2022年最火小说排行榜前十名2022年最火小说排行榜前十名：《星门》、《明克街13号》、《大魏读书人》、《这个游戏太真实了》、《稳住别浪》、《夜的命名术》、《不科学御兽》、《深空彼岸》、《术士手册》、《我的治愈系游戏》。1、《星门》老鹰吃小鸡网文更新的代表，新书发布半年已经400万字，量大质优爽点不俗，和《全球高武》《万族之劫》剧情有所联动，风格一如既往，昨日获得亿盟打赏。2、《明克街13号》纯洁滴小龙特别喜欢小龙讲述的故事，这次的故事有些返璞归真，如同冬日火炉旁娓娓道来的老爷子，西方背景只为为了更好地讲故事，门槛比《诡秘之主》低一些，看了三章就被吸引。3、《大魏读书人》七月未时无敌流的古典仙侠小说，借助诗词歌赋修行儒道，斩妖除魔还天下一个朗朗乾坤，智商在线打斗爽快，荣获12天王之一。4、《这个游戏太真实了》晨星LL末日废土加第四天灾流小说，旧瓶装新酒讲了一个好故事，剧情相当硬核，希望大家永远用不到这些知识，小说不缺乏搞笑轻松，相当出彩。5、《稳住别浪》跳舞十年前流行的都市异能小说，在跳舞浑厚的笔力下重新焕发生机，对于老书虫而言，满满都是情怀。2022年最火小说排行榜前十名：《星门》、《明克街13号》、《大魏读书人》、《这个游戏太真实了》、《稳住别浪》、《夜的命名术》、《不科学御兽》、《深空彼岸》、《术士手册》、《我的治愈系游戏》。1、《星门》...最新玄幻小说排行榜2022前十名如下1、《万族之劫》《万族之劫》是起点中文网知名作家老鹰吃小鸡创作的一部都市异能类玄幻小说，也是2021年最火爆的十大小说之一，小说自开始连载起就一直很受欢迎，在多个榜单中霸榜榜首。2...最好看的小说排行榜前十名完结——最好看的小说排行榜前十名完结：1、搜神记《搜神记》是万卷出版公司出版的图书，作者是树下野狐，小说故事发生在炎帝、黄帝所在的蛮荒时代，少年拓拔野横空出世，在机缘巧合下开始了一段惊心动魄的传奇历程，演绎一个充满...小说排行榜2022前十名完结——《夜的命名术》无疑是近年来最火的小说之一，也是2022小说网站排名前十中必有的佳作，在起点月票榜、畅销榜等榜单中全都名列前茅，手臂上出现一个倒计时数字，在倒计时结束后，穿越到另一个世界的18号监狱，在地球世界...小说排行榜——小说排行榜：1、《搜神记》作者：树下野狐这是一部网络小说远古时期的小说，当时看过这本小说的读者应该至少在三十岁以上了，树下野狐的文笔与构思让人惊叹，不愧被人称为“北大才子”。2、《仙逆》这是一部打破了很多...好看的书籍排行榜前十名——诺贝尔文学奖得主莫言的最新小说。小说讲述了一位从事妇产科工作50多年的乡村女医生的生活经历。它反映了新中国60年来农村生育的动荡历史，描述了中国为控制人口的快速增长和实施国家计划生育政策所经历的艰巨而复杂的历史过程。...小说排名——也是一位很不错的作者，每一章都是实打实的内容，不像有的小说看到章节名字就不想看了，各种废话，人物有血有肉，每一段故事都有一种原来如此的感觉，感情戏也好呀，文字直白和文学性之间，既不文邹邹又美轮美奂，能...排名最火的小说言情——这文的感情线比较少，最好看的地方就是看着女主扮猪吃老虎，又沙雕又腹黑地坑了一个又一个人，让人写欠条的小样真是贼招人爱了，主角团彼此信任无间的情谊很感人，主角们虽然形象鲜明，但是配角也有血有肉，刻画的很到位...系统流小说排行榜——系统流小说排行榜如下：1、全能奇才《全能奇才》是一本连载在起点中文网的系统都市小说，作者是九指仙尊。小说的主角是秦方，是一个拥有着神奇学习能力，只要提升熟练度任何一项都能站在巅峰的全能奇才。小说男主角秦方被打...网游小说排行榜——网游小说排行榜如下1、全职高手在所有网游小说中，蝴蝶蓝的《全职高手》人气高得简直吓人，在出圈这方面，感觉也只有南派三叔的《盗墓笔记》可与之相比。而《全职高手》也是首部盟主数量达到千位的小说。2、从零开始现在只有...猜你感兴趣：最近最好最新2021中文字幕最近最火的手机游戏最近最好看中文字幕视频最近最火的歌曲最近最火的电视剧最近最新中文字幕视频最近最新応子广场舞最近最火的明星最近最流行的抖音段子最近最好看的2018中文字幕国语...

2022-05-12 稳住别浪小说好看吗 最新章节稳住别浪

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2022-05-12 稳住别浪小说好看吗 最新章节稳住别浪

图书名称：《电子与嵌入式系统设计丛书野火FPGA系列FPGAVerilog开发实战指南基于ItelCycloe4进阶篇》【作者】刘火良，杨森，张硕编【丛书名】电子与嵌入式系统设计丛书野火FPGA系列【页数】538【出版社】北京：机械工业出版社,2021.03【ISBN号】978-7-111-67410-8【分类】可编程序逻辑阵列-系统设计-指南【参考文献】刘火良，杨森，张硕编.电子与嵌入式系统设计丛书野火FPGA系列FPGAVerilog开发实战指南基于ItelCycloe4进阶篇.北京：机械工业出版社,2021.03.图书封面：

2022-05-04

小编点评：权力的游戏+列王的纷争+冰雨风暴+群鸦盛宴+龙之狂舞欧美几乎每个年轻人都有一部小说，冰与火之歌系列小说堪比《指环王》作品，艾美奖一炮而红美剧《权力的游戏》原著，我喜欢在这个有自己规则的混乱世界，在这个世界上，每个人都知道自己想要什么，应该做什么，并为之努力。生死不重要，信仰和责任重要，守望誓言重要。现在只担心最后两部电影的长度不够结局……故事有无限可能。冰与火之歌小说图片预览图书特色在《纽约时报》畅销书排行榜上的多个前10位中占据了很长时间。翻译成数十种语言，已售出超过3000万册。HBO同名美剧的火爆，在全球掀起了“冰与火之歌”的热潮。内容经过重新校对和细化，更正了前几版的文字缺陷。封面和内页已升级，方便读者收藏。简介15卷的《冰与火之歌》系列是美国奇幻文学作品。是美国奇幻大师乔治·R·R·马丁16年精耕细作的文学经典。从1995年至今，《权力的游戏》、《列王的纷争》、《冰雨风暴》、《群鸦的盛宴》、《魔龙狂舞》相继出版，引发全球追随热潮。全球累计销量突破1000万册，读者突破1亿。整个系列都没有英雄。所有的角色都是普通人，他们竭尽全力掌握自己的命运。让我们看看，在冰与火的混沌之下，依旧有同样的人性。斗争，让它们自由而真实地碰撞。本书采用透视人物的书写方式。每一章的内容都是从一个特定的视觉角色的角度出发，叙述一段内容，并在下一章用另一个视觉角色来代替。这更像是一部电影而不是小说。沉迷于无法自拔的境地。权力的游戏：美国作家乔治·R·R·马丁(GeorgeR.R.Marti)的七卷史诗奇幻小说系列的第一卷《冰与火之歌》。在这个四时无序的世界里，长时间的酷暑或十年的寒冬，一系列残酷而黑暗的宫廷争斗，互相残杀，不会停止。远在南方的七国之王罗伯特突然造访北方的临冬城，遇到了城主和与他一起长大的挚友艾德。总理。事实上，在终年冰封的北方，艾德和妻子儿女也过着冷漠的生活。这次来访无疑让艾德思绪万千，所有的秘密都在一封密信中爆发。前首相乔恩·艾林的死因，全是针对罗伯特的王后，名门世家的瑟曦。为了支持罗伯特，艾德投身到了这个宫殿漩涡中。战争只是半途而废，心灵的冲击如此剧烈，美好才刚刚开始，黑暗铺天盖地。离死亡越近，一切都变得越真实，对读者的反应也就越多。这本书一拿起就放不下。列王的纷争：美国作家乔治·R·R·马丁的七卷史诗奇幻小说系列的第二卷，冰与火之歌。罗伯特国王死后，史塔克首相未能镇压反对派，自首。一时间，维斯特洛的英雄崛起并成为国王，战争和冲突迫在眉睫，天空中一颗彗星的红光预示着一场灾难即将来临。王者之战将像彗星一样血红。冰雨风暴：美国作家乔治·R·R·马丁的七卷史诗奇幻小说系列的第三卷，冰与火之歌。乔恩在极寒中将吻定在弓箭下，艾莉亚在雨中漫步丛林寻找，布兰逐渐睁开智慧之眼却仍看不到真相。提利昂放弃了谎言的虚荣，詹姆经历了坚持的回归，而瑟曦却充满了谎言和坚持。内容延续前两卷，达到战斗的巅峰。几大家族伤痕累累，在阴谋和利剑中挣扎。群鸦盛宴：美国作家乔治·R·R·马丁(GeorgeR.R.Marti)的七卷史诗奇幻小说系列《冰与火之歌》的第四卷。在本卷中，看似微弱的力量正在崛起。詹姆占领了河流域，结束了五王之战。短暂的平静之后将是更猛烈的风暴。攸伦，铁群岛的新国王，自由贸易城市布拉佛斯的“无面者”，学院的魔法正在回归；多恩多兰王子的阴谋终于被揭穿，昆汀乘船前往奴隶湾带回渴望多年的马爹利家族。第五卷将回归逃亡的提利昂、重建长城的琼恩、来自复活节岛的凯特琳以及重要的龙之女王——丹妮莉丝，他们将以更成熟的方式为我们解读七国的未来。谁会赢谁会输还有待观察。《龙之狂舞》：美国作家乔治·R·R·马丁的七卷史诗奇幻小说系列的第五卷，冰与火之歌。巨龙丹尼、矮人提利昂、铁民之子席恩、守夜人领袖琼恩……每个人都充满了焦虑、纠结和无奈，在理想的梦境中被现实包围，遍体鳞伤，失败了！失败！失败！但没有失败就没有成功，就没有成长。他们在寻找，寻找突破阴霾的希望之光，寻找真正的自己。关于作者乔治·R·R·马丁，美国著名奇幻作家，生于1948年，27岁时凭借小说《莱安娜之歌》获得象征奇幻小说更高成就的雨果奖.此后，他不仅获得了无数文学奖项，还在好莱坞当了十年编剧。迄今为止，他已获得四项雨果奖、两项星云奖、一项世界奇幻文学奖、十一项轨迹奖。尽管笔关闭已近10年，但《权力的游戏》仍被提名为英国奇幻协会、世界奇幻奖和星云奖的年度奇幻作品，尽管它的章节来自它。龙之血也曾多次获得中篇小说奖，在科幻奇幻世界引起巨大反响。在非官方匿名玄幻作品投票中，《冰与火之歌》似乎与《指环王》平起平坐，作者网站的访问量也与斯蒂芬·金不相上下，J.K.罗琳等，其受欢迎程度可见一斑。他的读者群早已远远超出奇幻科幻迷的范围，受到了更广泛的关注。其中，乔治·马丁的《权力的游戏》已经在HBO播出。GeorgeR.R.Ma被时代杂志评选为2011年影响世界的100位人物之一。优秀的试读威尔默默地转身，知道争吵是没有用的。风越来越大，像一把刀。他走到那株高大笔直的蓝灰色哨兵树前，开始往上爬，很快就消失在了无边无际的松针之中，双手沾满了汁液。恐惧就像他胃里难以消化的一餐。他只能默默地向无名林神祈祷，一边拔出匕首，用牙齿咬住，腾出双手往上爬。嘴里的冷兵器让他稍微放心了一些。突然，年轻的贵族从下方喊道。“谁在那？”威尔从他的恐吓中听到了不安，停止了爬行，专心地听着，看着。森林给了他答案：树叶的沙沙声，寒流的脉动，还有远处雪鸮的叫声。异鬼悄无声息地出现。Will用眼角的余光捕捉到了穿过树林的白色身影。他转过头，看到黑暗中一个白色的影子，然后消失了。树枝在风中微微颤动，木头伸出手指互相搔抓。威尔张开嘴想要警告，但话却卡在了喉咙里。或许是误会，或许只是一只鸟，或许是雪地上的倒影，或许是月光造成的错觉。他到底看到了什么？“威尔，你在哪里？”魏玛爵士向上喊道。“你看到什么了吗？”他顿时警觉起来，手中长剑缓缓盘旋。他一定和威尔有同样的感觉。但是周围没有人。“回答我！这里怎么这么冷？”这里真的很冷。威尔颤抖着紧紧抱住树干，脸颊贴在哨兵树的树皮上。粘稠的甜汁顺着他的脸流下来。一个影子突然从树林的黑暗中出现，站在了罗伊斯的面前。它非常高大，憔悴而坚定，就像干枯的骨头，脸色苍白如牛奶。它的盔甲似乎随着它的移动而变色，时而洁白如新雪，时而漆黑如阴影，点缀着深邃的灰绿色森林。每走一步，上面的花纹就如同水面上的月光一样变化。只有魏玛·罗伊斯爵士喘着粗气，威尔才喘着粗气。“别过来！”高贵的少爷警告对方，声音却是小孩子的声音。他将长貂皮大衣翻到身后腾出空间，双手握着长剑。风停了，冻到了骨子里。异鬼们悄悄地向前滑行，手中握着剑，这是威尔从未见过的武器。那是一把半透明的剑。这种材料根本不是人类使用的金属。它更像是一块极薄的水晶。如果刀片平放，几乎不可能找到它。倒映着月光，刀身周围泛着淡淡而诡异的蓝光。不知何故，威尔明白这把剑比任何剃刀都要锋利。魏玛爵士勇敢地走上前去。“既然如此，那就来一场比赛吧。”他将剑举过头顶，挑衅地说道。虽然他的双手因为剑的重量或寒冷而颤抖，但威尔觉得那一刻的他不再是一个懦弱懦弱的男孩，而是一个真正的守夜人。异鬼停了下来。威尔看到了它的眼睛，那是一种比任何人眼都更蓝、更深的颜色，像神秘的冰一样冰冷地燃烧着。它的目光停留在对方高举的颤抖的长剑上，凝视着金属剑刃上流淌的冰冷月光。那一刻，威尔觉得事情有了转机。现在他们悄悄地从阴影中出现，和第一批异鬼一样，三……四……五……魏玛爵士可能会感觉到伴随着他们的寒意，但他既没有看到他们，也没有听到他们的声音。威尔应该警告他，毕竟那是他的工作。但是，一旦他发出声音，他肯定会死。于是他浑身一颤，紧紧地抱住了树干，不敢出声。苍白的长剑在空中猛击。魏玛爵士举起钢剑迎敌。当两把剑相撞的时候，声音不是金属碰撞，而是一种高而细的声音，位于人类听觉的极限边缘，就像动物痛苦的嚎叫。罗伊斯挡住了第二次攻击，紧随其后的是第三次，后退了一步。又是一阵刀光剑影之后，他又往后退了一步。在他的左右，以及他周围，其余的异鬼耐心地站在场边。他们一言不发，面无表情，他们盔甲上千变万化的精细花纹在树林中显得格外醒目。他们干预得很慢。两人一直在战斗，直到威尔试图捂住耳朵，再也无法忍受武器碰撞时发出的刺耳、怪异的声音。魏玛爵士的呼吸开始加快，呼出的气息在月光下像烟雾一样冒着热气。他的长剑上结满了冰霜，但异鬼的剑仍然发出蓝色的光芒。此时，罗伊斯的格挡速度慢了一拍，苍白的长剑猛然刺穿了他腋下的环甲。年轻的贵族痛苦的叫喊着，鲜血在铁环之间流动，炽热的血液在冰冷的空气中蒸腾，滴落到雪地上的血红如火。魏玛爵士伸手捂住伤口，鼹鼠皮手套浸透了鲜红。异鬼用威尔听不懂的语言说了几句话，他的声音像冰湖一样噼里啪啦，语气中充满了嘲讽。温默·罗伊斯爵士恢复了勇气。“罗伯特国王万岁！”他大吼一声，双手紧握着白霜长剑，全力挥舞。白色步行者准备好了。两剑相撞，钢剑碎裂。惨叫声在深夜的树林里回荡，罗伊斯的长剑碎成万千碎片，像针雨一样散落。罗伊斯尖叫着跪下，双手捂住眼睛，鲜血从指缝间汩汩流出。异鬼的围观者像是收到了信号一样冲上前去。死一般的寂静中，剑雨如雨，这是一场冰冷的杀戮。苍白的刀刃切入环甲。威尔闭上了眼睛。他听见他们的笑声从远处传来，尖锐如冰针。过了许久，他终于鼓起勇气睁开了眼睛。树下的山脊空无一人。月亮慢慢地爬过漆黑的天空，但他仍然在树上，吓得不敢出来。终于，他驱使抽筋的肌肉和冻僵的手指，爬回了树下。罗伊斯的尸体面朝下躺在雪地里，一只手臂伸出，他那件厚重的貂皮斗篷被剪得可怕。看到他死在这里，才发现他原来是多么年轻，只是个大孩子。他在几英尺外发现了一把断剑的残骸，就像被闪电击中的树顶一样破碎。威尔弯下腰仔细看了看四周，拿起了剑。他打算用断剑作为证据，加里会知道该怎么做。就算他不知道，莫尔蒙“老熊”或者伊蒙学士也一定有办法。加里还在守着马，等着他回去吗？最好快点。威尔起身。魏玛·罗伊斯爵士站在他面前。他的长袍都被撕破了，他的脸彻底毁了，断剑的碎片映照在他左眼昏迷的瞳孔中。他的右眼睁着，瞳孔中燃烧着蓝色的火焰，看着活人。...

