图书名称：《东方博物第74辑》【作者】浙江省博物馆编【页数】123【出版社】北京：中国书店,2020.06【ISBN号】978-7-5149-2588-3【分类】文物-考古-中国-文集【参考文献】浙江省博物馆编.东方博物第74辑.北京：中国书店,2020.06.图书目录：博物馆312500）【摘要】1989年11月，新昌县镜岭镇雅庄村砖瓦密厂在邻村黄泥田取土时，发现了一座唐代土坑墓，墓里出土了青铜器、陶瓷器和开元通宝钱等。此墓的发现，为浙东唐诗之路的研究提供了实物佐证。【关键词】新昌唐早期墓青铜陶瓷1989年11月，新昌县镜岭镇雅庄村砖瓦窑厂在邻峰的大菱高山和新穿岩马头山。南为牛犁头山（又村黄泥田取土时，在离地表下1米处发现一土坑墓，称牛轮墩山)，墓在山余脉与冲积地接壤处。西为完好的棺材内出土了一些青铜器和陶瓷器，先被村民黄沙岗，北为黄泥田民居。现在，杭绍台高速公路拿走，后经公安部门协同镜岭区（今镜岭镇）公所和镜岭道口收费站正设于唐墓址附近。文化站将器物逐一收缴，移交文物门登记的有青铜镜、青铜钵、青铜洗、盘龙四系青瓷罂、龟形陶砚、二、黄泥田唐墓历史文化环境四系青瓷罂、四系青瓷罐、青瓷碗、酱釉瓷小碗各黄泥田村西北约500米的澄潭镇大枫树村曾出土1件，开元通宝钱115枚，桃核1枚。由于当时墓已被新石器时代的石锛一件。北约600米的澄潭镇横联毁，器物位置已不清，工作人员未做发掘清理，根据村，有初建于晋太康十年(289)的兴善寺。在20出土器物，当时将它定为唐墓。世纪70年代文物调查时，曾于西北近1000米的安溪村田中，同样在村民设砖瓦窑取土时，在离地表下一、黄泥田唐墓地理位置0.5一1米左右的士层中，村民发现有战国时期的陶2019年8月，笔者到当地走访调查，黄泥田唐墓瓷器碎片、汉代板瓦碎片、两晋时期的青瓷钵及碗碎位于新昌县镜岭镇楼基村黄泥田自然村南约50米的片。在黄泥田墓与距离100米的楼基村之间，1973年4田畈中，此田块属邻村雅庄所有。经过当年参加挖月曾清理一座有“元康九年”铭文的西晋残墓。1989土并能报出出土文物名称的黄泥田村民和雅庄村民年秋，离黄泥田唐墓西南20米处，曾出现一座五代的实地确定，墓葬所在位置的地理坐标为北纬29·墓，出土过漆器。东约500米的雅庄村东十九峰下，23'21",东经12047'24"，海拔58米，地处澄20世纪50年代曾出土一瓮五铢钱，80年代初曾出土潭江上游的练使江、左于江和桂溪交汇区的冲积地东晋时期的一件青瓷碗。以上材料说明黄泥田附带。东200米为澄潭江，澄潭江从此向北流经新昌县近，自战国始，历代有先民居住。的澄潭镇、梅渚镇及嵊州市甘霖镇的仓岩、蛟镇，唐时，此地属剡县南部，水路交通便利。一直并入剡江合流曹娥江入东海。隔澄潭江为穿岩十九到民国时，货客船仍可到达澄潭江上游、离黄泥田1东方博物·第七十四辑图一七角斜钮素镜图四盘龙四系青瓷馨边沿渐薄，黑漆古镜膜，黝黑明亮。当时被村民用泥锨触碰裂成两块而无缺失，后修复。直径20.8厘米，厚0.250.5厘米（图一）。2.光素钵1件。敛口，卷唇，鼓腹，圜平底，光素无纹。高9.2厘米，口径19.6厘米，腹径19.8厘米，底径14厘米（图二）。3.光素洗1件。平口，弧腹，平底，光素，制作精细，极图二光素钵少锈斑。高6.2厘米，口径24.5厘米，底径19厘米(图三)。(二)陶瓷器1.盘龙四系青瓷罂1件。盘口，束颈，丰肩，鼓腹，平底。肩部有四系，颈部塑一蟠龙。施釉不到底，釉色青绿泛黄，釉层已剥落。胎质粗，腹部能见旋削痕，色呈灰红。高44厘米，口径19.8厘米，腹径33.4厘米，图三光素洗底径13厘米（图四）。10余公里的练使江镜澄埠。2.龟形陶砚黄泥田唐墓的历史文化环境于此可知。1件。椭圆，龟形，龟头上翘，四足外撇，后足略高于前足，呈爬行状，无尾。背掏墨池，前深后三、黄泥田唐墓出土器物浅，由陶坯雕琢而成。通高4厘米，长12.6厘米，宽(一)青铜器8.4厘米（图五）。1.七角斜钮素镜3.双系青瓷罂1件。圆形，素面，七角锥形钮。从中心区往1件。盘口，束颈，丰肩，圆鼓腹下渐收，平底2新昌县黄泥田唐墓及其出土文物图五龟形陶砚图九酱釉瓷小碗图六双系青瓷馨图十1开元通宝钱图七四系青瓷罐图十2开元通宝钱背面图八折腹青瓷碗图十一桃核东方博物·第七十四辑微内凹。肩上置圆形双系。施釉不及底，色青黄。厚1.3厘米，重0.0019千克（图十一）。胎灰白，质较细。高29.4厘米，口径13.3厘米，底径9.8厘米（图六）。四、结语4.四系青瓷罐根据当时挖土的村民们回忆，盘龙四系青瓷1件。敛口，平唇，溜肩，圆弧腹，平底。肩上罂、双系青瓷罂和四系青瓷罐是从泥土中发现的，均布四横系。上部施釉至腹中，下露胎，釉色青褐其中一器内藏有2枚桃核；满是泥浆的棺材内，出土显黄。胎色灰红，质较粗。高25.3厘米，口径12.6了其他器物和钱币；棺材外没发现墓砖和石块。厘米，底径14.1厘米（图七）。从出土折腹青瓷碗的形状和釉色看，因青瓷碗5.折腹青瓷碗与上海市松江区唐大明寺遗址出土的折腹碗相似，1件。微敞口，圆唇，外壁上部折腹，下腹斜收，登记时定名为青瓷钵，为钵形碗。大明寺建于唐乾内壁弧腹，低矮假圈足，平底足微内弧。仅上半部分元时期(758一760)，宋大中祥符元年(1008)改施釉，色青黄。胎体厚重，色灰红，质较粗。高5.4名普照寺，梅亚民和陈玉文两位先生将钵形的折腹厘米，口径14.2厘米，底径7厘米（图八）。碗断代为唐初。从出土的两件青瓷罂器型分析，应6.酱釉瓷小碗属唐早期产物：从115枚开元通宝皆为相同模样，并1件。敞口，圆唇，弧腹下渐收，假圈足，底心无其他纹样掺杂来看，也属唐早期的可能性最大，微斜内凹。施釉内外皆不及底，釉色酱褐。胎色灰因为在“安史之乱”和会昌以后，其他纹样的通宝黄，质较粗。