中，三岁的女儿在房间一角读绘本，不时朝我瞥几眼，流露出很在意我的样子，可就是不到我身边来。

“她很紧张啊…”我留意到这一点，自己反倒紧张起来。

父女俩就在这种微妙的氛围中度过了那个夜晚。

第二天早晨，我又要出门工作了，女儿一路送我到玄关，说了句：“下次再来啊。”我这个父亲不由得苦笑了一下，其实内心非常狼狈，也很受伤。

原来是这样啊…也许我和女儿的感情确实不够亲密，与

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我相处三年的记忆，在她心里已经完全没有了痕迹。我真切地感受到，仅靠“血脉相连”是不行的。

还是需要花时间陪伴在家人身边。其实一开始，我就很清楚这一点，只是按我的工作性质，很难过上那样的生活。

这次是由福山雅治担纲主演，扮演父亲一角，我打算将这种日常生活的烦恼全都扔给他去面对，并且这种烦恼更富有戏剧性、更加迫切。也就是说，到底是选“血缘”还是“时间”，我用极其邪恶的构思迫使他陷入两者只能选其一的处境。《如父如子》就是始于某种恶意。

同时我也考虑到，卷入“抱错孩子”这种极具轰动效应的情节时，观众的视线和意识大概会集中在“夫妇俩到底会选哪个孩子”的结局上。然而这条线太突出的话，会让观众仓促地解读剧情，他们那本该存在于故事背后的、可能已经失去的“日常”就会变得粗糙潦草。这是不行的。说到底，电影就是要对日常生活进行丰富的描述，并且把它真实地传达给观众。“人”比“故事”更重要，我不打算改变这个观点。所以，我准备多花些时间研究如何构建两个家庭的生活细节。

洗完澡，母亲如何给孩子擦头发；三个人以怎样的顺序躺在床上，怎样牵着手，当亲生儿子出现在眼前时，父亲在意什么，拿谁和谁比较。如此这般看似琐碎的日常生活，如果刻画得不

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够充实，这部电影就会变成失败的作品。为此，我决定重视从自己的生活中撷取的记忆，并着重观察演员们在我眼前展现的“生活”。

可能因为我是电视纪录片导演出身，所以一直被大众认为是“社会派”，我也一度这么认为。我早期的作品中，不乏取材于奥姆真理教事件，以及从东京弃儿事件中获得灵感而创作的作品，也曾反感全世界被9·11恐怖袭击事件点燃的复仇情绪，创作了以复仇为主题的电影。

作品风格发生转变的契机，是我在母亲去世后备感后悔，纯粹从私人的情感出发，拍摄了电影《步履不停》。我自认为这部作品丝毫没有所谓的“社会性”，外国观众能理解这样私人的、日本化的故事吗？

不出所料，法国一家电影发行公司的负责人看了《步履不停》后，失望地评价“太家庭化了”“太日式了”，这样的电影欧洲人是理解不了的。说实话，我倒不以为意，心想：理解不了就理解不了吧。

尽管如此，当电影在海外上映时，完全推翻了当初的预想。西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节上，电影放映结束后，一位蓄着络腮胡、人高马大的巴斯克男子挺着太鼓般的肚子走到我面前，说：“您为什么这么了解我的母亲？”

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电影在韩国、加拿大、巴西获得了同样的反响。

何谓普遍性？创作时心里装着世界，就等于自己的作品被世界广泛认同了吗？当然不是。如果像这样关注和挖掘自己内在的体验与情感，就能达成某种普遍性，自然再好不过。我想暂时用这样的角度，来思考自己与电影，以及自己与世界的关系。

这次的《如父如子》也是这种思路的延续。

再回到本书，二○一一年，《奇迹》公映，我以《有如走路的速度》为题，在《西日本新闻》上连载了一系列文章。本书便是由这些文章结集而成，这是我的首部随笔集。

其实在此之前，这个标题还曾用于一档电视纪录片栏目，节目中呈现的是想成为职业音乐家和歌手而参加选秀的年轻人。但重心并非表现选秀成败这种非日常的事件，而是音乐如何融入他们的生活这种“日常”视角。镜头悄无声息地，犹如漫步一般潜入他们的日常生活。

第三次使用这个标题，是因为我觉得这些随笔如同我当时的生活，以缓慢的步调与我相伴而行。

犹如停下脚步，挖掘脚下微不足道却更柔软的事物。如果电影作品是静静沉淀在水底的东西，这些文字就是沉淀之前缓缓漂荡在水中的沙粒。这些沙粒聚集在一起，便成了这

本随笔集。

那些现在还很细小、并未成形的沙粒，一定会在几年后，成为下部、下下部电影的芽和根。是的，我如此确信。

是枝裕和

二○一三年八月二十一日

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···试读结束···