2022-05-03 冰与火之歌 权力的游戏 区别 冰与火之歌权力的游戏第一季完整版

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2022-05-03 闲鱼拼多多赚差价 拼多多助力

图书名称：《兰波评传履风的通灵人与盗火者》【作者】（法）伊夫·博纳富瓦（YveBoefoy）著；杜卿译【页数】303【出版社】上海：上海社会科学院出版社,2021.03【ISBN号】7-5520-3382-3【参考文献】（法）伊夫·博纳富瓦（YveBoefoy）著；杜卿译.兰波评传履风的通灵人与盗火者.上海：上海社会科学院出版社,2021.03.图书目录：火者》内容提要：本书不仅是见解独到、风格别具的兰波传记，更是属于兰波的精神现象学。全书共分八章，细致剖白兰波作为诗人的生涯，深情呈现兰波精神活动的轨迹。辅以延伸说明的三篇附录、简洁清晰的生平线索、丰富详尽的参考文献和精彩纷呈的译后手记，并配有大量照片、画作和手稿插图。?正如作者伊夫·博纳富瓦在开篇所提示的那样，“为了理解兰波，让我们阅读兰波吧-将他的声音从混杂的诸多声音中分离出来。不用去远方、不用去别处寻找兰波亲口对我们说的话。鲜有作家像他一样如此热忱地认识自我、定义自我-想要通过认识自我来改变自身，成为另一个人。因此，让我们严肃地对待这*为严肃的追求。我建议我们去找回一种声音-识破它的意愿，重现它的腔调，尤其是这些激荡，这无从模仿的纯洁，这些胜利，这些破碎。”?如果没有这本在对兰波精神的描摹方面如此准确且卓越的书，我们对兰波的阅读将大为失色。《兰波评传履风的通灵人与盗火者》内容试读乞丐的童年*标题出自《彩图集》(Illumiatio)中的《生命》(Vie)。一译注（如无特别说明，注释均为译注)···试读结束···...

2022-04-28

书名：《魅丽文化花火你的小鹿乱撞》【作者】六盲星作【丛书名】魅丽文化.花火【页数】330【出版社】南京：江苏凤凰文艺出版社,2021.05【ISBN号】978-7-5594-5776-9【价格】45.00【参考文献格式】六盲星作.魅丽文化花火你的小鹿乱撞.南京：江苏凤凰文艺出版社,2021.05.图书封面：火你的小鹿乱撞》内容提要：时隔半年，联姻双方终于见面。鹿桑桑本是一百个看不上段敬怀那个“小正经”的，可谁让她需要借段家的势呢。本是虚情假意地靠近，她却慢慢把真心都掺进去了……既然她陷进去了，那段敬怀也别想跑！直到鹿桑桑提出离婚，段敬怀才明白，原来早在年少时，他便已不自觉地将目光停留在她身上。既然如此，那便使劲浑身解数把人追回来吧。死缠烂打，装醉装病装可怜，只要能把老婆追回来，让他干什么都行！众人都以为让他动心很难，却原来他只是心动太早。《魅丽文化花火你的小鹿乱撞》内容试读第一章你的义务是不惹事01入秋，窗台外的树已变了色，一阵风吹来，黄透了的树叶就摇摇晃晃地往下掉，显得浪漫又雅致。此时正在窗台前画画的人却没有心情欣赏。一片黄叶掉在了她的手绘板上，立刻被她粗暴地挥开了。手机屏幕上催图稿的信息，此起彼伏，绵延不绝，她的心情烦躁极了。紧接着，房门被人敲响，有人推门而入：“桑桑啊。”坐在书桌前的人头都没回，接话道：“我没说可以进来。”“啧，你这丫头…”保养得宜的中年妇女穿着高定的礼服裙，小心翼翼地在她后面的床上坐下来，“哎哟，这腰绷得真紧。”鹿桑桑叹了一口气，回头道：“干吗啊，妈？你没事就出去，我这儿还画着呢。”“画画画，画什么画啊？画画能当饭吃吗？”“巧了，我这儿还真能当饭吃。”“得了吧，画一个星期还不够你买件衣服的。”钟清芬的嫌弃溢于言表，“你先放下，妈跟你说说话，听到没有？放下一”鹿桑桑自知拗不过她家这位“皇太后”，于是压着脾气放下了手绘板，问道：“什么事？”钟清芬睨了她一眼，开口道：“昨儿，我听说敬怀他奶奶身体抱恙去了医院。我和你爸这不是有事儿吗？所以啊，你下午去看望看望。”“奶奶生病了？”“你看看你，这事儿都要我跟你说你才知道，你还是不是人家的孙媳妇？”鹿桑桑吸了吸鼻子，说道：“老实说，你不说我都要忘了。”钟清芬翻了个白眼，说：“你别在这儿跟我耍嘴皮子，晚一点儿敬怀就到了，你到时候跟他一块儿去。”“嗯？段敬怀回来了？”鹿桑桑这下是真的惊讶了。0018钟清芬瞪了她一眼，感觉自己腰边的衣料要被眼前的不孝女气绷了，怒道：“你看看你！鹿桑桑！那是你老公还是我老公啊？你能不能上点儿心？！”鹿桑桑支着脑袋，不耐烦道：“妈，你别喊了，等会儿让外面人听到，还以为我们夫妻关系有多糟糕。”“难道不是吗？”鹿桑桑冷哼了一声，随即又敷衍地摆摆手道：“你别管…”“桑桑，这次敬怀回来你们可要好好相处。你看，你们结婚都半年了吧？你肚子里什么动静都没有，这可…”“是结婚半年了，但一结婚他就跟什么团队去了外地，我也半年没见他了好不好？”鹿桑桑嘴边噙着一抹笑回道。“我的意思是，他现在调回来工作了，你们得抓紧点儿。”鹿桑桑状似诚恳地点头，应道：“我会的，您先出去吧，记得把门给我带上啊。”“我话还没说完呢一”鹿桑桑不肯听，干脆利落地戴上了耳机。又是生孩子的事，她才二十四岁，“英年早婚”就算了，还隔三岔五被催生，烦。钟清芬见她这样，也不好继续说什么，加上外面丈夫正在催促，她唠叨几句后就出了鹿桑桑的房间。鹿桑桑在房间里又画了一个多小时，终于把插画赶完发给了工作室。说起来，她在娘家已经住了好一段时间了，本来也无所谓住多久，但现在段敬怀回来了，她如果还赖在家里，她妈非把她念叨死不可。于是她干脆利落地收拾好行李，开走了车库里的一辆车。鹿桑桑和段敬怀的婚房在市中心寸土寸金的地段，当初买在这儿的原因只有一个—离段敬怀准备去上班的医院近。可谁能想到刚结完婚，段敬怀就因为调岗进修去了外地，这一走就是大半年。不过鹿桑桑对此没有半分怨言，甚至非常高兴。反正他不喜欢她，她对他的感情也淡薄，两人能结合，纯粹是因为从前的那次意外和后来的利益纠缠。他们这种家庭出来的小孩，对于婚姻看得很开，爱谁谁吧。鹿桑桑将车子停在车库后，一只手拎着画画工具，一只手拖着行李箱上了楼。屋里安安静静的，但客厅中央放了个行李箱，上面的托运条还没撕掉。想必段敬怀已经回来过了，只是没来得及收拾。鹿桑桑把自己的行李箱拉进衣帽间收拾好，出来后坐在沙发上，给大半年没联系的老公发了条消息：“段医生，听说你回来了啊？”几分钟后，那边回复了她一个“嗯”字。鹿桑桑哼了一声，觉得这人冷淡得很。不过，几秒钟后微信里又跳出一条消002你的小鹿乱镜息：“抱歉，没及时通知你。”冷漠却有礼貌，这就是段敬怀。鹿桑桑的手指在屏幕上快速按动着：“听说奶奶生病了，我们去医院看看她吧。你在哪儿？”段敬怀：“我已经在医院了。”鹿桑桑翻了个白眼，也不叫上她一起，故意给她扣上不孝的罪名呢？虽然心里不高兴，但她还是客气又虚伪地发了条消息过去：“哪家医院啊？我担心奶奶呀，我也去看望看望。”段敬怀：“好，第二医院贵宾病房区。”两人一来一往，一点儿都不硌硬，似乎完全忽略了“半年未联系”这个问题。鹿桑桑慢条斯理地起身，去浴室整理了一下仪容仪表，便拿上车钥匙出门了。去医院的路上，鹿桑桑无聊地想起了当初那场婚礼。婚礼简单低调，邀请的人并不多。她还记得段敬怀站在司仪面前给她戴戒指的模样，客气又疏离，精致的脸上没有什么笑意。她比他好点儿，那时的她应该是扬着浅笑的，毕竟眼前的男人家里有钱有权，男人长得还帅。十多分钟后，车子停在医院的停车场。甲头鹿桑桑把在路上买的水果和营养品拿了出来，径直去了住院楼“您好，请出示一下门卡。”贵宾病房区有严格的门禁，护士又道，“或者您说一下是来看望谁，我先联系一下病人家属。”鹿桑桑反应过来，说道：“你等会儿，我打个电话。”她翻了翻通讯录，找到段敬怀的号码拨了出去，电话很快就通了。一“我到了，你出来接我一下吧。”“嗯。”段敬怀说完就挂了。这是两人半年后的第一次电话交流。一分钟后，鹿桑桑看到一个男人从走廊尽头走了过来。男人身形修长，衬衣黑裤，外面套一件长款的黑色风衣，人跟衣架子似的，十分好看。鹿桑桑立刻想起了半年前他穿着新郎西装时的俊俏模样，她的几个伴娘那时都看得面红耳赤。人虽然好看，却是一张扑克脸。一板一眼，深沉无言。好像几年前有人跟她说过，在北城的公子哥儿里，段敬怀就是朵白莲，出淤泥而不染。“段医生，”鹿桑桑变脸很快，下一秒就抬起手，很热情地跟他打招呼，“我在这儿呢。”段敬怀早就看到她了，他看了一眼她灿烂的笑容，跟边上的护士交代了一句：003⑤···试读结束···...