高6.9厘米，口径10.7厘米，底径4.4和重宝钱进人流通。从出土器物的精巧形制看，不厘米（图九）。是一般的人所能拥有，从龟形陶砚更可猜想墓主人(三)钱币的不平常。尤其是此墓发现于渐东唐诗之路的主线开元通宝，共115枚。制作规范，内外廓规整，精华地段中，与嵊州市原毫石乡大岩坂出土一块唐钱文清晰有力度，背面光素。形制、大小皆同。代墓志一有署名为“沙门鸿渐述”的《唐故云骑尉直径2.4厘米，厚0.2厘米，每枚重0.375千克（图吕公夫人周氏墓志铭并序》铭文的所在地相距不到十)。15000米。我们认为，该墓为唐墓，同为澄潭江流域(四)其他的两墓对研究唐代此地区的社会历史、政治文化、民桃核，1枚。如山毛桃核大小，其沟纹与当今毛俗生活与外界联系等具有重要意义，也为浙东唐诗之桃核有无差异未做比较。长2.8厘米，宽1.9厘米，路的研究提供了实物佐证。注释[1】梅亚民、陈玉文主编：《青瓷卷》上册，《中国古陶瓷鉴2]根据墓志记载，周氏卒于唐永贞元年(805)九月十日，定标本参考图典》，上海社会科学院出版社，2010年，于是年十二月七日下葬。第12页。武义南宋徐邦宪墓的发掘武义南宋徐邦宪墓的发掘浙江省文物考古研究所（浙江杭州310012）武义县文物保护管理所（浙江武义321200）【摘要】2019年6月，浙江省文物考古研究所会同武义县文物保护管理所对位于武义县城西郊的徐邦宪墓进行枪救性考古发掘。徐邦宪墓分为地表墓园和地下墓室两部分，幕园破坏严重，现仅残存部分拜坛遗迹：墓室为双室并列的砖椁石顶墓，左室出土一通《徐邦宪圹志》。徐邦宪为徐谓礼生父，该墓的发掘对研究徐邦宪家族历史和《南宋徐谓礼文书》具有较高的学术价值」【关键词】南宋徐邦宪圹志徐谓礼文书2019年6月10日，浙江省武义县城环城西路建设墓地，现代坟墓甚多，对遗址造成严重破坏。随着过程中，施工方在县城西郊壶山脚土名“石柱坟”坟墓的拆迁和公路的建设施工，遗址又遭进一步破的地方发现一座古墓（图一），并及时向武义县文坏。发掘前，左墓室中部位置有一处较大的盗洞，化局和渐江省文物局报告。次日，浙江省文物考古墓顶石盖板被撬开并断裂坍塌于墓室扰土中；右室研究所会同武义县文物保护管理所组织考古队，对墓项有两处盗洞，可知墓葬已遭多次盗掘。该墓进行抢救性发掘现将徐邦宪夫妻合葬墓，以地表墓园、地下墓南宋时期，徐邦宪墓地所在地隶属两浙东路婺室、随葬品为序介绍如下。州“武义县长安乡第一都湖山”。墓地依山势而建，左右两侧各有一条山脊相辅合抱，面朝正南略一、地表墓园偏西，方向188度。墓地前景开阔，正南约500米处墓地依山势而建，南北残长约10米，东西宽约有武义江支流一熟溪沿城流过。据清光绪三十二13米（图三），仅存墓前“拜坛”的部分遗迹，平年(1906)《武川学徐宗谱》卷一《墓图》所示，面呈长方形，推测“拜坛”面宽约13米，进深约4.5徐邦宪（宪一）墓前存有望柱和台阶，其长子徐谓米。拜坛地坪以条砖丁砌人字铺，前端正中左右略向仁（谓一）等人坟墓祔葬于附近（图二）。而其第内缩，推断该处前接台阶，通往下一级台地。三子徐谓礼墓，2012年经过发掘，位于距离县城东“拜坛”正中地坪下，铺有砖构排水暗沟，应为五华里的熟溪街道胡处村龙王山麓，与其父徐邦宪墓园地下排水系统的一部分（图四）。墓相距甚远因为后世毁坏，墓上封土及墓园建筑无存。现徐邦宪墓地所在区域，近代以来是城郊的公共场采集到6件花卉纹瓦当，当面径在13.5一15厘米之5东方博物·第七十四辑基形风风高图一徐邦宪墓位置图图二清光绪《武川学徐宗谱》所附徐邦宪《墓图》间（图五）；另有石马、石望柱残件等（图六）。米，宽0.88米，高1.4米。墓壁由三层砖包裹，最外知墓上原有建筑、墓仪石刻及望柱等，这大概也是一层用条砖错缝平砌，条砖规格长32厘米，宽18厘该地土名“石柱坟”得名之由。米，厚9厘米；中间一层以条砖侧砌，规格长26厘米，宽16厘米，厚6厘米：最内侧用条砖错缝平砌，二、墓室规格长26厘米，宽16厘米，厚6厘米。墓底以条砖平墓室，位于拜坛中后部的地下，为长方形砖椁铺，规格长32厘米，宽18厘米，厚9厘米。墓室内填石顶的双穴并列夫妻合葬墓（图七）。筑有厚5厘米的三合土层。当年，墓室正中安置棺墓坑开凿于基岩内，所在山体有萤石矿脉。墓木，棺木与墓壁、盖顶之间的空隙，以白色三合土坑四壁以条石包砌，幕室顶部横铺8块石盖板（左、填满，使棺木与外界完全隔绝。三合土细密坚硬，右墓室各4块)，石板长2.4米，宽0.52米，厚0.28此即《朱子家礼》所载用以防腐的“灰隔”米，彼此以子母口咬合。左、右墓室南北两端中右室东北角及墓室南端均有盗洞，随葬品被盗部，设有榫卯凹槽。发掘前，左室仅存两块盖板，掘一空，仅在扰土中间有几枚铜钱和零星人骨。右室有3块盖板保持原状，其余盖板均被撬开或砸断并坍塌于墓室之内（图八）。三、遗物左室，即徐邦宪墓室。墓室内壁长3.3米，宽左室劫余遗物有52枚铜钱、零星人骨及部分棺1.66米，高1.4米。墓壁用条砖错缝平砌，条砖规格钉。另有一通圹扩志，即《徐邦宪扩志》。长32厘米，宽18厘米，厚9厘米：墓底以条砖平铺，可辨钱文者，共28枚：开元通宝2、太平通宝规格同前；墓壁、墓底间有小砖，规格长26厘米，9、咸平元宝2、景德元宝1、皇宋通宝1、熙宁元宝宽16厘米，厚6厘米。1、元丰通宝5、元符通宝1、大观通宝1、政和通宝墓室早盗，墓底残存零星人骨和葬具朽坏后留1、绍兴元宝1、绍熙元宝3枚。最晚的年号钱为宋光下的板灰痕迹及棺钉（图九）；劫余随葬品仅有铜宗绍熙元宝（图十）。钱及《徐邦宪圹志》一通，志石虽已断裂，但内容左室出土铁棺钉（环），有三种形制：一为直完整。钉，二为帽钉，三为棺上吊环钉（图十一）。右室，即徐邦宪妻陈氏墓室，墓室内壁长2.68右室，随葬品无存，仅在扰土中发现26枚铜6···试读结束···...

