《常用字毛笔四体对照字帖 楷行草隶》米骏著|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《常用字毛笔四体对照字帖 楷行草隶》

【作　者】米骏著

【页 数】 339

【出版社】 北京：金盾出版社 , 2013.02

【ISBN号】978-7-5082-5871-3

【价 格】49

【分 类】汉字-毛笔字-法帖

【参考文献】 米骏著. 常用字毛笔四体对照字帖 楷行草隶. 北京：金盾出版社, 2013.02.

图书封面：

图书目录：

《常用字毛笔四体对照字帖 楷行草隶》内容提要：

本书石由著名书法家米骏写的。并提供了2500个例字，供读者临写....

《常用字毛笔四体对照字帖 楷行草隶》内容试读

常用字毛笔四体对照字帖®

毛笔书法的书写姿势和执笔方法

书写姿势

书写姿势包括坐姿和站姿两种。坐姿宜写中、小字或小幅作品；站姿宜写大字或大幅作品。

坐姿要头部端正，略微低俯，眼睛看着桌面。身体背部要挺直，前胸离桌沿有一横拳的距离，两只手臂自然张开，平扑在桌面上。胸前形成一个圆盘，右臂肘关节悬起，前小臂放平。两只脚自然分开，与肩同宽，平踏在地面上，不前伸、不后缩。

站姿要头朝前，略俯向桌子，与纸面保持一定的距离。身体略向前躬，腰不能挺得太直，要做到自然不紧张，前胸与桌沿保持一定的距离。执笔的右手全部悬空，肘和腕都不能靠在桌子上，左手自然按在纸面上。两脚自然分开与肩同宽，右脚稍后，身体安稳。

(坐姿)

(站姿)

执笔方法

一、古人的执笔方法很多，但使用最广泛，也可以说普遍被人们接受的是“推、压、钩、挡、托”五指执笔法。推：大拇指从里向外用力顶住笔管；压：食指压在笔杆外侧，由外向内力向大拇指方向用力；钩：中指由笔管外侧向里钩，配合食指、大指在笔管的内外两侧同时内用力压紧；挡：无名指协助大拇指由笔管内侧向外挡；托：小指紧贴无名指，辅助大拇指从内下方托住笔管。这样，五个手指力量均匀地围住笔的三个侧面，使笔固定，指实掌虚。（见图一)

二、枕腕是执笔的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上书写的方法。用枕腕法书写毛笔字，因手腕靠在桌面上，手很平稳，适宜于写小楷或一寸见方的中楷。（见图二)

三、悬腕是执笔的手腕悬起，离开桌面，肘臂仍靠在桌上的书写方法。这种方法，手腕活动范围比枕腕法大一些，臂和肘关节还是靠在桌上，仍然比较平稳，可写二三寸大小的大楷字。（见图三)

四、悬肘是执笔的手臂全部悬空来书写毛笔字的方法。这种方法因手臂不靠在桌上，没有一点妨碍，可以任意挥洒，不管写大字、小字都很适宜，是书法家普遍采用的方法。当然，对初学者有一定难度。（见图四）

托

五指执笔法（图一）

枕腕（图二）

悬腕（图三）

悬肘（图四）

圆常用字毛笔四体对照字帖

四体简介和基本笔法

一、楷书简介

楷书又名“正书”，“真书”。它始创于汉末魏初，相传为东汉王次冲所创，是从隶书及章草演变而来的。后盛行于魏晋南北朝，至唐趋于完善，一直通行至今。楷书的出现，奠定了方块汉字的标准字体，是一种易认、易学、易写，使用面很广的书体。

楷书形体方正，减省了隶书中的蚕头燕尾，代之以平直的横和捺。用笔平稳，点画清晰，偏旁部首已趋向标准化，搭配匀称，结体规正，章法整齐而笔法多变，既易书写，又极庄重。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、

大談

故

“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳

公权)、“赵体”（赵孟頫）等。楷书与行草书迥异。苏东德論供坡说：“楷如立，行如行，草如奔跑。”楷书法多于意，但也不能写成“算子书”式的馆阁体，即使法度极其严谨的唐