2022-04-28

编辑评论：新火（迈向自主创新2）解开中国高铁、核电、半导体显示、数控机床发展之谜，讲述中国工业鲜为人知的历史，探寻中国科技进步的源泉，探寻产业供给侧改革的路径与方法，一部激动人心的产业和企业史，是企业高管、官员、研发人员、工程师、学者了解或参与的必读之物自主创新简介“华龙一号”的技术来源在哪里？京东方是如何成长为全球最大的半导体显示公司的？中国高铁创新的动力和技术成果从何而来？中国如何克服美国的技术封锁、“脱钩”威胁，保持国际合作？互联网如何进入传统行业？为什么技术只能自己做？为什么说自主创新不是“闭门造车”？开发技术能力的开发平台是什么？为什么说世界上没有“引进消化吸收再创新”的模式？本书是《走向自主创新》一书的续篇，包括4篇关于中国高铁、核电、液晶面板、数控机床的研究报告和1篇关于“产品开发平台”的理论文章。这些研究表明，自主创新不仅在中国产业有着深厚的历史渊源，也是中国企业和产业获得竞争优势、实现技术突破的途径。本书产业研究以实地调研和访谈为基础，结合国际主流创新理论，再现中国产业发展鲜为人知的历史，探寻中国产业技术进步的源泉。本书的主题是：技术只能自己做。书中提出，中国工业要创新，就必须掌握自己的技术，要掌握技术，就必须进行并坚持自主技术研发。该书认为，政府产业政策的重点应该是鼓励、带动和支持中国优势企业的成长，并提出自主创新是中国产业升级和经济转型的根本动力。本书进一步厘清了国内外关于“自主创新”的争论，比如自主创新与开放式创新的关系，强调自主创新是否会导致自我孤立，自主创新是否可行。技术落后的状况等等。本书观点清晰，逻辑严谨，文笔简洁，打破组合，充满激情和理性。该书部分出版后，在国内研究界、相关行业和决策层引起强烈反响和关注。关于作者陆峰，“50后”，土生土长的北京人，现为北京大学政府管理学院教授。1982年毕业于中央民族大学政治系；1991年至1998年在美国哥伦比亚大学政治学系学习，获博士学位。1982年至1991年先后在北京市委、北京市政府、国家经济委员会、国家计委工作。1999年在清华大学任教，2003年调入北京大学工作至今。陆峰教授长期关注中国的技术进步、产业发展和政策问题，始终坚持自主创新，为本土产业发声。他对汽车、大飞机、通信标准、核电、高铁、液晶面板、数控机床等行业的系列研究产生了相当大的社会影响。《迈向自主创新》一书于2006年首次出版，2019年再版，滋养了中国创新研究的一代后学者；《双剩余》、能力差距与自主创新，2012年发表于《中国社会科学》——转变经济发展方式的宏观与微观视角（与余永定合着）获“张培刚发展经济学”2014年“研究优秀成果奖”；2016年出版的《光变》获2018年改革发展研究奖“江一伟企业奖”。目录第一章产品开发平台1.1简介1.2技术与产品的交互1.3产品开发平台的概念模型1.3.1产品开发平台的概念1.3.2产品开发平台建设1.3.3产品开发平台的演进力1.4产品开发平台——产品、技术和能力协同进化的机制1.4.1产品级和子产品级技术学习的不同效果1.4.2产品开发平台的作用1.5结论第二章：解开中国核电之谜流放的“中国制造”2.1中国第三轮核电引进路线的启示2.2主题一：中国人开发的技术不一定不先进2.3主题二：战略逆转三十年2.4主题三：被边缘化的“中国制造”2.5主题四：中国利益或部门利益最大化2.6结论“华龙一号”的技术渊源2.7中国核电发展背景（2009-2019）2.7.1日本福岛核电站事故的影响2.7.2AP1000连续错开2.7.3“华龙一号”上线2.7.4西屋破产2.7.5中国核电技术总体规划与AP1000终结2.8追寻“华龙一号”的历史渊源2.8.1核潜艇反应堆项目2.8.2“军转民”过程的磨难2.8.3“华龙一号”的技术来源2.8.4结语参考文献第三章战略与能力：把握中国液晶面板产业机遇3.1简介3.1.1从彩电行业技术替代危机看我国技术政策的启示3.1.2中国TFT-LCD产业发展相关话题3.1.3本报告内容3.2动荡的TFT-LCD产业史3.2.1TFT-LCD发展动力：“高瞻远瞩”输，“短视”赢3.2.2以日本为温床的全球化企业3.2.3TFT-LCD产业增长动力：能力、愿景与投资策略3.3比勇气更重要的是“恐惧”——京东方的液晶历史3.3.1从毁灭中重生：向有竞争力的企业转型3.3.2进取战略的形成：进入TFT-LCD产业的动力3.3.3北京五代线：获得技术能力的学习平台3.3.4骑着“虎背”扩展包：不想灭亡就疯了！3.4“液晶热”与政府能力：产业政策视角下中国TFT-LCD产业发展3.4.1“液晶热”：中国TFT-LCD产业发展的重大机遇？3.4.2保障我国TFT-LCD产业成功发展的战略与政策3.4.3“液晶热”与政府能力3.5结论参考文献第4章“i5”革命4.1简介4.1.1中国产业升级的任务4.1.2“i5”案例显示什么？4.2行业背景：创新者前传4.2.1数控技术的落后4.2.2复苏之路与内部变革力量的形成4.3开发数控系统的动力4.3.1领导推动4.3.2企业外部力量：组建上海团队4.3.3CNC技术的演进与后来者的机会4.3.4合作与开放的苦恼4.3.5差点让关惜友崩溃“漫长”的等待4.4“i5”的诞生4.4.1自主研发数控系统流程4、4.2只能在市场上证明自己4.5“i5”的威力4.5.1单机阶段4.5.2智能数控机床阶段4.5.3数控机床智能化、互联互通阶段4.5.4数字化工厂系统/云平台阶段4.5.5制造系统的系统：正在体现的阶段4.6讨论与结论：“i5”革命的本质及其理论意义第五章冲破迷雾：揭开中国高铁技术进步的源头5.1简介5.2中国高铁技术政策的演进5.2.1高铁技术引进5.2.2从引入路由到自治路由的“突变”5.3中国产业技术能力基础及其与技术引进的关系5.3.1分析技术能力基础与技术引进关系的理论视角5、3.2中国铁路装备行业技术能力来源5.3.3大规模引进与中国产业技术能力的互动5.3.4两位“女将”的故事5.3.5自主技术的重生5.4中国铁路激进创新的驱动力5.4.1激进创新之路5.4.2高铁大规模建设对高铁技术进步的影响5.5以系统级创新引领未来5.5.1标准动车组发展的动机5.5.2高铁开发企业的独立作用5.5.3大型系统的创新与系统集成商的作用5.6讨论与结论参考文献走向自主创新之路：正向设计01前瞻设计思维是我们中国企业走向自主创新的必由之路。多年前，中国工业完全落后，基础几乎为零。工业发展初期，中国人什么都买。“波音飞机7亿件衬衫”的故事可能有点夸张，但它恰如其分地描述了当时中国恶劣的工业条件。后来，除了用钱买设备和产品，中国工程师开始模仿他们。这称为逆向工程。买对方的产品，拆开看看里面的组件是什么样子的，然后我们也跟着葫芦画瓢，把这些组件组装起来，然后拼凑出成品。但模仿的过程不知道为什么。为什么要这样设计？这里设计的偏差范围是多少？这种设计的操作条件是什么？我一点也不知道。结果，仿制品的质量很差。甚至达不到使用要求。多年后，普通的，现有的东西就会被制造出来。然后是创新的问题。所谓创新，就是做别人没有做过的事情。所以，做什么、怎么做、原则、技巧，只能自己想。因此，积极设计的概念已经传播开来。正面设计需要我们分析客户的使用需求；我们需要根据需要设计功能；我们需要根据科学技术原理来实现功能；我们必须自己设计实验来测试和纠正产品设计中的缺陷。这个过程不同于逆向设计的参考和模仿。一切都取决于你自己的想法。有思想才有创新。02正向设计的四个步骤：需求分析、功能分析、QFD分析和组件价值分析。需求分析是产品设计的输入。这个过程就像出发前选择了一个方向：如果方向错了，后面的设计就会完全不同，离真正成功的产品越来越远。所谓需求分析，就是定义一个产品的功能需求。产品服务于消费者和用户，产品需要具备哪些功能，应该根据用户的需求来确定。这就需要我们深入调查分析消费者的使用场景，发现消费者的真实需求。在第一手研究数据回来后，我们还需要分析需求：哪些需求最重要；哪些要求是可选的。使用适当的分析技术（如卡诺分析）来区分吸引力需求、期望需求、基本需求和可选需求。然后最终确定产品的后续设计目标。功能分析被视为设计的第一步。承担需求分析的目标，通过功能分析确定技术实现的原则。如果目标产品是全新的产品，尤其需要通过功能分析来实现。通过逐层功能扩展产品需求，逻辑上实现产品的功能设计。一个完整的功能分析应该能够充分实现目标产品的所有功能，并且可以通过功能分析树引出后续的实际技术手段。QFD，俗称质量功能展开。简单地说，就是通过制定相应的要求和工程措施，分析确定关键的工程措施。在比较市场竞争力和技术竞争力后，确定该产品的关键设计点。并增加相应措施，提高市场竞争力。成分价值分析是指对最终实现产品的成分分析。组成一个产品的结构有很多，但是不同的组件对产品的贡献肯定是不一样的。通过组件价值分析，识别重要组件和可定制组件：巩固和改进重要组件，优化和调整可定制组件。...