2022-07-27

图书名称：《我的家风第一课和祖国在一起》【作者】张星编著；中国妇女儿童博物馆主编【丛书名】我的家风第一课【页数】189【出版社】天津：新蕾出版社,2021.09【ISBN号】978-7-5307-7237-9【分类】故事-作品集-中国-当代【参考文献】张星编著；中国妇女儿童博物馆主编.我的家风第一课和祖国在一起.天津：新蕾出版社,2021.09.图书封面：博物馆文物及历史遗址、遗迹等为依托，用文学化的语言讲述了詹天佑、蔡元培、梁启超、秋瑾、陈寅恪、叶圣陶、傅雷、林巧稚、钱学森、邓稼先、黄旭华等仁人志士的家风故事，展现他们在近代救亡图存和新中国成立初期坚守初心、为家国未来不懈奋斗的精神，表达了对那些在国家风雨飘摇时不忘报效祖国、依旧保持个人修养、追求家庭和睦的志士仁人的致敬，讴歌他们将小家的命运与国家的大义紧紧联系，个人与家庭、国家与民族休戚与共的崇高精神。《我的家风第一课和祖国在一起》内容试读詹天佑：中国铁路之父扫码听书“声”临其境詹天佑被誉为“中国铁路之父”，他主持修建的京张铁路，是中国人独立自主建成的第一条干线铁路，彻底粉碎了当时外国人叫嚣的所谓“能修京张铁路的中国人还没出生”的狂言。京张铁路的工程造价只有外国人估价的五分之一，实际工期却比原计划短了两年，震惊了世界。京张铁路的修建极大地振奋了民族精神，成为中国铁路史上的一座丰碑。周恩来总理曾高度评价詹天佑是“中国人的光荣”。002我们要有信心1861年，詹天佑出生在广东省南海县（今广州市荔湾区)一个破落的小商人家庭。尽管生活困难，父亲詹兴洪还是在詹天佑很小的时候就把他送到了私塾去读书。詹天佑聪慧好学，在私塾学习成绩也不错，但是他内心对那些“四书五经”并没有多大兴趣。这也与他生长的环境有关：广州是当时为数不多的对外开放口岸，因此詹天佑总能见到一些“洋玩意儿”一来自西方国家的机器物件。他对这些洋玩意儿产生了浓厚的兴趣，总是想方设法到处收集小零件，兜里也经常揣着一些小发条、小齿轮，一有空就试着组装。他还偷偷地把家里的钟表拆开，观察钟表里的构造，又悄悄地组装好。以家里的条件，詹天佑靠科举走上仕途的希望很渺茫。所以父亲知道他的小爱好后，给予了支持和鼓励，希望他能学好一门技艺，以此谋生。003詹天佑10岁时，清政府决定选派幼童出国留学。詹天佑的父亲有位朋友对西方国家比较熟悉，见詹天佑对机器充满兴趣，就劝说詹天佑的父母让他留洋学习。学业优秀的詹天佑顺利通过了选拔考试的笔试。面试的考官是中国首位赴美留学生容闳，詹天佑的机敏睿智和彬彬有礼给他留下了深刻印象，他当场就决定录取詹天佑。到美国时，詹天佑只有11岁。他从小学读起，以全校第2名的成绩从中学毕业，入读耶鲁大学土木工程系。当时的美国正在经历第二次工业革命的浪潮，火车飞驰，轮船疾驶，机器轰鸣。面对美国发达的科技和工业，一些中国留学生的内心掀起了巨大的波澜，他们先是惊讶和羡慕，随之而来的就是极大的悲观失望。“我们中国什么时候才能发展到美国这样的水平呀？”“我看太难了，也许我们是看不到了。”听了同学们的感叹，詹天佑攥紧拳头，坚定地说：“我们要有信心，只要我们齐心协力，中国很快就会有火车，有轮船，有工厂，而且将来会有更多。”詹天佑知道，自己只有在美国学到先进的技术，才能报004···试读结束···...

2022-07-22 第一课氢弹爆炸时间 第一课件网

图书名称：《艾尔米塔什博物馆》【作者】（俄）米哈伊尔·彼奥特，罗夫斯基【页数】287【出版社】武汉：华中科技大学出版社,2020.07【ISBN号】978-7-5680-6160-5【分类】艺术-作品综合集-世界【参考文献】（俄）米哈伊尔·彼奥特，罗夫斯基.艾尔米塔什博物馆.武汉：华中科技大学出版社,2020.07.图书封面：博物馆》内容提要：2014年是俄罗斯圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆建成250周年的纪念年。这本庆祝纪念册收录了这个著名博物馆中最精美和富有价值的展品。250年来，国家艾尔米塔什博物馆一直是世界上最富丽堂皇的博物馆之一。其收藏于1764年由俄国女皇凯瑟琳大帝起始，发展至今已经包含了300多万件艺术品和工艺品。本书中收录的250个杰作展示了这座博物馆独特的、独一无二的宝藏。来看看这些杰作的作者名字：达芬奇、米开朗基罗、提香、里贝拉、穆里洛、凡戴克，鲁本斯、布鲁盖尔、伦勃朗、雷诺阿、莫奈、梵高、高更、塞尚、德加、马蒂斯、毕加索、马列维奇、康定斯基……这无疑是全世界的艺术爱好者所期盼和珍爱的杰作之旅！除了这些杰出艺术家的画作，本书还收录了价值连城的古董、雕塑和装饰艺术作品等，更为本书增添了丰富性。《艾尔米塔什博物馆》内容试读①平7■具园A《AA人>y、人区兰%色DREO人人●公、●●4人A么么AA人A无大么A080a0aaaaa238四@A木O94711罗欢价250件世界级艺术杰作巡礼艾尔米塔什博物馆[俄罗斯]米哈伊尔·彼奥特罗夫斯基编著鹿镭译本书与艾尔米塔什博物馆合作出版汜華中斜拉大掌出版礼有书至美htt://www.hut.com到中国·武汉985···试读结束···...

2022-07-20

图书名称：《伟大的博物馆波士顿美术博物馆》【作者】（意大利）伊波利塔·帕西利编；钱璨译【丛书名】伟大的博物馆【页数】127【出版社】南京：江苏文艺出版社,2021.03【ISBN号】978-7-5594-5307-5【价格】80.00【参考文献】（意大利）伊波利塔·帕西利编；钱璨译.伟大的博物馆波士顿美术博物馆.南京：江苏文艺出版社,2021.03.图书封面：博物馆波士顿美术博物馆》内容提要：波士顿美术博物馆是全美国最古老、最完善的博物馆，这里的馆藏物品非常丰富，有很多藏品还是世界上独一无二的真迹。该馆共设有亚洲艺术、古典艺术、埃及和古代近东艺术、欧洲装饰艺术和雕塑等多个展馆，以收藏东方艺术品著称于世，现藏有中国和日本绘画五千余幅。其中，古典艺术品是该馆的重要藏品，埃及古王国实物收藏也在世界上占有重要地位。本书中汇聚了很多艺术大师的作品，如奥古斯特·罗丹、提香、卡纳莱托、彼得·保罗·鲁本斯、埃德加·德加、文森特·梵高等。《伟大的博物馆波士顿美术博物馆》内容试读伟大的博物馆MUSEUMOFFINEARTS,Boto波士顿[意大利)伊波利塔·帕西利主编钱璨译美术博物馆江苏凤凰文艺出版社05T然不···试读结束···...