安到

左御

碑，也是各有风格，如，欧阳询的险劲、虞世南的醇雅、褚遂良的潇洒、颜真卿的宽博、柳公权的遒丽，各有千秋，但总体上说，是平正之中寓飞动之势。

初学书法者多由楷书入手，先以此掌握规矩，打牢根

錄

基。蔡襄说：“古之善书者，必先楷正，渐而至于行草，亦

柳公权《玄秘塔碑》】

不离乎楷正。”楷书笔画的关键是要抓住怎样起笔、行笔、

收笔，掌握其中轻重、快慢、提按的规律，做到行笔稳健，锋行画中，提按均匀，不骤轻，不偏颇歪曲，转折处控制得法，写出的笔画自然圆润周到，粗细相宜。基本笔法

斜点：露锋左上起笔，右上稍驻，转锋向右下顿，向左上回锋收笔。

主

长横：逆锋左上起笔，折锋向下稍顿，提笔向右行笔，稍上昂，末尾向左回锋收笔

三可

悬针竖：逆起左上，右下稍顿，转锋直下，在行笔过程中要渐行渐提出锋收笔。

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常用字毛笔四体对隐字帖國

垂露竖：逆锋起笔，折笔向右下顿，转锋向下中锋行笔，至末端稍驻向左上回锋收笔。

院目林

斜撇：逆锋左上起笔，折笔向右下顿，转锋向左下行笔，边行边提，笔锋送到撇尾。

大少左

斜捺：逆锋起笔，转笔向下行，至捺脚处稍驻，提笔向右捺出。

夫天大

挑：逆锋起笔，折锋向下顿笔，转锋提笔向右上角挑出。

匀地將

竖钩：起笔如竖法，钩处稍挫，顿笔回锋向左上提出。

束了来

横钩：逆锋起笔，提笔中锋向右行笔，至钩处提笔微昂向右下顿，转锋向左斜下方用力钩出。

它虞宗

3

®常用字毛笔四体对照字帖

弯钩：逆锋折笔，向下转锋，弧势顿后向左钩出，弧度适中，钩稍长。

承乎了

斜钩：逆锋起笔，折笔向右作顿，向右下行笔，笔画成弧形，钩处向上稍顿出锋。

代或威

卧钩：露锋起笔，向右下作横弯势行笔，至钩处稍顿，回锋向左钩出。

必恩

竖弯钩：起笔作竖画，弯处稍缓，路圆转，至钩处稍驻，蓄势用力钩出

礼寵亂

横折：起笔如横画，至转折处稍顿笔，向右上微昂，顿笔向左下作竖画收笔。

銘立

撇折：起笔同撒法，转折处向下作顿，再向右上挑出收笔。

淫縛麽

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二、行书简介

行书是介于楷书、草书之间的一种字体，始于汉未，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书既没有正书那样规矩繁难，也没有草书那样狂放难认的弊病，因具有“不拘不放，易认好写”的优点，所以笔札函牍皆使用，兼以古今人学书，亦特别重视此体。是书法众多书体中最实用、最方便、最美观，应用最为广泛的一种书体，故能相传至今，历久而弥新。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。

行书代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。唐代的李邕，宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王铎，清代的何绍基等，都擅长行书，有不少作品传世。

行书结构茂密而不拘谨，宽松而不失自然之韵，平实而又有动感之妙。运笔乃起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断意连，主笔沉着，连笔轻细。可以说，行书的点画之美和韵律感，就在于其运笔的稳健而率意。因此，在把握上要各有适度，各有节制。在书写过程中往往会遇到相同的点画，或雷同的字，这就需要书者随机应变，

王羲之《兰亭序》

力求新意，使体态各有性情，以避免雷同之弊。在书写过程中能做到体态多变，并能达到情态所如，理趣相生，这就需要书者眼界宽广，多从古今书家名贴名作中汲取养料，只有学力坚实，学养丰厚，才能胸有主宰，自处机轴。对于初学者来说，既要以法帖作为学习的范本，但又不能死搬硬套；既要在法帖中去体悟、研究，但又必须在实践中多去摸索。只要学之有恒、悟之有道，自会成功在握。

基本笔法

斜点：露锋起笔，顺势向右下作顿，向左下出锋收笔，也可不出锋。

挑点：逆势带锋起笔，随即向左下转笔后稍顿，再向右上挑出。

末赤

圆常用字毛笔四体对照字帖

长横：露锋起笔，向右横出，略带斜度，至尾部就势收笔。

二千不

上挑横：露锋起笔，向右斜势横出，至末部即向左上挑出，意在与下一笔画相连。

计士齿

下挑横：露锋向下落笔，转势向右行笔，至尾部作顿后向左下出锋，意在与下一笔画相连。

三示立

悬针竖：逆锋起笔，转锋向下中锋行笔，末端提笔出锋。

的？割

垂露竖：露锋起笔，折笔向右稍顿，转势中锋向下行笔，至末端向左上回锋收笔。

川州

斜撒：露锋起笔向右下稍顿，然后折锋向左下行笔，至末段端向左上撇出。

公企

6

···试读结束···