2022-04-25 华龙一号核电站 华龙一号核电概念股

编辑评论：火是斯蒂芬金以女儿为原型的角色，以他作品中罕见的方式探索性觉醒和权力、自由和解放的主题。金对人类行为的细致洞察、他独特的描述以及在细微差别中激起你神经的对话，会让你情不自禁地着迷。简介Ady和Vicky在大学期间参加了一项医学实验，被注射了一种叫做“第六批”的药物。他们万万没想到，在那之后，他们俩都拥有了某种远程控制他人的能力。意志或有情的头脑。他们后来坠入爱河，结婚并生了一个女儿查理。令他们不安的是，查理生来就具有某种可怕且无法控制的力量——生气时，她可以放火点燃视线中的任何东西。这时，他们发现一群人在密切监视着他们的家人。原来，所谓的医学实验背后，是一个代号为“TheStore”的秘密组织，以霍利斯特上校为首。为了不让这个秘密行动被曝光，他们四处追查三人的下落……关于作者史蒂芬·金1947年出生于美国缅因州波特兰，在缅因州立大学学习英国文学。1974年，他的第一部长篇小说《女巫嘉莉》出版，大获成功。至今已出版小说40多部，短篇小说200多篇，代表作有《肖申克的救赎》、《绿色英里》、《它》、《重生》、《守夜人》、《黑暗》塔》系列等，《时代》杂志称他为“无可争议的惊悚大师”。有100多部影视作品根据或改编自他的小说。2003年获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”，2004年“世界奇幻文学奖”“终身成就奖”，“赢得坡”“大师奖”2007年美国推理作家协会奖。图书特色1。当代恐怖小说大师斯蒂芬·金的经典作品《肖申克的救赎》的作者，根据他的女儿改编。自1974年斯蒂芬·金的第一部小说《女巫嘉莉》出版以来，几乎斯蒂芬·金的每一部小说都成为全球畅销书，全球销量达3.5亿册，被誉为“现代恐怖小说大师””。2003年获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”，随后获得世界奇幻文学奖“终身成就奖”和“赢得坡奖”“大师奖”美国推理作家协会。2。一个女孩觉醒自我意识和性别意识的道路在科幻故事的框架内探索成长、权力和自由的主题。《烈火》中的七岁少女几乎没有同龄的朋友，却突然被抛入明争暗斗、奸诈狡猾的大人世界。在一次次遭遇欺骗和危险之后，她终于决定接受自己的异能，接受自己，但也为此付出了沉重的代价。成年的那一刻伴随着痛苦和毁灭。只有与自己协调，才能真正面对整个世界。3。纽约时报年度畅销书，提名轨迹文学奖和英国奇幻文学奖。书籍内容一个纽约/奥尔巴尼0012弗吉尼亚州朗蒙特：“商店”071三门德斯农场事件101四个华盛顿1535塔什莫尔，佛蒙特州161六校与雨鸟215瓮中的七个231至暗的八小时241九小烈焰，老大哥299十局终局353十一烈火399十二个查理单独445后记469免费试读原文“爸爸，我累了。”红短裤绿上衣的小女孩烦躁的说道：“我们不能休息一下吗？”“还没有，宝贝。”他又大又矮，穿着一件磨损的灯芯绒夹克和棕色休闲裤。他和小女孩手牵手走在纽约第三大道上，走得很快，几乎一路小跑。他回头看了一眼。绿色的汽车还在那里，靠在人行道上缓缓爬行。“求你了，爸爸，求你了。”他看着她苍白的小脸，还有她眼底的黑眼圈，一把抱起她，让她坐在自己的怀里。但他不知道自己还能坚持多久。他累了，查理也不轻了。下午5点30分，第三大道照常被封锁。他们走在第六十街的上半部分，那里灯光昏暗，人烟稀少……但这正是他害怕的地方。他们撞到了一个推车的女人。“好好看看路，你多大了？”她嘟囔着走开，消失在人群中。他的手臂开始酸痛，他转而拥抱查理。他又回头看了一眼。那辆绿色的汽车还在那里，缓慢地行驶在离他们半个街区的地方。前排有两个人，他想，第三个人坐在后排。我现在该怎么办？他不知道如何回答。他又累又害怕，无法思考。现在不是追杀的好时机，估计那些混蛋是故意的。他现在唯一想做的就是坐在肮脏的路边，大声喊出他的沮丧和恐惧。但这不可能是他的答案。他是一个成年人，不得不考虑他们两个。我现在该怎么办？我没钱。这大概是最麻烦的一点了，除了那些开绿车的家伙。在纽约，没有钱是不可能做任何事情的。没有钱的人在纽约消失了；他们掉进了下水道，从此没人知道他们的下落。他再次回头，绿色的汽车离他们越来越近，汗水顺着他的背和胳膊更快地流了下来。如果他们掌握的是他的想法？？——？？如果他们已经知道他的精神力已经耗尽？？——？？他们随时可能带走他。他们不必隐藏自己的眼睛和耳朵。在纽约，只要不是关于他们，人们就会选择性失明。他们有记录我吗？安迪绝望地想。如果他们这样做，他们会知道的，我相信一切都结束了。如果他们追踪到我的行踪，他们肯定已经知道我的背影之类的行为模式。每次安迪得到一些钱，奇怪的事情就会停止一段时间。他们感兴趣的奇怪的事情。继续。好的，老板。没问题，老板。去哪儿？他中午去了银行，因为他的雷达失灵了？？——男人们又开始逼近的奇怪预感。他的钱在银行里，如果有必要，他必须先拿到钱，然后才能和查理一起逃跑。有趣的？他，安迪？？？？？？AdrewMcGee在纽约化学联盟银行甚至没有一分钱。个人支票、商业支票和个人储蓄都不见了。它们似乎在稀薄的空气中突然蒸发了。就在那时，他意识到他们真的要结束比赛了。这一切都是在五个半小时前发生的吗？但也许事情正在好转。一条生命线。距离上次已经快一周了？？----？？星期四晚上，在互助会的例会上，一个打算自杀的男人冷静而诡异地讲述了海明威是如何自杀的。会后，他上前，随意搭在男人的肩膀上，用意志力在他身上，“推”了一下。现在，他痛苦地希望他的努力是值得的，因为目前看来，他和查理很可能必须为此付出代价。他差点以为会给那些人带来厄运？？——？？但是？？——？？不。他放弃了这个想法，感到害怕和厌恶自己。任何人都不应该有这样的想法。只要一点力气，他祈祷。天啊，一点点就好了。只是为了让我和查理摆脱眼前的困境。但是，天哪，代价是什么……一个月你会半死不活，就像收音机坏了一样。也许六个星期。或者也许你真的死了，没用的大脑会从你的耳朵里滴下来。查理呢？他们来到灯火通明的第70街。车道继续畅通，行人聚集在街角，堵住了道路。他忽然明白，这就是绿车里的人要带他们去的地方。他们当然想活捉他们，但如果事情发生变化……好吧，他可能也得到了关于查理的信息。也许他们根本不打算让我们活着。也许他们希望能够维持现状。如果等式有误怎么办？擦掉就行了。一把可以刺在背后的刀，或者一把消音的手枪。可能更隐秘的手段??----??针上罕见的一滴毒药。在第三大道和第七十街的拐角处，一名男子突然倒地，抽搐着。警官，这个人似乎心脏病发作了。他必须找到那一点点力量，否则只有死路一条。他们来到等待过马路的行人中间的拐角处。街对面，“Do'tCro”的牌子稳稳地矗立着，仿佛足以与旧时光抗争。他转过头，绿色的车已经停了下来，靠近人行道的门打开了，两个西装革履的男人走了出来。...

2022-04-16 肖申克的救赎之道就在其中 肖申克的救赎地道

《与火同行：大卫·林奇谈电影》：屡获大奖、具有性和原创性的电影大师大卫·林奇对电影的奇思妙想和坦诚心路。书名：与火同行作者：[美]大卫·林奇副标题：大卫·林奇谈电影原作名：LychoLych译者：冯涛出版年：2017-6页数：384类别：电影艺术格式：df/eu/moi丛书：雅众·影事ISBN：9787513315166《与火同行：大卫·林奇谈电影》作者简介：大卫·林奇DavidLych，美国著名导演、演员、编剧、画家，当代美国非主流电影的代表人物。他的影片以华丽、阴郁、诡异夹带着黑色幽默的风格在影坛独树一帜。1990年，大卫·林奇凭借《我心狂野》获得戛纳金棕榈奖。此后《双峰：与火同行》《穆赫兰道》《内陆帝国》等影片均获奖无数。《与火同行：大卫·林奇谈电影》内容简介：大卫·林奇是当代美国非主流电影的代表人物，他的影片以华丽、阴郁、诡异夹带黑色幽默的风格，在世界影坛独树一帜。他不仅是难得一见的天才导演、编剧，同时也是演员、画家、音乐家。在林奇看来，每个人都是心的侦探，迷人的恰恰是那些抽象的、需要动用直觉去把握的部分。大卫·林奇在本书中回顾了四十余年的电影创作生涯，涵盖了《穆赫兰道》《蓝丝绒》《双峰镇》等代表作品台前幕后的故事。他的电影通过对人性幽微部分的探究，带我们进入神秘而富有力量的潜意识世界。...