2022-07-20 波斯顿艺术博物馆 美国波斯顿博物馆

图书名称：《马德里提森·波涅米萨博物馆》【作者】（意大利）伊波利塔·帕西利主编【页数】130【出版社】南京：江苏凤凰文艺出版社,2021.01【ISBN号】978-7-5594-5324-2【分类】博物馆-介绍-马德里【参考文献】（意大利）伊波利塔·帕西利主编.马德里提森·波涅米萨博物馆.南京：江苏凤凰文艺出版社,2021.01.图书封面：马德里提森·波涅米萨博物馆》内容提要：提森波涅米萨博物馆是马德里艺术金三角区中的三大博物馆之一，这里藏有来自提森家族的绘画藏品，从中世纪和古典主义大师到20世纪印象派、后印象派、德国表现主义先锋派以及欧美战后的绘画作品。在近一千幅西方绘画作品中，汇集着从13世纪到20世纪近800年的西方各个时期大师的绘画作品，如提香、卡拉瓦乔、鲁本斯、梵高、丢勒等，我们可以通过大师们的经典作品了解西方艺术的精髓，如《圣经》故事和希腊神话等。因此提森波涅米萨博物馆被誉为“西方艺术史的百科全书”。《马德里提森·波涅米萨博物馆》内容试读伟大的博物馆MUSEOTHYSSEN-BORNEMISZA,Madrid〔意大利〕伊波利塔·帕西利主编马德里陈哩尔译提森·波涅米萨博物馆江苏凤凰文艺出版社XLERATURE40OSCEOPORTPM···试读结束···...

2022-07-20

图书名称：《阿姆斯特丹梵高博物馆》【作者】（意大利）保拉·拉佩里编；郑昕译【丛书名】伟大的博物馆【页数】162【出版社】南京：译林出版社,2015.05【ISBN号】978-7-5447-5202-2【分类】凡高，V.（1853-1890）-博物馆-介绍【参考文献】（意大利）保拉·拉佩里编；郑昕译.阿姆斯特丹梵高博物馆.南京：译林出版社,2015.05.图书封面：博物馆》内容提要：梵高博物馆内藏有200多幅画作，1000多张手稿，十几本复印画集，4本画稿和750多封书信。本书针对馆内的部分藏品进行了介绍。《阿姆斯特丹梵高博物馆》内容试读点亮艺术之眼一伟大的博物馆翻1(83563722伟大的博物馆VaGoghMueumAmterdam阿姆斯特丹〔意大利们保拉·拉佩里编著郑昕译梵高博物馆①译林出版社···试读结束···...

2022-07-20

图书名称：《阿姆斯特丹梵高博物馆》【作者】（意）保拉·拉佩里编著；郑昕译【丛书名】伟大的博物馆【页数】162【出版社】赤峰：内蒙古科学技术出版社,2018.01【ISBN号】978-7-5380-2922-2【分类】凡高（Va-Gogh,Vicet-1853-1890）-美术馆-介绍【参考文献】（意）保拉·拉佩里编著；郑昕译.阿姆斯特丹梵高博物馆.赤峰：内蒙古科学技术出版社,2018.01.图书封面：博物馆》内容提要：本书展示了精美的阿姆斯特丹梵高博物馆中关于梵高的经典画作。通过对梵高作品的介绍和赏析，引用梵高与亲人之间的书信内容，我们看到了一个真实的梵高，更从思想上得到一种认可。梵高博物馆馆内藏有200多幅画作，1000多张手稿，十几本复印画集，4本画稿和750多封书信。博物馆自开放之日起，将梵高作品与现代艺术作品的收藏、研究、展览，以及科学材料的制作与普及等多项活动融为一体。《阿姆斯特丹梵高博物馆》内容试读点亮艺术之眼一伟大的博物馆■伟大的博物馆VaGoghMueumAmterdam〔意大利〕保拉·拉佩里编著阿姆斯特丹郑昕译梵高博物馆内蒙古科学技术出版社中评前言“亲爱的提奥，如果我的画都卖不出去，那我实在无能为力了。但总有一天，这些画会比我买得起的颜料更有价值，比我的生命更有价值。”这封预言般感人的信件，是文森特·梵高于1888年10月24日寄给他的弟弟提奥的。而今天面对这封信件，我们可以故意带着无伤大雅的私心说，幸好当年文森特·梵高的画没有卖出去，因为如果提奥把他的作品都卖掉，流散到世界上的各个角落，那今天位于阿姆斯特丹的梵高博物馆就不会存在了。这个闻名遐迩的梵高画作收藏地，世间独一无二，事实上是由商人提奥的“库存”而来的。提奥·梵高小心翼翼地珍藏着他饱受折磨的胞兄未卖出去的作品。作为遗产，这些作品先是传给了他的遗孀约翰娜，之后又传给他的儿子文森特·威廉。文森特·威廉直到1962年才决定在阿姆斯特丹成立梵高博物馆，又于1973年6月2日与荷兰女王朱利亚娜一起参加博物馆的剪彩落成仪式。博物馆由建筑家格里特·李特维尔德进行设计，预计每年接纳六万人。这个估计过于保守了。1997年参观者的数量大大超过了百万人，场地的情况不容乐观。于是博物馆进行了扩建。日本建筑师黑川纪章设计了一个新的椭圆状展馆，馆顶由玻璃与钛制成，具有未来主义风格。然而这个展馆并非由荷兰政府出资，而是由日本一家私人保险公司安田保险赞助的。一些不怀好意的人断言这是一场交易，因为不久前安田保险刚买下梵高一幅著名的《向日葵》，而这幅画被一些学者认为是赝品。不过，6阿姆斯特丹梵高博物馆···试读结束···...

