《宋词欣赏》杨福俊，郭冬梅，陈瑞娟编|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《宋词欣赏》

【作　者】杨福俊，郭冬梅，陈瑞娟编

【页 数】 178

【出版社】 北京：北京交通大学出版社 , 2016.03

【ISBN号】7-5121-2684-8

【价 格】24.00

【分 类】宋词-文学欣赏

【参考文献】 杨福俊，郭冬梅，陈瑞娟编. 宋词欣赏. 北京：北京交通大学出版社, 2016.03.

图书目录：

《宋词欣赏》内容提要：

本书既可作为高等院校学生的通识教育读物，也可供广大文学爱好者阅读。

《宋词欣赏》内容试读

唐宋词发展概要

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一、词的名称及起源

清代宋翔凤《乐府余论》中说：“以文写之则为词，以声度之则为曲。”词就是配乐的歌词，后来与乐曲分离独立，指一种与诗齐名的新型格律诗。词成为词这种文学样式的专称，是后代的事。在古代，人们对词的认识不同，对它的命名也就各不相同。词的名称主要有曲子词、诗余、乐府、长短句等。此外还有别名：歌曲（姜夔《白石道人歌曲》）、乐章（柳永《乐章集》)、琴趣（欧阳修《醉翁琴趣外编》）、别调（刘克庄《后村别调》）、语业（杨炎正《西樵语业》）等。

关于词的起源，目前学界令人信服的说法是：词这种文学样式也是从民间兴起的；隋唐时期“燕乐”的蓬勃发展催生了词，当时朝廷乐工和民间艺人

一面将近体诗改造入乐，一面直接填词，曲子词便产生了。

二、唐五代词的发展

(一)敦煌曲子词

“敦煌曲子词”是现存最早的民间词，绝大多数为盛唐至唐末五代民间无名氏的作品，某些作品可能还要早些。这些词主要反映城市生活的面貌，其中

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“宋词欣赏

妓女生活和爱情相思是主要内容，如《望江南》（天上月）、《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿)、《望江南》（莫攀我）等。它们艺术上虽然显得粗糙，但朴素、真率、生动活泼，生活气息浓厚，具有丰富的想象力，善用夸张、比兴等手法表达情感；形式上，小令、中调、慢词均已具备，但以小令为主。

(二)中晚唐词

1.中唐词

随着城市经济的繁荣和民间词的流行，文人受影响开始创作词，词正式登上了大雅之堂。文人在初唐、盛唐时偶有词作，其中被誉为“百代词曲之祖”、传为李白所作的《忆秦娥》和《菩萨蛮》，其著作权目前学界尚无定论。词发展到中唐，文人词渐多，出现了一批早期的词人。张志和的《渔歌子》，韦应物、戴叔伦、王建等人的《调笑令》，都是较为优秀的作品。此后白居易和刘禹锡的作品较多，艺术上更加成熟。两人现存词约七十首。刘禹锡在一首《忆江南》词题下注：“和乐天春词，依忆江南曲拍为句”，明确表明是填词。

早期的文人词，大多“以诗为词”。词尚未形成独特的风格；带有民间词清新活泼、自然质朴的特点；词调局限于小令，许多词就是绝句的形式。

2.晚唐词

词发展到晚唐，填词的风气更加普遍，艺术性提高了，但民间词及早期文人词朴素明朗、感情强烈的特点渐渐消失，词成为歌台舞榭、樽前花下的消闲品。女人的娇媚、柔情相思成为主要内容，词句华丽香艳，代表词人是温庭筠。

《旧唐书·文苑传》说温庭筠“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。温庭筠词集原有《握兰》《金荃》，已经失传，《花间集》中收有他六十六首词，他是晚唐词人中写词最多者。其词所写几乎全是女人爱情相思。一类“浓艳香软”，如《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）；另一类清丽淡远，如《梦江南》（梳洗罢)。

温词善于选取富有特征的景物构成艺术境界，深隐、含蓄地表达人物的情思，尤其擅长描摹妇女曲折、细致的心理变化。因其词多供歌妓演唱，格律更

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唐宋词发展概要

严谨，音乐性更强。他的大力创作使词初步形成了独特的风格，词成为文坛一种正式的文学样式。在他的影响下，形成了中国词史上第一个词派“花间派”，对宋代婉约词派影响较大。其词雕琢堆砌、虚浮庸俗，对后代也有不良影响。