2022-04-07 大卫·杜赫曼 大卫穆里奇

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2022-04-02 蓝丝绒大卫林奇

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2022-04-04

作者：[美]大卫·林奇/[英]克里斯·罗德雷出版社：新星出版社格式:AZW3,DOCX,EPUB,MOBI,PDF,TXT与火同行试读：修订版序“诡异”是一种特别难以定义的感觉。既非绝对的恐怖，也非轻微的焦虑，这种“诡异感”倒似乎更易于从它的反面，从它不是什么来描述，而要追问它到底是什么则很难说清。——安东尼·维德勒：《建筑学意义上的诡异》在谈到一开始很难为“诡异”找到一个确切的定义时——“不安”这种感觉最早在18世纪晚期才得到确认——维德勒可能正是在描述评论界和观众在面对大卫·林奇的电影时的那种感觉。我们不但很难说清楚观看一部林奇电影时的确切体验，就连要确认到底看到了什么都没有把握（这一点明显地表现在他的影片《穆赫兰道》所引起的精神错乱般的反应当中），这正是因为林奇作品的核心就是诡异——带着其所有不确定性的诡异。在无意中，林奇调动起他电影制作过程中的方方面面来努力表达这种难以捉摸的特质。在当代，很少有导演像林奇那样深入地探求过电影的各种最根本的要素。林奇对声音和影像的结构，对台词和动作的节奏，对空间，对色彩和音乐的本质性力量的敏感，使他在这方面卓然独造。他是在电影这种媒体的正中心工作。然而，林奇作品的独创和新颖之处首先以及最为重要的则来自于他不同寻常地接近他自己内心生活的愿望和能力。正是林奇的真诚以及他真实地将内心的生活表现在屏幕上的努力，最终使电影这种媒介得到了新生。虽说林奇绘画和制作先锋电影的经历可以解释他的电影在形式方面的惊人特质，但却没法解释他的影像所具有的绝对力量。对林奇来说，只有当电影所有的要素都熔铸为一体，产生他惯常称之为“氛围”的东西时，这种神奇的力量才会出现。此时，你看到听到的所有一切都在为一种特定的“感觉”服务。种种感觉之中最使他兴奋的就是那些最接近于梦境的感觉和情绪体验，而梦魇的核心特征是没法只通过描述特定的事件来传达的。一般的电影叙述要求符合逻辑，易于理解，而林奇对这种叙述方式提不起兴趣，因为这限定了在一时一刻只能有一种类型存在。在林奇的宇宙中，各个不同的世界是相互抵触碰撞的。他影片中的“不安”的感觉部分说来正是一种多种类事物混合、混乱的结果，在观众看来，他的影片也就因此缺少了那些惯常的能让人觉得舒服——更重要的是能让你找得着北的规则和惯例。林奇试图传达的这种无法定义的“氛围”或说“感觉”是与一种智识上的不确定性紧密联系在一起的——他称之为“迷失于黑暗和混乱中”。正是在这种氛围中，诡异清楚地在林奇的影片中现身出来。它并非简单地寓于所有那些怪异、神秘和荒诞不经的事件中，恰恰相反，那些怪事正因为其本身的夸张而丧失了“可怕性”。按弗洛伊德的说法，诡异的特质是属于“那些令人恐怖的领域”，与其说是真实的恐怖，还不如说是内心的恐惧，与其说是当真见鬼，还不如说是心里有鬼。它把“心安理得”一变而为“毛骨悚然”，在绝对熟识常见中产生一种令人不安的未知的东西。用弗洛伊德的话说，“诡异之所以成为诡异就是因为我们私下里太熟悉它了，也正因此它受到了压抑”。这正是林奇电影的本质所在。正如维德勒指出的，诡异扎根于埃德加·爱伦·坡和E.T.A.霍夫曼的短篇小说之中。这一特点最早在美学上表现为描写一个明显无害、熟悉的内部环境是如何被一种异己的存在的入侵而打断的。这正是《橡皮头》《蓝丝绒》《双峰镇》《迷失高速公路》和《穆赫兰道》的素材。其心理学上的表现在于它是一种双重性的象征，其中凶兆是作为一种自我的复制品而被感知的，之所以更加令人恐惧是因为其“另一性”显然就是其本身所造成的。这在林奇的作品中是通过导演对吉基尔和海德善恶双重人格1的暗喻而找到其相关性的，如《蓝丝绒》中的杰弗瑞和弗兰克，《双峰镇》中的利兰·帕尔默与杀手鲍伯，《迷失高速公路》中的弗瑞德·麦狄逊和皮特·狄顿，以及最为晦涩的《穆赫兰道》中的贝蒂·艾尔姆斯和戴安娜·塞尔温、丽塔和卡米拉·罗兹的对置。大城市的兴起也是产生诡异感的一个原因。当人们开始感到已经与自然和历史隔绝的时候，这就变成了一种与疾病和心理骚乱相联系的现代焦虑症——特别是表现为一种空间性的恐惧（广场恐惧症和幽闭恐惧症）。林奇早年对城市生活感到的恐慌，他对大自然的热爱以及曾经的田园牧歌式的梦想，都可算是他自己的影片中空间恐惧表现得如此明显的原因所在——他经常通过应用西尼玛斯柯普式宽银幕画面（CiemaScoe）加以表现。他的人物，如《迷失高速公路》中的弗瑞德·麦狄逊就是被空虚的空间所包围——身陷于他们自己人生的不确定的地理中不能自拔。或者，就像《橡皮头》中的亨利，对任何环境——不论是内部的还是外部的——都不得不极为小心精确地加以对付。不安全感、疏离感以及缺乏方向和平衡感有时在林奇的世界里是如此的尖锐，于是问题就成了到底还有没有可能感到一点点“舒适放松”。弗瑞德·麦迪逊和戴安娜·塞尔温都不得不采取极端的方式以达成那个稳定与快乐的幻觉，为他们自己创造出一个更加纯洁无辜的平行身份和世界——一种梦境，以梦中发生的一系列事件来竭力压倒精神崩溃的现实。事实上，这种诡异感已被身为现代主义者的先锋派艺术家重建为一种美学类别，他们将其当作“反熟悉化”的一种工具来应用。对于超现实主义者来说，它成为寓于梦幻和清醒之间状态的一种感觉，于是他们对电影也产生了非常的兴趣。如果说林奇正如电影评论家宝琳·凯尔所宣称的那样，是“第一位平民主义的超现实主义者——一个梦幻逻辑下的弗兰克·卡普拉2”的话，那正是因为他对“反熟悉化”的过程以及那种介于梦幻和清醒之间状态的兴趣。《穆赫兰道》就完全建立在戴安娜·塞尔温对于实际正在发生的事情、可能已经发生的事情、应该已经发生的事情以及有可能会发生的事情这些问题的混淆上。“嘿，漂亮的姑娘，你该醒醒啦。”那个神秘莫测的牛仔这么说，但她又是在什么时候睡着的——而且她当真睡着了吗？自从鲍威尔和普雷斯伯格的《生死攸关》（1946）以来——片中的彼得·卡特被诊断为“罹患与真实生活的经验相差无几的井井有条的幻觉之症”——电影的梦幻特质头一次得到如此巧妙的赞颂。实际上，大卫·林奇表现出他已经承继了美国在制作电影这种“造梦时刻”中的唯一特权，而如今大型的电影公司已经在那么多的电影领域里抛弃了这种特权，只有那些独立制片人在某些方面来说还占据着这块空地。林奇一直以来都是一位不相信能对梦幻进行所谓的理智分析的梦想家，他认为这种分析即便在最好的情况下都是可悲的简单化处理，而更糟的情况简直就是毁灭性的。他极不情愿对自己的电影进行精确的文本分析，评论家和观众经常都会对他的这种态度感到懊丧不已。新的科技手段，以及它们赖此而建立的信息流动，更加剧了这种状况。现如今，在发行一部电影的DVD时附上导演的评论已经是标准配置了。而对于林奇而言，这简直就是噩梦成真的标准定义。他更乐于去展示而非解释，更乐意去感受而非乱开药方。他创作电影的方式不但是高度直觉化的，而且完全对运气、宿命和偶然性敞开大门。从这个角度来说，他拍摄电影的过程几乎就是一种仅凭信仰的行为——各种神秘力量的脆弱的平衡过程。他把自己比喻成一台“收音机”，他试着调出观念和影像，而他“猜度”的过程——一种凝神冥想的形式——已经创造出了许多令人震惊的结果。对于《蓝丝绒》来说，这种冥想的过程挖掘出了一个典型的弗洛伊德式故事，尽管林奇断言他对精神分析的理论一无所知，而且了解他的人也都可以为他这个宣言作证。多萝西·沃伦斯有可能罹患斯德哥尔摩综合征3或者《迷失高速公路》中的弗瑞德·麦狄逊有可能正处于精神神游症的事实——两者均指向某种精神状态——对于林奇来说可都是新闻。他不但对课本上是如何解释他深感兴趣的这些“病况”毫无意识，还抱怨定义、理论以及正统派学说对这些问题给出的解释会带来许多限制。林奇在“接通”各种情感状态方面取得了非凡的成功，而他又并不需要也不想对这些情感状态进行常规的阐释，这样他就时不时地抛弃了美国电影的一个备受推崇的庇护所：所谓“潜台词”。拿《蓝丝绒》来说，它就是一部绝不回避展现其真实色彩的影片。而这一点起码部分地说明了这部电影为什么既令人震撼又令人难忘。如果说《迷失高速公路》和《穆赫兰道》似乎在这方面做得不够明显，那只是因为林奇现在经常采用更加实验性的叙事方式和抽象观念，用以表现人物在面对失落、恐惧和极端行动时，出于回应的迫切需要而无法避免地沉溺其中的、日益深化的内心世界。值得注意的一点是，在《双峰镇：与火同行》公映之后，林奇收到很多封受到父亲虐待的年轻姑娘的来信，她们吃惊于他怎么会如此了解她们的心理和情况。尽管杀手鲍伯的“抽象”形式所代表的是既乱伦又杀女的罪行，他的形象却是与我们自己的经验相吻合的。林奇不但利用了他自己的内心生活，他还有跟其他人的经验产生移情认同的“诡异”超能，不管他们是男是女，是老是少，他都能感同身受。因此，在林奇所宣称的他快乐、“正常”的童年和他那些经常过着备受折磨、非同一般生活的电影人物之间也就不大会有什么不可调和的矛盾了。林奇抗拒那些从他的真实经历中找根据来解读他电影的做法也正源于此，而且这种做法既陈腐老套又会把问题简单化——如果以这种方法解读《橡皮头》的话，就会得出这是一部自传而非想象和移情认同作品的结论。终于，我们还是要面对一个“正常人”却总是拍些“不正常”的电影的明显矛盾：这位来自蒙大拿州密苏拉的深具幽默感、极富魅力的“朴素的”导演，却总是在探询石头底下隐藏的红蚂蚁，探询黑暗和衰朽。《象人》的执行制片人斯图尔特·科恩菲尔德（并非一贯认为的梅尔·布鲁克斯）以一句“来自火星的吉米·斯图尔特4”机敏生动地描绘出林奇的这种自相矛盾性。这既是一种幽默的二元描述，又是一种欺骗性的对一个更为复杂的图景的简单速写。正如大卫·汤普森在《电影传记词典》中描述的，吉米·斯图尔特的个性始于“一个大睁两眼、行动慢吞吞而又天真无邪的乡下男孩迷失在一个疯狂而又老于世故的世界”。然而，到了五十多岁的时候，斯图尔特却越来越反对派给他的这个公认的角色，他的角色开始呈现出“狂暴、阴沉……一种不安、易怒以及孤独的个性”的苗头。而林奇是卡普拉《史密斯先生去华盛顿》（1939）中的吉米·斯图尔特呢，还是希区柯克《晕眩》（1958）中的吉米·斯图尔特？他的好友们会告诉你“他的活力在于总是情绪高涨”，而林奇自己则微笑着说他“迷失在黑暗和混乱之中”。这种对立性最明显地体现在《史崔特先生的故事》这部影片的拍摄上——一个温馨感人的乡村美国故事，夹在《迷失高速公路》和《穆赫兰道》那黑暗的城市梦魇世界之间。但是如果说相对于林奇本人那可怕的、阴暗的画风，《史崔特先生的故事》更多地应归功于诺曼·罗克韦尔5、安德鲁·韦思6和格兰特·伍德7的经典“美国哥特人”的绘画世界，这部影片又力图同时做到既完全彻底的个人化，又完全彻底地不同于这位导演曾经创作的任何作品。近来，林奇已经从他挚爱的油画转向计算机的世界，全神贯注于对摄影图像的数字化处理。这算是他的业余消遣吧，而他的主业则在于设计家具、作诗、录制他自己的音乐以及跟卡罗琳·汤普森——蒂姆·伯顿《剪刀手爱德华》和《圣诞夜惊魂》的合作者——一起合作撰写他第一部全动画长片《势利者世界》。瞥一眼林奇位于好莱坞山上的独立公司“反对称”制片公司里的书架你就会发现，这个地方正是让你能在林奇的世界里找得着北的最好的向导之一。眼前的书脊为你描绘出这个地域的特色：《隔壁的杀人犯》《完全自行装备手册》《原罪》《基本高尔夫》《电影制作入门》《极客之爱》《杰克逊·波拉克》《暗室》《明尼苏达的问候》《美国“爆心投影点”》《邪恶之路》《乌托邦的手工艺人》，以及《同乡》。正如林奇说的那样：你自己琢磨去吧。克里斯·罗德雷——————————————————1吉基尔是英国作家R.L.史蒂文森所著小说《化身博士》中的一位善良温厚的医生，因服用自己发明的一种药物而变成另一个名叫海德的凶残的人。2弗兰克·卡普拉（FrakCara，1897—1991）：意大利出生的美国导演，被誉为“好莱坞最伟大的意大利人”，一生共拍摄《一夜风流》《浮生若梦》《美好人生》等53部影片，六次获奥斯卡最佳导演提名，三次获奖。3斯德哥尔摩综合征（Stockholmydrome）：指人质认同并进而同情、讨好或为劫持者开脱的反常精神现象。4吉米·斯图尔特（JameStewart，1908—）：美国著名电影演员，战后他拍摄的《迷魂记》（Vertigo）是他的代表作品。