2022-07-20 epub百度百科 epub编辑器

图书名称：《邂逅梵高》【作者】荷兰梵高博物馆编【页数】136【出版社】上海：上海书画出版社,2016.06【ISBN号】978-7-5479-1242-3【价格】108.00【分类】梵高，V.（1853～1890）－生平事迹；梵高，V.（1853～1890）－绘画－鉴赏【参考文献】荷兰梵高博物馆编.邂逅梵高.上海：上海书画出版社,2016.06.图书封面：博物馆推出了“邂逅梵高体验”项目，依据不同年龄层受众开发了成人与儿童版两种介绍刊物，此为成人版。梵高博物馆收藏的梵高作品藏品数量堪称世界之最，对梵高文献的多年整理与研究，为此普及性的刊物建立了扎实的知识储备，把握了最及时的学术动态。这本成人版《邂逅梵高》，概括简明地呈现了梵高的家庭生活、不同创作阶段的创作与作品的风格。是荷兰美术教育方面的值得国内引进介绍出版、国内读者参考的阅读物之一。《邂逅梵高》内容试读邂逅梵高MEET梵高博物馆献VINCENTVANGOCH感受艺术大师的传奇人生前言4邂逅梵高…6梵高的一生1853-1890101869早年生活141881初露锋芒，比利时一荷兰241886锋芒再现，巴黎e。。eee。。。eee。。ee。。ee。。。aaMaE。ee421888南部生活621890抑郁天才*04*..88梵高的遗产118感谢135前言走进梵高的世界，让他的言语、他热爱的作品成为您的向导。欢迎来到“邂逅梵高”，希望您能从中享受独特的体验。文森特·梵高(1853-1890)是世界最负盛名、最富创意的艺术家之一。他以满腔热情投身于艺术事业，但令人惋惜的是，他的职业生涯只有短短10年时间。37岁那年，他在巴黎附近瓦兹河畔奥弗的麦田里朝自己的胸口开了一枪，两天后身亡，结束了自己短暂的一生。由于博物馆藏品本身十分脆弱，且受运输方式限制，因此很多油画作品，如世界闻名的《向日葵》，很少在原馆“邂逅梵高”为您提供独特的机会，让您以从未想过的以外的其他地方展出，甚至有些作品从未离开过博物馆。深度近距离了解这位伟大艺术家的一生。聆听他通过自己的书信大声说出的心声，走进他的世界，见其所见，我们不断探索现代化的新方法，让全世界越来越多的人了听其所想。通过这段互动式的旅程，您将见证梵高作为解梵高。一个普通人和作为一名艺术大师的一生。您将亲身体验从他手中诞生的伟大作品。例如《吃马铃薯的人》描正是基于我们这一愿景和承诺，“邂逅梵高”项目在近几年绘了布拉班特贫困农民的生活，整体采用阴暗色调。他发展起来。凭借最先进的视听技术，梵高博物馆的工作人也不乏描绘阳光下法国金色麦田等色彩鲜明的作品。此员将邀请参观者共同探素文森特·梵高的一生。整个体外，您还将了解到他被疾病缠身，最后悲剧性结束自己验展侧重介绍梵高一生的各个方面，艺术事业的发展和动短暂一生的艺术家生涯。机，他去世后发生的一些重大事件，以及他如何成为世界艺术史上的传奇人物。但最重要的是，我们将向您展示，我们的使命是让更多的人了解文森特·梵高的一生和他在梵高去世后一个多世纪的今天，他为什么仍然是艺术界的作品。梵高博物馆收藏了梵高及同期艺术家的大量珍重要的灵感来源。贵作品，同时还设有世界闻名的研究机构，我们拥有关于这位堪称全世界最著名的艺术家的传奇生平和作品的在此，我对于ArtComm团队及总监PeterTaeral的信丰富专业知识。我们始终致力于分享传播这些知识。任，以及为成功实现这个精彩的国际化“邂逅梵高”项目而提供的支持表示衷心的感谢。同时向EvetCommui-catio及首席执行官JameAlexader在以创新手段呈现项目方面给予的创意和灵感表示感谢。阿克塞尔·吕格尔阿姆斯特丹梵高博物馆馆长4梵高博物馆坐落在荷兰阿姆斯特丹，成立于1973年。这里收藏的梵高油画和绘画作品数量堪称世界之最，其中大部分作品系由梵高基金会永久性出借。博物馆的主体建筑由荷兰著名建筑师格雷特·里特维尔德(GerritRietveld)设计，而展馆部分则出自日本建筑师黑川纪章(KihoKurokawa)之手。博物馆专门展览文森特·梵高及19世纪其他同期艺术家的作品，每年吸引来自全球各地的参观者人数超过180万。尽管我的曾祖父的哥哥梵高并未预见自己将在未来艺术界占据举足轻重的地位，但他却启迪了无数的艺术家。他一生中写了许多书信，大部分都是写给他弟弟戴奥(Theo)的。其中800多封书信被完整地保留了下来，以供后世瞻仰，目前收藏在梵高博物馆中。对于梵高作品未来的爱好者来说，这些书信都是取之不尽的灵感来源。在“邂逅梵高”项目中，梵高用他自己的话向我们倾诉。通过曾经启迪他的视觉和声音效果，将他的想法和感受表达得淋漓尽致。同时彰显了他的热情、他的抱负和他的才华。我们从未如此近距离地了解他。文森特·威廉·梵高(V.WillemvaGogh)梵高博物馆董事会顾问除了作为参观者们的纪念指引手册以外，本书还以图解形式介绍了梵高的著名作品。本书特别介绍了目前世界各地博物馆及私人收藏的梵高名作，以及他的传奇人生。由位于阿姆斯特丹的梵高博物馆精彩呈现，“邂逅梵高”世界巡展将于2016年拉开帷幕。前言|5邂逅梵高6···试读结束···...

2022-07-20 梵高1887 梵高 1886

图书名称：《每个人，心中都有一座博物馆》【作者】上海市文化广播影视管理局，上海市文物局编；任春，顾学文著【丛书名】“文化上海·市民读本”系列丛书【页数】245【出版社】上海：文汇出版社,2017.05【ISBN号】978-7-5496-2085-2【价格】45.00【分类】博物馆-介绍-上海【参考文献】上海市文化广播影视管理局，上海市文物局编；任春，顾学文著.每个人，心中都有一座博物馆.上海：文汇出版社,2017.05.图书封面：博物馆》内容提要：本书主要内容包括:上海玻璃博物馆、上海博物馆、上海地铁博物馆、上海电信博物馆、上海电影博物馆、上海纺织博物馆等。《每个人，心中都有一座博物馆》内容试读上海玻璃博物馆：分享关于梦想的无限可能宝山区长江西路685号，一座如艺术魔方般的炫酷建筑格外醒目，仿佛在提醒游人可以将时间调至上海玻璃博物馆的参观时间。玻璃，是活的。会呼吸，会生长，会喜怒哀乐。上蓝玻璃博馆”501安静、纯净、持之以恒，这是玻璃教会我们的。而上海玻璃博物馆，和我们展示与分享的，不仅是关于玻璃的无限可能，也是关于梦想的无限可能。玻璃世界，折射人生多面虽然并非置身都市的黄金地段，上海玻璃博物馆却被CNN旗下网站CNNGo2012年评选为中国最不容错过的三家博物馆之一。与同时入选的国家博物馆与秦始皇兵马俑博物馆相比，上海玻璃博物馆显得更轻盈温暖，对流着灵动俏皮的艺术风。三者国丹字话日国型自t拉go知u进重333Z3%在上海，如果想找个地方放松休闲，看看展品、会会朋友、品品咖啡，兴致所至还能亲手尝试做一件艺术品，那么上海玻璃博物馆，是一个正确选项。上海玻璃博物馆所在地前身是曾经的上海玻璃仪器一厂，承载上海玻璃工业发展的百年遗产，建造的初衷便是打造一座城市文化、艺术、设计、娱乐相融的博物馆级美学园区。进玻璃博物馆，抬头就是一盏颇有来头的彩色玻璃吊灯，是意大利著名的Veii公司捐赠的，价值百万。Veii是威尼斯艺术玻璃行业的权威领导者，他们的作品广为各大博物馆及私人收藏家收藏。休息区也很特别，这个区域的构造像一个色彩缤纷的魔方，由无数海洋系色彩玻璃打造而成。经过休息区，进入博物馆的主展厅。博物馆的展厅是由两座旧厂房改造的，采用新旧交替的建筑格局。博物馆主馆为旧玻璃熔炉车间，设计巧妙过渡了新的建筑结构和原有结上海玻璃博物馆03■e注户销用习构，视觉冲击力令人印象深刻。连接两栋建筑的是一条阳光长廊，十分别致。经过长廊便是主展厅的入口。入口的设计灵感来自变幻无穷的万花筒。站在这里，我仿佛进入了奇妙的万花筒世界，不仅可以看到无数个自己，还可从各个折射面上看到前方五块大屏幕上的片段。前方五块高清屏幕上潘放影片的主题是《玻璃与人类生活》，触及一些很独特的主题，如老化、脆弱、悲伤、欢乐及美丽…当我观看影片的时候，影片中的人们也仿佛在和我们对视…隐于无形，又无处不在。这便是玻璃带给我们毫04每个人，心中都有一座博物馆无修饰的世界，毫无障碍的分享。其实，玻璃像极了生命。脆弱并坚硬着，悲伤并快乐着，每一个，都独特得不可复制。神奇的玻璃，无处不在上海玻璃博物馆，古代玻璃器精细雅致，现代玻璃器令人赞叹，现代艺术与玻璃的结合，更显艺术融入生活的妙趣。上海玻璃博物馆的互动展区，更为引人入胜。互动墙上的插画是由瑞士插画设计师设计的，从侧面反映了“玻璃无处不在”的主题。沿着墙壁走过去会有很多的意外发现。比如，墙边有个把手，拉开，里面展示的就是耐热玻璃（最早应用这个技术的是百丽耐热玻璃炊具公司，是由美国康宁公司于1915年开发成功的)。访客尽可以自已动手找一找，在这面墙的问号后面藏着多少高科技玻璃。一圈互动路线走下来，不由惊叹，原来玻璃已经融进我们生活的角角落落。而二楼的玻璃屋，曾经是玻璃工厂的窑炉，设计师独具匠心的在这里设计了一个玻璃屋。它本身也作为一个巨大的展品。玻璃屋内展示了一件别致而颇有故事的作品《折》，作品原名为《天使在等待》，是艺术家本人于2012年特为其女儿的诞生所创作的玻璃艺术品，从起念至作品创作完成共历时两年多。然而令人遗憾的是，2013年9月7日上午，由于人为破坏，这件精美的艺术品遭到了部分损毁。由于作品上海玻璃博物馆05采用特殊的一体烧制成型工艺，局部的损坏无法修复。这对博物馆，以及艺术家本人而言均无奈而心痛。在展或不展的取舍之间，博物馆最终还是决定以作品被损坏的现貌面向公众，希望以这样的方式，警示观众，也警醒博物馆自己，并且以此唤醒观众的文明参观意识及对艺术作品的尊重和爱护。在某种意义上，这也赋予了作品一次新生一一个属于她的故事，同时也是年轻的上海玻璃博物馆的印记承载。因此，艺术家重新为作品起名一《折》。步入二楼展区，我们就走人了艺术的殿堂（玻璃艺术在20世纪60年代发原于美国，当时的一些陶瓷艺术家开始使用玻璃材质创作；70年代英国皇家美术学院首设此专业的学位课程；2000年流入中国，使中国的玻璃从纯日用步入艺methegiitt···试读结束···...