3.五代词

五代时，词有了进一步发展。由于北方战乱动荡，江南暂时偏安，故西蜀和南唐成为两个经济文化重心，也是词坛的代表区域。西蜀词的代表是《花间集》；南唐词的代表是“二主”李璟、李煜和冯延已的词作。

(1)《花间集》是我国最早的一部文人词总集，收录了包括温庭筠、韦庄在内的十八位作家的五百首词，编者为后蜀人赵崇祚。其中的作家大多出生或任职于西蜀，风格大体一致，被称为“花间派”。花间词是在适应统治阶级寄情声色、奢靡享乐需要的环境下产生的，因此核心内容是描写女人的姿色和风情，具有浓重的富贵气和脂粉气，许多作品格调不高；艺术上大多蹈袭温庭筠浓艳香软、雕琢堆砌的后尘，缺乏意境创造，确实是“自南朝之宫体，扇北里之娼风”（宋欧阳炯《花间集序》）。此外，该派词人作品大多为妓女乐工而写，模仿其口吻，风格类似，个性不分明。

花间派词人中，温庭筠成就最高，其次是韦庄，两人并称“温韦”。韦庄的词，《花间集》中收有四十八首。内容主要是男欢女爱、离愁别恨、流连光景和羁旅愁思，略比温词充实。韦词词风疏淡清丽、活泼明朗，抒情性较强，多用白描手法，语言朴素清新、明白如话，一些词还具有民间词质朴真率的特点。清周济《介存斋论词杂著》说：“飞卿，严妆也；端己，淡妆也。”韦庄的创作使词从娱宾遣兴的工具发展成为独立的抒情手段，对词风多样化有促进作用。其代表作有《女冠子》（四月十七）、《菩萨蛮》（人人尽说江南好)等。

(2)南唐词虽然也是在偏安享乐的环境下产生的，但后期由于国势日衰，着重抒写内心的哀愁，染上了“无可奈何花落去”的感伤色彩，语言也清新自然。其价值在《花间集》之上，尤以李煜的词成就最高、影响最大。

李煜虽然是失败的皇帝，却是成功的词人。李煜现存词三十多首，与父

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宋词欣赏

亲李璟有合集《南唐二主词》。亡国前的作品，主要写宫廷游乐及艳情生活，也有伤时怀人、离愁别恨之作，总体看，尚未脱花间气息；亡国后的词，着重抒发家国之痛和伤今追昔的情感，情调凄怨感伤，达到了创作的最高成就。其代表作有《虞美人》（春花秋月何时了）、《浪淘沙》（窗外雨潺潺)、《乌夜啼》（林花谢了春红）、《乌夜啼》（无言独上西楼）等。李煜的词形象鲜明，自然真率，概括性强。他的创作使词成为一种表达作者思想感情的文学样式。王国维《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”李词对宋代豪放派词影响较大。

南唐词人中，地位仅次于李煜的作家是冯延已。其作品有《阳春集》，存词近百首，他是晚唐五代词人中存词最多的作家。其词作大多为娱宾遣兴而写，也多写男女相思情爱、离愁别恨，但在艺术上以用白描手法刻画人物内心世界见长；感情较真挚，感伤色彩较浓；表达委曲含蓄，富有形象性；语言清新明朗，通俗晓畅。代表作有《谒金门》（风乍起）等。其词对宋代的欧阳修、晏殊等人有较大影响。

三、北宋词的发展其西一

宋代是词的黄金时代，词成为有宋一代的代表文学。词在宋代文学中是最富有创造性、最能表现人们真情实感和现实生活的文学样式。当时填词和唱词的风气在朝野都很普遍，留下的作品仅以唐圭璋主编的《全宋词》来看，近两万首，作家有一千三百多人。宋词发达的原因有诸端，社会相对安定、城市经济的繁荣是其基础；统治阶级酣歌醉舞形成的社会风气也刺激了词的发展；词入乐可唱，便于在传唱中普遍流行，也推动了词的发展，如柳永词达到了“凡有井水处，即能歌柳词”（宋叶梦得《避暑录话》）的地步，可以说柳永就是当时最负盛名的流行歌曲作家；加上诗到晚唐变化殆尽，词经过隋唐五代的孕育已经成为一种新型的抒情样式，为宋代词人留下了广阔的创作空间，为宋词的发展提供了可资借鉴的丰富艺术经验。