5诺曼·罗克韦尔（NormaRockwell，1894—1978）：美国画家，以绘制《星期六晚邮报》的封面画而闻名，其招贴画《四大自由》在第二次世界大战中曾被广泛散发，获“总统自由勋章”。6安德鲁·韦思（AdrewWyeth，1917—2009）：美国画家，以写实主义手法作画，技法细腻精确，作品有《克里斯蒂娜的世界》等。7格兰特·伍德（GratWood，1892—1942）：美国画家，美国中西部地域派画家的主要代表，画作具有写实主义风格，作品有《美国哥特人》《革命的女儿们》等。一只穿过我家的扭曲的手的阴影——童年、记忆与绘画1946年1月20日，大卫·林奇生于蒙大拿州的密苏拉市。用他自己的话说，“正好赶在他们搬家前出生”，他只有两个月大的时候他们就搬到了爱达荷州的桑德本特市。他父亲唐纳德是美国农业部的一名调研科学家，工作性质决定了他经常得换地方，林奇一家也就跟着搬来搬去。林奇在桑德本特只待了两年，在那儿添了个弟弟约翰，然后全家搬到了华盛顿州的斯波坎市，家里又添了个新成员玛莎。从斯波坎又搬到北卡罗来纳州达勒姆市，再到爱达荷州的博伊西，最后搬到弗吉尼亚州的亚历山大。而这时林奇才只有14岁。将这种漫游式的生活方式看作林奇影片中那种独特而又充满不安特质的重要根源是很诱人的。他影片中那种高度发达的空间感以及对人物产生深刻影响的环境经常跟主要角色的“局外人”特质融合为一体。《橡皮头》中的亨利跟《蓝丝绒》中的杰弗瑞都是最典型的林奇的“第二自我”：单纯的人物（或孩子）努力想了解他们切身的环境以及正发生在他们身上的事件。虽然肥皂剧也经常借用他电影的场景，但双峰镇看起来却远比任何达拉斯、佩顿小镇1或诺斯小区2要真实得多——尽管其中充斥着种种难以理解、超越正常的活动。且不论童年对林奇的影响到底有多大，他的确是在大量而富有成果地利用他的童年经历来创造他的影像、声音、结构和事件。而且继续成为他看似取之不尽的个人源泉，像一个特定的、经过编码的银行，储存着感官印象、未解之谜以及种种暗示。林奇笃信记忆那难解的意义以及与记忆相关的一切，这使得他的作品常常像通电一般；一次通向地心的短路，但显然没有经过智识的中介和过滤，而仅仅只由建立在直觉和返祖基础上的实践所引导。经过了这么多年之后，林奇对他童年的叙述是以一系列精巧美丽的“快照”形式浮现的；一种晦涩的、意象主义的精神上的宝丽来快照，而且经常融合了幽默跟恐惧。他乐于通过视听的媒介来展示他特别的“保留节目”。当然，这些“快照”出于其又要表现又要自保的目的而变形、扭曲。米歇尔·希翁曾说过，林奇这种“记忆再现的‘虚假的’精确性”可能是从他读到美国学校教育的初级读本《我们街上的好时光》时就开始建立起来的——林奇曾提到过这本书，书中对美国中部生活大肆修正、完全剥去其喜剧性一面的表现正与他自己的记忆基调相一致。不管林奇是不是有意浪漫化、理想化甚或重建了一种无邪、平静的过去，他对童年的描述毕竟也体现了一种高超的讲故事能力——当然他提供的影像也一定程度上保障了他的隐私。同时也说明林奇要用一种属于他自己的绝无仅有的密码语言进行交流的必要性。他对言语的不信任，特别是对言语要么确切说明要么明确限定其意义的努力，在他的谈话中时常表现出来。全靠自学的倾向在林奇身上表现得非常明显。或许这就是为什么他在1990年开玩笑地为自己选择的三个作为传记的词——“鹰牌童子军3、密苏拉、蒙大拿”——是如此恰当的原因。它非常幽默地暗示了地点的重要性，而把言语压缩到极限（可以看作什么都没说也可以认为意味深远），同时又狡猾地坦白了他生命中一个非常重要的方面——他根本就是个一切自己动手的艺术家和导演。与林奇有36年交情的托比·凯勒曾说过：“大卫一直是个实干家。我认识他的时候他正在为成为鹰牌童子军积攒奖章。他们可不是随便就颁给你奖章的，我认为他达到了人们可能努力到的最高水准，虽然他不喜欢就此多啰唆。即使是今天，他能从‘无’中创造出‘有’来的本事，我认为，还是直接来自于那句老格言‘有备无患’。”唐纳德·利昂斯在他为《电影评论》写的关于《迷失高速公路》的影评中正确地指出这是一部“画家电影”。绘画确确实实是林奇一切的开端，而且因此也是他最合适的开端。他在十几岁时意识到绘画可能会成为他一生的职业，这是他人生的第一个大转折点。正如托比·凯勒回忆的：“当他发现了艺术和绘画之后，他就完全被它迷住了。而且上帝啊，他真是多产！”林奇差一点就因此辍学，献身于“艺术家的生涯”——他父母虽不至于鼓励他这么做，也尚能容忍。绘画的表现方式从没放松过对他的控制。他后期画布上的那种灰暗、薄涂的画面，常见瘦长的人形陷于可怖的黑色色块和废墟的包围中不能自拔，完美地表现了他电影中无处不在的孩子般的困惑和恐惧。罗德雷：在你是个孩子的时候，你们老是搬家——从一个城镇到另一个城镇，从一个州到另一个州。对于这种频繁多变的生活方式，你是怎么想的？林奇：既有好处又有坏处。你知道，因为你才在一个地方扎下根来，突然你又到了另一个地方，你必须重新交朋友，你必须得重新适应这个地方。这对有些孩子来说很好——他们会发展出一种很强的适应能力，但对另一些孩子简直是致命的。不过作为家长，你并不知道你的孩子是哪一类的。你只是不得不老是搬家而已。那么你是哪类孩子？我表现得相当不错。我能感觉到应该怎么做。然后，一旦你找到了窍门，你就怎么做都可以了。不过如果你一直处在局外，你就会拼命想挤进去，而这个过程要花很长时间，你也就做不到你该做的事。你的学生生涯倒霉吗？是的，不过我指的不是教育这方面的，我说的是别的孩子。当你是个局外人的时候你就有体会了，你就会觉得很倒霉。每个孩子都能体会到这一点。但如果你在一个地方只能是个局外人，换个地方重新开始只会更好！这对固有的体系是种冲击，不过对固有体系的冲击有时候真是好事。你好像突然触类旁通了。不算是当头棒喝，不过足够动摇几条线路。然后某个小通道因此被打通，于是你就触类旁通了。你经常谈到你父亲和他作为农业部调查科学家的身份。你最珍爱的关于他的记忆是什么？他穿着西装、戴着一顶宽边高顶帽步行去上班。当我们住在弗吉尼亚时，他戴这顶帽子让我感觉难堪得要命，但现在我却觉得那可真是酷毙了。那是一顶灰绿色、林务局的宽边高顶牛仔帽，他就戴上这么一顶帽子走出门去。他不乘公共汽车也不自己开车，他就这么抬腿开步走，他得戴着那顶帽子穿过乔治·华盛顿桥一直走好几英里到城里去。你母亲是个家庭主妇呢，还是个职业妇女？她不工作。我不能确定她得过什么学位，不过她是上过大学的。她也确实工作过一段时间，不过我不能确定，我记不清了。你父母是怎么认识的？他们是在杜克大学认识的。不过那段时间我父亲工作，我母亲待在家里。差不多就这个模式。我们无论搬到哪儿都这样。成长于50年代的经历似乎对你的电影作品影响深远。即使像《蓝丝绒》与《迷失高速公路》这样绝对现代的作品也有深深的50年代的烙印，无论是外观还是基本感觉上。你为何如此依恋那个年代？如果你今天到山谷4去，你还会看到50年代的车；如果你打开收音机，一个台是乡村音乐，一个台是完全现代的，而另一个台就会是老歌。好得不得了的老歌，比如猫王。不管此前音乐已经发展出多少花样，摇滚就诞生在那个年代。50年代现在还在眼前，在我们周围。它从来就没有离开。那是个在很多方面都非常奇妙的年代。汽车是由真正合适的人制造出来的。设计者是带着散热片、镀铬金属装饰板以及真正出色的材料，现场在那儿搞出来的。马力的大小可真是备受瞩目，孩子们知道每一种型号的汽车，同时翘首盼望着明年新产品的问世。他们对汽车上的一切都了如指掌。它们简直就像是可以移动的雕塑。而现在，因为他们有了计算机，可以从空气动力学的角度来设计汽车，你的流线型汽车跑得更流畅了，公里耗油量更省了，你一小时跑上一百英里，汽车的尾部也不会再翘起来了。老式汽车能经受得住一次撞车，当然里面的人会，你知道，致残！不过我告诉你，那种乐趣也一去不返了。B·B·金5才不会再歌唱我们现在驾驶的这种废物呢！那时候空气中有一种如今已荡然无存的东西。那是种绝对了不起的感觉，不仅仅是因为我当时还是个孩子。那真是一个充满希望的时代，一切都在蒸蒸日上。你有一种你可以干任何事的感觉。未来一片光明。我们很少有人意识到我们当时是在为一个糟糕透顶的未来打地基。当时所有的问题都已经存在，不过被一种迷人的假象遮掩住了。然后假象就打破了，或是烂掉了，一切都慢慢渗了出来。你说当时所有的问题都已存在了，具体说都是什么？哦，污染已经开始而且相当严重了。塑料制品也出现了，已经在进行化学与共聚物的怪异研究，大量的医学实验，还有原子弹的各种实验。在当时看来，似乎世界是如此巨大，你尽管到处倾倒垃圾废物也不会有什么要紧，对不对？只是有点失控而已。在1990年《我心狂野》的新闻发布材料里，你曾把你的传记浓缩为三个词：“鹰牌童子军、密苏拉、蒙大拿”。为什么？哦，我们有幼童军，有童子军。这都是些很好的组织，不过在发展的某个阶段它变得一点都不酷，一点都不好玩了！而我在童子军里的那几年它就一点都不酷了！所以那简直就成了某种令人难堪和羞耻的事了，一点都不新潮。而鹰牌童子军就是顶点了！我想当鹰牌童子军就是为了退出，从此两不相干。而且我父亲完全出于好心地经常对我说：“总有一天你会为此而感到自豪的。”所以我后来把这一条写进了我的履历表！你不是曾作为鹰牌童子军参加过约翰·肯尼迪的就职典礼吗？是的。我们这帮鹰牌童子军受命引导贵宾们在白宫外面的露天看台就座。那可是有史以来最冷的总统就职典礼——1961年1月20号，正好也是我的生日。我就在雪地里守着白宫的一个大门，冷得要死。我们被告知，那些豪华大轿车会从五个门中的一个开出来。所以我们不得不跑到露天看台的顶上，越过围墙看它们是不是出来了。我看到几辆大轿车朝着我在的这个门开过来，马上就从看台上跑下来，但特勤部的人却在告诉所有的人后退。所以我又转过身去想跑，这时一个特勤人员叫道：“你！”我回头一看，他指着的正是我，我说：“我？”他说：“对，你过来。”他把我带过去，让我站在他跟另一位特勤人员之间，门边的这条小路被两堵特勤人员组成的人墙完全围住了。我对面就是站在小路另一侧的更多的特勤人员。大门开了，有两辆轿车开了出来，车开得很慢，就从我鼻子尖下面开过。窗玻璃距我的脸只有一英尺。当车子通过时，我看到在第一辆车里坐着艾森豪威尔总统和马上就要就任的肯尼迪总统。他们戴着高高的帽子，在交谈。艾克6离我更近些，肯尼迪离我有五到六英尺远。然后是第二辆车子通过，里面坐的是约翰逊和尼克松，他们没有交谈。多年以后，我才意识到我在那短暂的一瞬间，夹在两个特勤人员之间亲眼目睹了连续四任的美国总统。你对肯尼迪遇刺有什么印象？你知道，印象很坏。我当时正在中学的前厅里布置一次展览，所以我比别人都早听到了这个消息。然后他们就发表了一个公告，学校也接着放假。我当时的女朋友朱迪·韦斯特曼是个天主教徒，她对这位总统的热爱程度你简直难以置信！她一直哭哭啼啼，我只好带她回家。她躲进自己的房间一连四天没踏出房门一步！这事确实有点怪，因为肯尼迪遇刺前电视就已经覆盖了全国，每个人都围坐在家里看同样的东西。所以大家都亲眼看到了杰克·卢比射杀奥斯瓦尔德7的情形。那被称为“黑暗的四天”，而搞笑的是朱迪那四天都一直待在她黑暗的卧室里不肯出来，所以对她来说真的是很黑暗！看过你的作品后，人们可能会推测你在童年时受到过很多东西的惊吓。是不是真的如此？是有很多东西。不过说惊吓不如说烦扰来得切实。真的烦扰。我会这么想，“这不是应该的样子”，然后就开始烦不胜烦。这是我单方面的一种猜疑，不过也差不多算是一种认知。你曾提到过你妹妹玛莎也经常提心吊胆，不过她怕的是青豆！是真的吗？是的。我想这可能跟青豆的坚韧外表有关，然后就是你切开表皮之后的内瓤。她怕的可能是表皮的坚韧跟内瓤的柔软，而无关味道如何。不过我也不知道，这你得去问她了。这在我们家可是桩大事，她会把它们都藏起来。那你父母为什么干脆不给她豆子呢？哦，牵扯到一定要吃蔬菜之类的吧。豆子对你没问题吧？没问题。不过如果你也害怕豆子……那问题就大了。另换一种蔬菜吧。总有适合的。即使你父母当时还没有意识到你是个问题孩子，现在他们也该清楚了吧？哦，我想每个孩子总会有些对他们影响很大的东西，这不是任何人的错。事实就是这样的。这只是孩子们的意识问题。可能75%是臆想，25%是事实吧。你小时候非常害怕城市，对不对？即使长大成人了也还是这样。对，不过我想如果你是在城市长大的，你就会害怕乡村，如果你在乡村长大，你就会害怕城市。因为我外公外婆住在布鲁克林，我去过纽约，看到了很多东西，简直把我吓得要死。