2022-07-12 上海市电影博物馆 上海电视博物馆

环球博物馆自然科学简介：ldquo水哥rdquo王昱珩带你在全球13个自然博物馆中学习自然科学。全片300分钟+htt://a.aidu.com//1T8GrN059jmZZX-uOWD_xAg...

2022-05-19 color000000 color000000是什么颜色

编辑评论：时代博物馆df下载由人民日报新媒体中心出品，新中国成立70周年，改革开放40年，中国一步一个脚印，本书用文字结合图片，展现了中国发展的历史轨迹。时间博物馆执行摘要人民日报新媒体中心精心打造的“时代博物馆”，以5大主题馆和9大创意活动，深度解构40年来人们衣食住行的变化，带你走重温难忘的时光。《时代博物馆》这本书保留了人民日报公众号的精彩图片、观众评论和相关文章，并以文字和图片的形式呈现给读者。全书共分六章，分别是：《时代杂货店》、《奇妙时空屋》、《时代照相馆》、《时代交通局》、《声音博物馆》和《时代故事》。关于时间博物馆的作者人民日报新媒体中心是人民日报社负责移动互联网传播和新媒体建设运营的部门。四年来，人民日报新媒体中心形成了以人民日报法人微博、人民日报微信公众号、人民日报客户端、人民网为代表的“两个微端”移动通信体系。每日英语客户。其体量和影响力均居中国主流媒体首位，是主流媒体建立的新媒体矩阵的标杆和代表。打造了许多“爆款”产品，包括H5产品“军装写真”、微视频“中国一分钟”、创意快闪店“时代博物馆”等。时代博物馆目录时间杂货时代杂货店以创意容器的形式呈现改革开放以来人们物质生活从贫瘠单一到丰富多样的过程。相册时代影楼真实还原了改革开放时期影楼的场景，用最有仪式感的照片互动记录了时代的闪光，展现了服装的变迁。奇妙的时空屋奇妙时空屋凝聚了改革开放40年来家居环境的变化，以镜子对比的形式带你穿越时空，感受家庭生活的变化。声音博物馆声音博物馆再现了音乐与“聆听时间”和“时代音乐秀”齐头并进的时代。年交通局交通局用创意微缩景观，浓缩了40年来人们出行方式的变化，生动呈现了“中国速度”给人们生活带来的便利。时光列车时光列车以“流动的时间，游历中国”为主题，通过照片展示和“时光博物馆”明信片互动活动，让乘客在旅途中与时间“对话”，体验新中国成立以来的发展历程中华人民共和国70年前的成就，向祖国献礼。时间故事回顾过去，是为了更好地珍惜现在，也是为了不留遗憾地迈出未来的每一步。在你的时代，你永远是故事的主角。...