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唐宋词发展概要

宋词一般以1126年“靖康事变”为界，分为北宋词和南宋词。北宋词的发展大致经历了以下几个阶段。

(一)北宋前期小令

指柳永雄踞词坛以前这个阶段。当时社会号称“升平”的繁荣时代。词的创作情况是：风格上主要是五代婉约词风的延续，形式以小令为主，代表词人是欧阳修、晏殊等朝中达官贵人。其创作受冯延已影响，内容较狭窄，个性不太鲜明，以清新婉丽为主导风格。与此同时，范仲淹的边塞词，张先对慢词和铺叙手法的运用、对都市生活的反映，在词的内容和形式上都有重要的突破，预示着词坛的新变。

1.晏殊的词

晏殊与欧阳修并称“晏欧”，宋仁宗时任宰相，死后谥号“元献”，世称“晏元献”。他存词一百多首，有《珠玉集》。宴饮歌舞的生活环境，造成他的词主要内容是反映士大夫的诗酒生活和闲情逸致，此外便是传统的男欢女爱、离愁别恨，其中带有较重的富贵气和迟暮感伤，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯)、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）等。晏殊的词比较注重字句凝练含蓄和音律协调、色彩华美；力求形象明朗和意境清新浑成：善于捕捉刹那间的情景并把它深细地表达出来，风格闲雅清婉。

2.欧阳修的词

欧阳修号“醉翁”，晚年又号“六一居士”，谥号“文忠”，后人尊其为“欧阳文忠公”。他是宋代文豪，北宋文坛领袖，词集有《六一词》《醉翁琴趣外编》，存词近百首。其词主要内容是恋情相思、伤春别怨之类，其中的女性多为贵妇人或歌妓；有些词即景抒怀表现个人抱负和身世之感，更有现实意义。代表作有《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《踏莎行》（侯馆梅残)等。

欧词风格与晏殊近似，但更有真挚深厚的感情，手法活泼，常以生动口语入词，并尝试写慢词。清冯煦《宋六十一家词选·例言》评说其词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，概括了他两类词的不同风格。

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宋词欣费

3.晏几道、范仲淹、张先的词

1)晏几道的词

晏几道号“小山”，有《小山词》，存词两百多首。他早年在相府过着贵公子征歌逐舞、饮酒填词的逸乐生活：其为人孤高自傲、天真狂放，一生不得志；晚年家道衰败，穷困潦倒。其词多追念当年与歌妓、婢女的艳情生活，抒发个人的哀怨愁苦，情调缠绵感伤。词风深细婉丽，善于通过环境描写抒发曲折深婉、缠绵悱侧的情思。代表作有《临江仙》（梦后楼台高锁）等。

2)范仲淹的词

范仲淹有《范文正公诗余》，仅存词六首。其边塞词反映边塞生活，描写边塞风光，风格豪放，扩大了词的表现领域，开宋代豪放派先河，启示着词境界的开拓和词的解放。代表作有《渔家傲·秋思》等。

3)张先的词

张先有《张子野词》，因写有“云破月来花弄影”(《天仙子》)等三句带“影”字的词句，故时人雅称其为“张三影”。其词多写士大夫生活情趣和花月景色、男女之情：含蓄工巧，善于锤炼字句和构造境界。此外，有的词写得清新活泼，颇有民歌特色。代表作有《天仙子》(《水调》数声持酒听)等。

张先在词史上居于承前启后的地位，他是晏殊、欧阳修和柳永之间的桥梁。其词形式上虽以小令的成就为高，但对慢词已经较多地运用，在写法上也有铺叙的特色，内容上还有对都市生活的反映，这正是张先词的主要特色。

(二)柳永与慢词

宋词发展到柳永一大变就是慢词的风行，内容及表现手法形成重大突破。柳永是北宋第一个专业词人，作品有《乐章集》，存词两百多首。其词主要反映妓女生活，描写都市风光和繁华景象，抒写怀才不遇的悲愤及潦倒失意、羁旅愁思。代表作有《凤栖梧》（伫倚危楼风细细）、《望海潮》（东南形胜)、《鹤冲天》（黄金榜上）、《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇

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···试读结束···