在地铁站，我记得进站的列车挟着很大的风驶来，然后是气味和声音。我每次去纽约都有一种恐惧的感觉。我外公外婆在布鲁克林有一套公寓，但不带厨房。一个男人在熨斗上煎蛋——这可真让我不安。而且他每晚都要把他汽车上的天线拧下来，这样那些流氓们就不会把它打断了。我能在空气中感觉到恐惧的存在。这对将来的火焰可算得上用之不尽的燃料。在何种意义上？我由此认识到在表象下面总有另一个世界存在，你再往下深挖还有不同的世界存在。我还是个孩子的时候就知道了这一点，但我当时找不到证据。只是一种感觉。蓝天、鲜花固然很好，但另一股势力——一股痛苦、腐烂的势力也如影随形。这就像那些科学家们的工作：他们从某种事物的表面开始，然后就深挖下去。他们一直深入到亚原子的微粒，而它们的世界现在已经非常抽象了。他们在某种意义上像是抽象画家。你很难跟他们谈论具体的意义，因为那是个深藏在底下的世界。你是何时又是怎样第一次对艺术产生兴趣的？我小的时候曾从早到晚地一直涂画个不停。我该感谢我母亲的一件事就是她不肯给我看着色的书，怕我会被框在里面。而我父亲因为为政府工作，带回家来很多纸。我画的主要都是弹药、手枪和飞机，因为战争刚刚结束，而这场战争，我猜想，仍然存在于空气中。我有自己的头盔，有一条军用皮带和水壶，还有那种木头的步枪。我不停地画它们是因为它们是我世界的一部分。我画得最多的是勃朗宁水冷式冲锋枪，那是我的最爱。在我大约14岁的时候我跟我祖父母去了蒙大拿。我祖父是要回他的大农场，我爸爸就是在那儿长大的。他们把我跟姑姑诺尼·克瑞儿一道留在了“饿马”镇。那个镇上有两百人，紧挨着“饿马”大坝，他们有所有那些新奇的店铺，卖真的又瘦又小的马驹。我姑姑诺尼跟姑父贝尔开了一爿杂货店，我姑姑家的隔壁住着一个画家，叫艾斯·帕威尔，他在查利·拉塞尔和雷明顿学校工作。他和他妻子都是画家，他们手边总是有纸啊画笔啊什么的。但那儿是如此偏远，躲在西部的角落里，画画从来就不像是真实的东西——我曾想西部就是这样的吧。那你是什么时候认识到画画也是个正当职业的？我们搬到弗吉尼亚之后我还不知道自己将来该干什么。我一点线索都没有。不过我是真喜欢画画。我父亲是个科学家，所以我想也许自己将来也当个科学家。我就像根本没认真考虑过一样——一点自己的想法都没有！我是在我女朋友林达·斯戴尔斯家的前院遇到我的朋友托比·凯勒的。托比·凯勒做了两件事：一、他告诉我他父亲是个画家——这一点完全改变了我的生活；二、他还偷了我的女朋友！所以我就去他父亲乔治敦的画室去拜访他，他父亲可真是酷。他一贯特立独行，并不真的属于绘画界，不过他是当真献身于此的，这使我的灵魂深受震动。就这样，我跟他父亲成了朋友——他叫布什耐尔·凯勒——这也就决定了我走绘画这条道，毫不含糊。当时我读九年级。他还介绍给我那本罗伯特·亨利的《艺术精神》，这本书后来成了我的圣经，因为它为艺术生活指定了规则。那真是一件少有的真正奇妙的事，因为它使你找到了适合你的道路——那就是在林达·斯戴尔斯家的前院遇到托比……那是1960年，要么就是1961年。你80年代末90年代初的很多画作都以家为主题：《一只穿过我家的扭曲的手的阴影》《家中的蚂蚁》，还有《突然间，我的家变成了一棵痛苦的树》。为什么会这样？我的很多画作都源自爱达荷州的博伊西与华盛顿州的斯波坎的记忆。有些人从天性上讲想的就都是美国总统，非洲或亚洲这类的事，他们思接万里，考虑的都是大问题大是非。而这类事恰好都令我敬而远之。我考虑不到这么远。我喜欢想的是身边邻里的小事，比如篱笆，比如排水渠，以及某个人挖了个洞，然后是屋里的一个女孩，还有一棵树以及这棵树的遭遇——总之是一个我可以进得去的小地方。其实无论万里之外还是身边的小社区，从本质上讲就是一样的：它们体现的都是人性，都是同类的事。在画作中，家经常被看作一个充满威胁的地方。比如在《家和花园》中，那个花园是由冻结在一起的“邦迪”创可贴做成的。与其说是花园，还不如说是个坟墓。为什么会这样？家是个会出问题的地方。我小的时候，家常使我感到幽闭的恐怖，但这并不是因为我的家庭很糟糕。一个家就像是一个笼子——其作用也仅此而已。我在我的画中用了“邦迪”是因为我喜欢它们的颜色，而且我喜欢它们跟伤痛之间的联系。棉花也有相似的魅力——它身上附着着一种医药的感觉。我父亲经常要进行树木病患和各种害虫的实验，他有一片巨大的森林供他做这种实验。因此我在一种接近自然的世界里，像森林或甚至一个花园里，直接接触到害虫、病患和生命的生长。这种经验令我大为震惊——首先是我们的地球，然后是这些植物生长出来，再然后就是那些东西爬在它们身上，以及园艺方面的那些活动——有这么多的结构，有这么多的活动，总使你一劳永逸地迷失在里面。有太多的东西在侵害着一个小花园。有大量的屠戮和死亡，有病患、蠕虫、蛴螬、蚂蚁。有非常多的这类活动在进行着。你似乎更喜欢探索各种“境遇”而不满足于“表象”。就像《蓝丝绒》开始的一个片段：从田园牧歌式的家园外景拉到房前草坪底下蠕动的害虫。一张《国家地理》杂志式的花园照片简直就是美的标本。或者说，一棵松树衬着蔚蓝的天空外加一两朵蓬松的白云确实会对你有所助益。但如果你再进一步地考虑一下，你就能意识到每一棵树要长到这么大要历经很多的磨难。作为一个园丁你得了解很多麻烦事。我的童年是由优雅的家、林荫路、送奶工、在后院垒要塞、嗡嗡响的飞机、蓝天、尖桩篱栅、绿草和樱桃树构成的。典型的美国中部的理想生活。但在樱桃树上就有树脂慢慢渗出来——有些黑色，有些是黄的，几百万只红蚂蚁就趴在上头。我发现，如果你稍微进一步地观察一下这个美丽的世界，你总能在底下找到红蚂蚁。因为我是在一个完美的世界里长大的，所以这更让我觉得天差地别。我是通过绝对的特写镜头来看人生的。比如说，唾沫就跟鲜血混成了一体。平和的环境只能是远景。我有很多朋友，但我喜欢孤独一人在花园里观看昆虫的蠕动。在画作《一只穿过我家的扭曲的手的阴影》中，那只手和房子相比大得出奇。在家的外面有一种恐怖的感觉。一点没错。有时候在绘画中比例是很奇怪的，因此，就会出现像甲虫很大而房子很小的情形。这是一种痛苦。感到这一点的并非我一个人。人们感觉到在房子外面——不幸的是，在很多情况下连里面也不能幸免——存在着要对付的可怕问题，而它们不会因为你希望它们消失就消失不见的。那么那幅《妈妈的家以及她真的疯了》呢？与房子相比她又显得非常巨大。父亲们在这种恐怖的情况下看上去却普通得多。为什么是妈妈？嗯嗯。我也不知道为什么。呣……我不知道这跟我是不是有心理学上的联系，还是只是种观念。总体说来，你的画作强烈地再现了一个恐怖的童年世界。你的早期短片《字母表》与《祖母》看起来也来自同一个世界。这可不像是对一个快乐童年的回味。是的。不过我倒真是有个田园牧歌般的童年。唯一令我不安的是许多精神病患者也号称他们有非常快乐的童年。所以我要问“先别忙，我当真有个快乐的童年吗”，答案相当简单：我是有个非常快乐的童年。我回首童年的时候伴随着非常愉快的记忆。我在哪儿读到过人们都在追寻那种已经遗忘的童年之梦的欣快感觉。我的童年确实像是一个梦，因为世界是如此的小。我想当时我的视野越不过那几个街区，那几个街区之外发生的事都与我无关——等于零！而那几个街区显得非常之大。而所有那些小细节都是以反比例的鲜明形象出现的。一个院子，一道篱笆，或是某个物体上的一线阳光都是快乐之源。在院子的一个犄角旮旯里就能一待几个钟头。有时候这些记忆会一下子涌上心头，而我真是欣快异常。在一个孩子的脑子里，一切看起来都平和而又美丽。飞机慢慢地从空中飞过。橡皮玩具悠悠地漂浮在水面上。吃一顿饭似乎要持续五年，一次小憩也似乎可以持续永远。你说过你的童年就像是个梦。那么，你是认为我们有把我们的过去小说化的倾向吗？我们在所有的记忆中美化自己。我们使自己在过去表现得比事实上更好，决断更加英明，对人更加可亲，居功自傲超过我们应得的程度。我们疯了似的给我们的过去加上糖衣，为的是我们能继续活下去。对过去精确无误的记忆很可能是令人丧气的。那么我们真正靠得住的记忆到底有多少？哦，就像弗瑞德·麦狄逊在《迷失高速公路》里说的：“我更愿意以我自己的方式来记忆。”每个人多多少少都是这么做的。不过过去的大部分时间都是一场梦。你总是能遁入你自己的内心，滑进一个完全不同的世界。考虑到你在作品中已经将“过去”拓展到了这样的程度，是不是有时候就很难再实际进入童年的记忆和事件？哦，如果你被要求进入过去，那就会很难如愿。不过有时候当你集中注意力在某个领域的时候，经由某种触动你会突然想起什么来，接着，过去的记忆就会纷至沓来。不过我实际经历过的是一种类似“灵光一闪”的时刻——似乎是一种回忆。它来的时候带给你一种妙不可言的幸福感觉，但我这辈子也甭想弄清楚这到底是从哪儿开始的。感觉是如此真实，但我记不清那是何时开始的了。而且它们都是非常细小的碎片，我都抓不到足够的线索证明它们确实发生过。随着年龄的增长你发现有更多的记忆不期而至吗？是的。我觉得这是一定的。随着你年龄的增长你越来越身陷于俗事的包围，你也就看不到那些细枝末节，经历那种类似的体验了。所以每过一段时间，什么东西就会突然爆出来，你就会借此回到从前。还是些细枝末节。你真的应该走出去，坐下来，从一个较低的角度来观察事物。当你个头很小的时候，你总是仰望事物的，如果现在你能蹲下来，再次朝上看，仔细观察周围的事物，那就跟你小时候的做法差不多了。只是你已经知道得太多了。这会使结果大打折扣。但当你是个孩子时却有那么多的神秘莫测。简单到一棵树的外形都会令你百思不解，你在远处看它的时候它看起来很小，但你走近它的时候它本身像是在长大——你还没有认识到这种规律。我们认为我们成人之后就理解了这些规律，但我们实际经历的却是想象力越来越匮乏。我是个孩子的时候发现这是个完全、绝对奇妙无比的世界。当然了，我也有通常的恐惧，比如说上学——我现在知道了学校确实存在着许多问题。但每个人都意识到了问题的存在，所以我的恐惧是相当平常的。当时对我来说，学校是针对年轻人的一种犯罪。它摧毁了自由的种子。老师们并不鼓励你学习知识或是积极的态度。我感兴趣的那些人都不上学。9岁到17岁的大部分时间里我就意识到了这一点，甚至在六岁左右就偶尔感觉到了！从那时候开始黑暗就悄悄爬了进来。这种黑暗就是对这个世界、人性以及我自己的个性的认识结果，混杂成一团烂泥。但无论当时的事情是不是以你记忆的方式发生的，你对自己童年的记忆似乎成为你取之不尽的创作之源。是的，你说的没错。而且，你知道，同时也总会有新的素材在累积。新老两方面有时会非常完美地结合到一起。绘画的哪方面特质最令你感到满意，为什么现在仍然放不下？哦，有时候你坐在一把椅子上——我很喜欢就坐在一把椅子上什么都不干——就能神游物外。还有时候，在我就要睡着，或者特别是在我坐在一把椅子上闭目养神的时候……我会进入一个意象自动纷至沓来的空间，我并没有着意去想它们。事实上，我一主动去想，这个过程即告结束。就因为我并不评判也不着意想它们，它们才会主动地涌来的。它们通常是一组、一系列事物。比如说，如果是张脸，那下一张脸只是跟前一张略有不同。有些念头和意象真是令人兴奋不已。画点什么是一种能远为长久地抓住它们的途径，然后你就有了可以看的对象了。99%的这类意象会在一个星期之后从你的记忆中永远消失。一幅画是一种令你想起它们来的触媒，而且它会永远存在下去。当你终于形与意会，你可以说“对了，就是它了”的时候，那真是快乐——拥有它，体验过它甚至会让你微微战栗。当在听某个人讲话时，比如说是个老师，我就有过这样的体验：如果你一边听老师讲话一边画画，你画的东西很可能跟你听到的东西毫无关系，但如果要求你把他或她说的话都听进去，那你一边画的结果就是把他或她说的话记录了下来。就好像你成了唱片上的唱针，是有点神神道道。梦境和做梦简直就是你电影的基础，在你生活中也同样重要吗？醒着时的梦境是非常重要的，那些当我静静地坐在一把椅子上时出现的梦轻柔地让我的心灵自由徜徉。而当你沉睡的时候，你就没法控制你的梦了。我喜欢一头扎进一个由我制造或是发现的梦的世界；一个我选定的世界。当你从一个真正的噩梦中醒来，你还清楚地记得它，你跟一位朋友讲了你的梦，发现它不可怕了。你从朋友的脸上可以看出这已经不是你想象的那个恐怖故事了。但这正是电影的魔力所在，即使不能完全重现。因为做梦的那个人百分之一千是只为自己保留的。那个梦只为了他们而出现。对那个人来说它是独一无二最有效力的。不过在电影里你还是可以用特定的声响、情境和时间等把这个梦重新组合起来，以尽可能接近的样子呈现给另一个人看。在你做噩梦的时候，那些你没法跟别人沟通的“遗失的”部分的特质是什么？