2022-05-13

图书名称：《中国古代建筑展》【作者】北京古代建筑博物馆编著【页数】291【出版社】北京：中国民主法制出版社,2012.01【ISBN号】978-7-80219-998-9【价格】180.00【分类】古建筑-博物馆-陈列说明-北京市【参考文献】北京古代建筑博物馆编著.中国古代建筑展.北京：中国民主法制出版社,2012.01.图书目录：博物馆基本陈列，于2000年对外开放，2011年完成改陈工程。新的《中国古代建筑展》从中国古代建筑的历史、技术、艺术等方面阐释其发展概貌。值此新展览开放之际，制作了《中国古代建筑展》图录，将立体展厅收纳于平面图册，这不仅是对于展览图册内容编辑的一种新尝试，也是完成这一基本陈列改造工作的珍贵记忆，更希望成为读这本可收藏、可研读、可捧在手心的随行展览。《中国古代建筑展》内容试读北京古代建筑博物馆基本陈列《中国古代建筑展》创作过程和感悟001北京古代建筑博物馆馆长解立红北京古代建筑博物馆坐落在明清皇家坛庙先农坛古建筑群内，是一座收藏、研究和展示中国古代建筑特别是先农坛古建筑群历史文化与营造技艺的专题性博物馆，为国家二级博物馆、全国青少年科普教育基地。博物馆求属于北京市文物局。北京古代建筑博物馆基本陈列《中国古代建筑展》早在2000年即已对外开放，2011年完成改陈工程。此项改陈工程，从2008年开始酝酿，2009年编写陈列大纲，2010年启动形式设计、经费预算、正式立项，2011年完成陈列布展、对外开放，历时近四年。在北京市文物局领导下，该工程带动了古建馆各项工作，全馆上下一齐努力，馆容焕然一新。新的《中国占代建筑展》陈列于先农坛太岁殿院落，陈列面积2700平方米。展出文物、模型等实物展品约200件套，图片、绘图等平面展品五百余件，多媒体铺助展品约20项，观众参与互动项目7项。该陈列从中国古代建筑的历史、技艺、类型和城市规划等方面，通过形象化的展示方式，反映中国古代建筑的概貌。陈列的第一部分“中国古代建筑发展历程”，布展于拜殿第二部分“中国古代建筑营造技艺”，布展于太岁殿西侧：第三部分“太岁坛复原陈列”，布展于太岁殿中部：第四部分“匠人营国一中国古代城市”，布展于太岁殿东侧；第五部分“中国古代建筑类型”，布展于西配殿。观众进入拜殿展厅，穿过宽散的院落到太岁殿展厅，再到西配殿展厅，形成了完整便捷、自然流畅的参观路径。博物馆基本陈列工程，是博物馆的基本业务，业内已形成成熟的规范，如：陈列主题确定，内容策划和编辑，展厅布局，形式设计，文物展品布展，安技防设施配套，语音讲解，陈列宣传品，陈列图录诸项落实等等。但是这些规范或习惯做法，大多针对大型的或有现代化展厅的博物馆：而数量众多的中小型博物馆，特别是依托于古建筑中的中小博物馆，则成功经验不多。此次古建馆改陈，便面临不少间题，如：作为古建筑中的博物馆举办基本陈列，如何协调解决古建筑保护与博物馆利用的关系，原古建筑主题与博物馆主题的关系，展厅与环境的关系，陈列与古建筑修缮和基础设施改造的关系等等。博物馆作为公益性的事业单位，如何协调解决现行体制的规定程序与陈列布展客观要求的矛盾。作为中小型博物馆，如何解决社会赋予的股切期望与自身业务力量和水平有限的矛盾。作为在旧陈列基础上改陈，还有如何解决新旧传承扬杨榷的问题。所以，举办《中国古代建筑展》的实践，同时也是中小型博物馆合法、规范、协调、有效地举办基本陈列的一次探索。·、把层基本原则《中国古代建筑展》改陈工程，应当确定哪些基本原则？在实践中如何遵循这些原则？我们首先从古建馆以往基本陈列布展和开放的实践经验，从来自本馆员工特别是专业人员的体会感悟，以及来自观众和各界的反映等方面入手，展开认真细致的研讨。2008年夏季，正逢奥运会在北京举办，馆里全体业务人员都走出办公室，进入展厅为观众服务。这就使我们有充足的时间对已经展出多年的原《中国古代建筑展》进行仔细的琢磨和审视，对即将筹备的新《中国古代建筑展》进行反复讨论和切磋。结合大家的想法，陈列保管部主任董绍鹏写出一份改陈草案，打印出来，发给全体业务人员。大家多次在一起讨论，集思广益，不断深化思路。那些日子里，我们在展厅里为观众服务的同时，一个新的陈列的雏形，开始在脑海里形成。2009年，开始考虑新陈列的框架。原《中国古代建筑展》共有八个部分，采取历史与专题相结合的结构，比较全而。但是结构上有些零碎，重点不够突出。八个部分布列于三个展厅，观众不容易很快把握。经过多次讨论修改，把这八个部分的内容整合为三个部分，即新陈列的第一部分“中国古代建筑发展历程”、第四部分“中国古代建筑类型”、第五部分“中国古代城市”。再增加“中国古代建筑营造技艺”，为新的第二部分，增加“太岁坛复原陈列”，为新的第三部分。通过整合、增补，形成全新的陈列框架。新的框架，内容更加丰富，编排更加集中，重点更加突出，与展厅的结合也更加顺畅。新增“中国古代建筑营造技艺”部分，从中国古代建筑的木构技术、装饰技艺、建筑施工与构件加工等方面，表现中国古代建筑技术成果，普及科学知识。这部分内容是在古建馆多年来开展古建科普活动的基础上，为满足观众需求而增加的。新增“太岁坛复原陈列”部分，局部恢复太岁坛历史原貌，既展示现代陈列、又展示古代原貌，应当说这是此次改陈的一次认真尝试。随着陈列框架的逐步清晰，撰写陈列大纲的工作开始展开。古建馆从事保管、陈列、社教等业务人员共八人，分成三组，承担陈列大纲撰写工作。陈列，是一门形象艺术，所以陈列内容的设计，根本无法离开陈列形式的设计。在编写陈列大纲的同时，我们始终与几位陈列设计师保持密切合作，使陈列内容的设计始终不离开陈列形式的设计。在内容与形式的不断碰撞中，陈列大纲不断提升，同时也为陈列大纲与下一步陈列形式设计的有机衔接，奠定了基础。至2009年年底，陈列大纲经过多次讨论修改，终于基本成形。刚刚进入2010年，陈列大纲就送到专家组各位专家的手中。著名古建和博物馆专家罗哲文、楼庆西、晋鸿逵、宋向光、李跃进、徐怡涛、孟繁兴诸位先生，以及北京市文物局于平、刘超英、哈俊、李学军、白崇诸领导，帮助我们修改大纲，提出了许多中肯的意见。馆里已退休的专家张蓉华、董纪平、李小涛也提供了宝贵的修改意见。如果说，此前我们一直都感到心有余而力不足，那么，专家和领导的指导、支持、积极参与，使我们信心倍增。经过儿轮修改，楼庆西先生、徐怡涛先生还做了逐字逐句的订正，2010年10月10日，专家评审会通过了《中国古代建筑展》陈列大纲。陈列大纲的定稿，意味着我们对筹备《中国古代建筑展》的基本原则明确和确定下来。这些原则主要是：(一)传承扬摧作为在旧陈列基础上改陈，要解决新旧传承扬椎的问题。除了前文提到陈列结构和内容在原有基础上整合增补以外，展厅中还有三件大型展品（隆福寺藻井、老北京沙盘金代墓室)不方便移位，需要与新的陈列有机融合，并改善其陈列方式。所以，从某种意义上说，改陈，相对于内容设计而言，重在整合增补，因有过去的基础，比创作一项新的陈列要省力：而相对于形式设计而言，不仅要从头再来，而且背负过去遗留的负担，比创作一项新的陈列要更难。(二)保护利用在古建筑中举办有关古建筑的陈列，需要协调解决古建筑保护与展厅利用的关系。一是对展厅地面、梁柱、墙面、门窗、彩画等所有细节，应悉心保护，体现对古建筑的尊重。二是严格要求展材和施工布展的安全性，严格规范安技防设施的设计安装。三是为减少对古建筑的干预、增加施工安全系数，采用场外加工、场内组装的布展施工方式。四是将地台用做展厅与陈列之间的有效媒介：保护古建厅地面，依托地台连接展板展柜，通过地台隐藏管线。对古建筑的利用，不仅限于把古建筑当做展厅。因为古建筑同时也是展品，是最直观珍贵的展品。为了充分展现古建筑这·珍贵展品的特质，我们采取了不少办法，比如：拆去旧陈列的吊顶，把古建梁架、天花、彩画、窗棂等显露出来：通过玻璃和灯光把柱础展示出来：再通过巧妙设计，使陈列与古建筑协调一体，形成“抬头看古建，低头看陈列”，“从古建陈列学知识，从古建展厅看实物”等效果。比如，为展示“斗棋”，我们按照1：1的比例复制陈列一件太岁殿角科斗棋，再用灯光引导观众抬头观看安装在殿顶的角科斗棋实物，一远一近，对比参观。其实，一旦古建筑不仅用做展厅，更成为最直观、体量最大的展品，那么古建筑展厅的劣势便部分转化为独一无二的优势了。(三)以人为本陈列服务于人，首先是服务于观众，其次是服务于工作人员。这一理念近年来得到博物馆界的普遍重视，如设置观众服务区，安置观众休息座椅，增加导览、提示标牌，提供多语种语音讲解，提供轮椅和雨伞等。作为古建筑展厅，最大的困扰是冬冷夏热，这也是我们最想解决的问题。曾调研过几种方案，包括地源热泵、地暖、空调、暖气等等，均因古建筑保护等方面的限制而未能实现。但是，我们在其他环节还是尽可能地做出改善：一是提供顺畅的参观路线。在原本不是展厅的古建筑里布展，首先要确定观众参观路径，为观众设计出至少一条方便顺畅的参观之路。拜殿展厅原本是穿堂，穿堂式展厅的参观路线既要使观众能通畅穿行，又要使观众的参观线路不间断。为此我们进行过多次研讨，终于找到了比较满意的办法，后来付诸实施了。二是营造平坦的参观路径。这个问题在现代化展厅一般不存在，早在设计建造展馆时就可预先解决。而作为古建筑展厅，有台阶，有门槛，观众上上下下，很不方便。先农坛是明清皇家坛庙，所以台阶和门槛多，也格外高，这使得问题更加突出。我们通过展厅外坡道和展厅内地台，使台阶变成斜坡，门槛感觉不到了，为观众营造出一条平坦的参观路径。三是为展厅维护人员搭建工作间。工作间位于展厅入口处，大玻璃便于他们观察展厅情况。展厅电源箱、手动报警器、百叶窗帘控制开关等，都安装在工作间的墙上，便于他们使用。展厅维护人员的工作条件得到改善。传承扬榷、保护利用、以人为本，这三项原则并非我馆首创，但的确是我们着力去实现的，指导着我们改陈的实践。这三项原则，对于在古建筑中举办陈列的中小博物馆，可能还是有普适价值的，也提供了巨大的创意空间。二、打造陈列精品基本陈列，是博物馆向社会提供的最基本的文化产品，是博物馆为满足人民群众精神文化需求而奉献的文化食粮，展出时间相对较长。古建馆开放20年来，只有3次机会举办或修改基本陈列。所以，全馆上下非常重视这次改陈的机会，以高度的责任感，精心设计，精心施工，全力以赴，打造精品。打造精品靠人才，靠管理，也靠技术和物质条件。相对于中小博物馆而言，打造陈列精品因主客观条件的限制而难上加难。在实我中，我们找到了解决难题的三把钥匙。为内外合力。本馆力量薄弱，不足以完成庞大的改陈工程，需借助于内外合力。内力就是自已。我们努力挖掘本馆员工潜力，充分发挥员工的积极性和创造性。馆领导班子集体领导，把握全局：业务骨干各带一组，独当一面：文字、文物、展品、布展安技防、展厅物业、资料档案等人员，分工负责，齐头并进。实际上，如果博物馆基本陈列以10年为一个周期计算，作为博物馆从业人员，在职业生涯中碰不上儿次参与基本陈列的机会。所以，大家都非常珍视这个机会，全身心投入，多做贡献，增长才干，积累实践经验。005外力，分别来自各级领导、专家、合作单位。非常幸运，改陈工程始终处于北京市文物局各位领导的领导、支持和帮助之下。在改陈工程酝酿时，多位局、处领导便亲临馆里听取汇报，解决困难，点拨思路。随着工程进展，王丹江副局长、于平副局长、向德春副局长、张若妮副局长、刘超英副局长先后来我馆调研，4次召开现场协调会，孔繁峙局长深入现场为我们把关。计财处把关工程经费，法规处审改合同，博物馆处和文保处把关业务细节，纪检处把关廉政建设。局处领导指示我们：要把这次改陈作为全面提升古建馆工作水平的机会，认真做好，带动其他，总结经验，廉洁自律。这些指示语重心长，值得我们牢记。《中国古代建筑展》改陈工程，邀请多领域专家指导和参与。在陈列方而，有古建、博物馆、陈列等方面的专家，他们评审陈列大纲、陈列形式概念设计方案、深化设计方案版式设计方案，并进行陈列验收：在陈列配套服务方面，有博物馆社会教有专家，他们评审陈列图录及论文集、语音导览、导览标识等方案，并进行验收；在安技防方面，有消防、防盗、避雷、监控等方面的专家，评审相关方案，并进行工程验收。专家的参与和把关，弥补了本馆业务力量不足的缺憾，极大地提升了工程质量。各位专家不仅以扎实深厚的专业功底，而且以认真勤悬的工作态度，为我们树立了榜样，使我们获得难能可贵的学习机会。这种影响将发扬光大。···试读结束···...