是那种私人性的东西。使鲍伯感到害怕的未必使萨姆害怕，苏兹又是另一种情况。它们来自不同的地方。在梦中使你感到害怕的东西可能极端荒谬可笑，但它就是对你起作用。不过那种恐惧又太抽象化了。我有个朋友杰克·费斯克不断地梦到一个轮胎，它在一间车库的一个架子上滚。它不停地滚来滚去，在马上就要滚下来的时候，它又往回滚了，一直又滚到快从另一边掉下去。就这么个滚动的轮胎让他感到害怕。不过你知道，你该自己去发现！那些最根本的要素是完全无法沟通和交流的。一定要再有额外的信息才行。所以哪怕一丁点的核心问题也是要靠特定的知识才能了解透彻的。《我心狂野》中有一幕令我印象深刻，就是那场车祸发生后的戏，谢瑞琳·费恩在失魂落魄地游荡，没完没了地嘟囔她的唇膏和手提包，她的脑浆正在往外淌。劳拉·德恩在尖叫，同时安吉洛·巴德拉门蒂的一首单调、冰冷的曲子在奏响。这一切共同构成了一个令人恐怖同时又极为忧郁的时刻。你开始是怎么设想这一切的？有时候总体大于部分的总和。要说清楚那些事真的很难。当你有一个机会把一些要素放到一起的时候你就有了若干选择的自由，这时候你就说啊听啊想啊，直到你有了感觉，似乎就应该那样。不过每个场景都得这么来一遍。可能那个场景在剧本里也有。最后出来的样子跟剧本原来写的完全一样吗？不。每次的情况都是这样。有时候你确实能看到命运在起作用。而且有时它会对你不利，当然有时候对你是一种促进。你要明白你只能做好你自己那部分工作。你自以为那么多的事都在你的掌握中，但实际上不是的。就说那个场景吧，我当时跟安吉洛坐在一块儿，我告诉他我想要什么样的效果。你知道，这种简单单纯的感觉是根植于50年代的。安吉洛就开始了。他什么都能演奏，我的要求他已经了然于心。就这么着，他开始演奏，我再跟他谈，他又开始换一种方式演奏，我再次跟他谈，因为我已经与他演奏的东西产生了互动，而他则努力抓住我最确切的意思。就这样，你从某个地方开始而且探索下去。然后，一旦我兴奋起来，他就知道了。接着他就把整个的音乐全盘托出了。然后我们就把它和画面配在一起。嘣！简直完美。我可以告诉你：那个场景的成功，80%是这个背景音乐的功劳。它是那个场景的情感表征。当你开始关注别的著名画家的时候，真正打动你的是谁？弗朗西斯·培根。对我来说，他一直是最重要的，第一位的，是我的英雄。我喜欢的画家有很多，但就凭一站到画跟前就一阵战栗而言……我是60年代在莫尔伯勒美术馆看的培根的画展，那真是我一生中见过的最有力量的东西之一。培根最让你兴奋的是什么？是色彩的运用，还是主题方面的？一切。主题跟风格是统一的，紧密结合的，完美的。还有画的空间，其中的快慢，以及，你知道，它的肌理，一切。一般来说我喜欢某个画家的作品不过就一两年时间，但我喜欢培根的一切。那个家伙，你知道，真有东西。不过他老是不停地一遍遍地画同样的东西。那又怎样？现在，一旦你拍出两部类似的电影，观众们就哭着喊着要看所谓的新东西。这么没有忍耐力真的是很让人难过的。我亲眼目睹过的最糟糕的事就是在戛纳电影节观众们对费里尼的一部片子嘘声一片。那是《我心狂野》上映前一天晚上的事，他们竟然嘘费里尼的片子。我不在乎他画的是什么，它就是能迷死我。真的迷死我。那个家伙真的达到了理应备受尊崇的地位。培根的画经常包含一种叙述性的东西，但其走向又不是特别清晰。是这一点让你感兴趣吗？一点没错。叙述的碎片。如果由培根来拍一部电影，他会由哪儿开始，会如何展开？他画中的那种肌理和那些空间将如何在影片中重现？《巴黎最后的探戈》就受到培根很大的影响。不过绘画毕竟是绘画，那是他应该献身的事业，也是他真正擅长的工作。爱德华·霍珀8是另一个我热爱的家伙，不过更多的是因为电影而非绘画。你一看到那样的作品，就会开始梦想。培根对我来说就是这种情况——我总能从他的画中找到可供模仿的东西，就像我能从音乐中得利一样。你曾说起在你画画的时候大部分时间都努力“顺其自然”。这到底是什么意思？喔，就像是日本人对待园艺。大自然已经做到了一切，他们所做的不过是修剪一下枝条，在其中体现出他们的理想，使其以某种方式成长。他们剪掉一些枝条，使想要的样子生长出来。但大部分的工作都是植物自己做到的。这是条双行线——自然跟人工相结合。在绘画中，颜料已经有了它自己的肌理，它自然就会倾向于某种结果。而画笔则是人工的，它只能画出些细小的线条。当你只依赖于画笔的勾画时，那结果就成了别的什么东西了。那就不是颜料在发言，那就太多是人在说话了。所以你必须允许那些“意外”跟“怪事”发生——让它起作用，结果它会成为一种有生命的东西。这就是我的意思。我很钦佩那些抱定一个明确的想法然后就把那个想法画出来的人。那种情况永远都不会发生在我身上。而我也不知道这是为什么。一旦我一起头，它立刻就变成别的什么东西了。就像超现实主义与自动写作？是的，是有点像。如果你拿出自己或甚至是别的什么人某天写的东西，把它的顺序搞乱再随意地排列组合一番，然后就丢在一边，你知道，就像大家都做过的，然后再去读它，效果会是非常奇妙的。它能一下子打开另一扇门。你一直都应该为意想不到的动力留一扇门，你知道，让它得到充分的发挥。如果你完全靠自己，只是把想到的东西写下来，就会非常有局限，你必须把思维放开，允许另外的东西干涉、介入。会有更多的想法冒出来，结果会绝对不可思议。有时候，你在摒除自己的时候会发现奇妙的结果。手里拿着画笔，任它自动地挥舞，我会进入一种……我不知道那确切的是什么，不过我想那跟童年经验大有关系。对我来说，看上去富有童趣并不代表就从画里摒除了性，因为我认为小孩子其实是很懂性的。他们不知道那些确切的名称，表达的方式也很笨拙，所以说在我们是孩子的时候当然也有很多涉及性的活动，只是并不全懂。我真想去咬我的画但又不能，因为里面有铅。这就说明我还是胆小。我觉得我还没真正“画我”一体，对我来说，我的画看起来还是安全安静的。你还说过你的绘画可以在任何地方产生，但你的电影只发生在美国。画来自于颜料、动作以及动作的反应。至于说到它们到底在哪儿，喔……有些人是在房子里开些窗户，但我喜欢深入到一间房子里，找到深藏在表面之下的东西。也许这才是绘画产生的地方。我也喜欢工厂。最烦的就是宁静的风景。我喜欢人跟土地在一起的感觉——就像某个深深的矿坑，里面有沉重的机器，也许是沉积的石油层，各种各样的小生命体都在生长，蚊子就像小直升机一样嗡嗡地飞来飞去。不过我喜欢美国某些特有的东西，它们能给我感觉。当我四处逛逛随便看看的时候它们就会激发出一些小故事，一些人物形象，所以感觉上正适合我去，你知道，拍美国式的电影。那是跟摄影影像的本质相关的吗？即你必须得拿着镜头对着具体的什么东西，因此拍一部“无处可寻”的电影是很难的？喔，我喜欢美国那种“无处可寻”的部分。《橡皮头》是一部美国电影，但它有点像是发生在一个内部的空间。就像是个肮脏、狭小、被遗忘了的隐蔽角落。而我喜欢这样的地方。你可以从中发掘出秘密。它们是些小小的真实的所在，但又是需要你去发现的。你必须沉进去才能找到它们，在各种要素集中起来之前，你甚至都不知道它们是哪一类的东西。然后它们就开始跟你对话，你会开始看到更多的真理。其间你就爱上了它们，而那时你还没开始沉进去呢。这种要拍一部关于“无处可寻”的电影的想法——《双峰镇》中的“红房间”就是这么一个地方吧？没错。那不是时间的问题。什么事都可能发生。那是个自由的区域，完全无法预知也因此相当刺激，也很吓人。这种地方参观一下真是奇妙。一棵松树外加一杯咖啡——这种事物的组合方式对我来说相当具有戏剧性。（大笑）你绘画的“底色”由一种非常单一的色调构成。非常灰暗，令人想起灰、泥和干了的血迹等等——非常缺乏色彩感。为什么？我也不知道这是为什么。色彩对我来说过于真实，所以很有局限性。它无法包含太多的梦想。你往一种颜色里掺入的黑色越多，它就得到更多的梦幻色彩。我会往五百管黑颜料里掺一管镉黄色颜料，就这么用。对你而言，黑色跟梦想的关联何在？黑色有深度。它就像是个小小的进口；你可以进去，而且就因为它会继续黑暗下去，思想可以挤进来，里面正在进行的东西变得昭然若揭。而且你开始看到你害怕的东西。你开始看到你喜爱的东西，就这样，它变得就像是梦境了。你怎么描述你绘画中的形象？喔，他们就像是身体的碎片或类似的东西。我没法画出一个完整的形象，我也不知道为什么会这样。培根能画出一个形象但我怎么也做不到。有时关于一个形象我画得太多，然后我不得不毁掉很多。它们也显得像是在传送过程中，也许是急着想从画里跑出来，穿过表面。它们看起来决不像是想消停地待在那儿。你同意吗？是的。它们也许都身陷麻烦中。我不知道。这些画中有一种可怕的情绪，不过其中也包含幽默，我猜中心观念就是：生命陷入黑暗与混乱中——我本人当然也在场：迷失在黑暗与混乱中。你知道关在一个房间里的狗是什么样子的吗？它们看起来真的似乎是自得其乐。它们四处追着球玩，又咬又嚼，它们气喘吁吁非常快乐。人类按说也应该如此。我们也该相当快乐。我不知道为什么我们并不快乐。这种黑暗与混乱曾有所缓解吗，还是越来越糟？它对你的工作实际上是必不可少的吗？它确实会走开的。对每个人来说都是如此。我真的认为它并非总是一成不变的。我不知道为什么我们身陷于黑暗与混乱中是必不可少的，不过其中的某些部分倒确实是很有味道的。但如果你因此而病倒或感觉痛苦不堪，那就谈不上味道不味道的了。否则你就会心碎肠断或是房子失火了。通过你的作品，你能带给黑暗与混乱一种它们在现实生活中不可能有的“秩序”吗？是的，没错，一点都没错。电影跟绘画是你能完全掌控的东西。拥有一种观念并把它移植为一种物质的形式真是个美丽的过程。是种灵魂的战栗！谁能说出为什么？我只知道，对我来说，这是你能做的最完美的事情。你绘画中的人物都有一种共同的笨拙；他们腿脚瘦弱、腰身伛偻、笨手笨脚，他们可能连最简单的事都做不好。这使我想起你影片中的某些场面，比如《双峰镇》里，当戴尔·库柏和谢里夫·哈里·杜鲁门到医院去看望备受创伤的罗奈特·普拉斯基的时候，他们怎么都对付不了几把转椅。噢，我最喜欢的电影之一是《洛丽塔》，其中最伟大的场景之一就是折叠床的那一场。钟在轻敲，苏·莱昂在睡觉的时候詹姆斯·梅森把床放在屋里，他们不想把她吵醒。有些人的思想并不机械，有些机器虽然简单却并不容易学会操作。其中有那么多荒谬可笑的东西。我们当时拍《双峰镇》那场戏时，椅子是现成的，但接着就有了故事。库柏和谢里夫·杜鲁门不得不保持安静；罗奈特又明显地心烦意乱，这就给这场戏增加了一种张力，同时也带来了一种可笑的幽默感。生活中的确有些事物不那么顺当，而且它们会变得非常复杂，它们需要明确指出来却又很难说清楚。对你绘画中的人物与你电影中的角色来说，生活似乎是种非常难以平衡的行为过程。有时候就是明显表现出来的，比如他们走路的样子。就像《双峰镇》中的鲍比。是的。我认为我们都在努力争取平衡。这是最终的目的。而且这东西又实在不容易做到，我是说完美的平衡。我想完美的平衡真能令人心旷神怡。有时事情都搅到了一块，总归会碰出点平衡来，不过又稍纵即逝。总有那么一天它会成为一种持久性的东西吧。它会把你带入另一个世界。而在这儿，大家却都极不平衡。每样事物都在晃荡，在努力达到平衡，但从来都达不到。我想之所以从来都达不到，就是因为人们总是不能通盘考虑，所以他们总是在被动地做出反应，他们做出的反应都没有经过深思熟虑。他们在做出反应的时候都不大动脑子。大致来说都只是任由情绪做主，所以最后总是导致疯狂。既然“平衡”的观念对你来说如此重要，你会承认，比如《蓝丝绒》中杰弗瑞·博蒙特的角色在片尾获得了某种程度的平衡吗？那只是一幅不完整的肖像。在真实的杰弗瑞·博蒙特身上还有一百万个另外的念头没有在影片中表现出来——另外的整整一系列的混乱与恍惚。要把一切都表现出来是不可能的。不过你仍然可以说：也许他学到了些东西，这就像是在朝向一个具体目标的路上迈出了一步。不过毕竟是朝“平衡”近了一步。他经历了一些事并从中吸取了些东西。你的绘画同样缺少哪怕一丁点的亮色。它们像是对一个黑暗、缺少爱的世界的描绘。是真的吗？是因为我发现比较黑暗的东西才是真正美的。我怕是还没学会以一种令我愉快的方式来描绘生活中明亮的那一部分，不过我认为这也试读结束[说明：试读内容隐藏了图片]点击下载...

2022-04-05 蓝丝绒大卫林奇

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2022-04-04

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2022-04-03 校长讲故事 校长故事分享