2022-05-10 中国民法法制出版社 法制出版社民法典

图书名称：《印象中国纸上博物馆传统家具》【作者】北京读图时代文化发展有限公司【丛书名】印象中国纸上博物馆【页数】163【出版社】合肥：黄山书社,2016.09【ISBN号】978-7-5461-4207-4【价格】39.00【分类】家具-介绍-中国-古代【参考文献】北京读图时代文化发展有限公司.印象中国纸上博物馆传统家具.合肥：黄山书社,2016.09.图书目录：博物馆传统家具》内容提要：中国传统家具历史悠久，积淀了辉煌灿烂的文化内涵，具有强烈的民族风格和历史特征。随着古人起居方式从席地坐到垂足坐的演进，家具式样由低矮型发展到高型，家具种类从单一发展到多样，家具制作工艺精湛高超，令人惊叹，在世界家具史上占有独一无二的地位。本书介绍了传统家具的缘起、结构、工艺、装饰、用木、常用纹样、经典式样等，图片丰富、精美，文字简明、流畅，让读者在欣赏中国传统家具的艺术魅力的同时，进一步感悟中国传统文化。《印象中国纸上博物馆传统家具》内容试读传统家具概说Overview中国传统文化博大精深，如璀璨繁星，传统家具便是其中的一颗明星。中国传统家具历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格和浓厚的东方韵味，以其富有美感的永恒魅力引来众多中外人士的钟爱和追求。RichadohiticatedtraditioalChieecultureilikeacoglomeratioofhiigtar,oeamogwhichitraditioalfuriture.Ithecoureofittime-hooredhitory,traditioalChieefuriturehadeveloedaytemofitowfeaturig.atrogatioaltyleadorietalaeal,attractighudredadthouadofeolefromhomeadaroadtourueiteverlatigglamouradeauty.002>家具的由来和发展OrigiadDevelometTraditioalChieefuriturehaatime-9中国传统家具历史悠久，源远hooredhitory.Earlyitherimitive流长。早在原始社会，先民们就用劳Furitureociety,Chieerogeitormade动的双手创造了家具。发展到明清时furitureuigtheirarehad.Furiture代，传统家具的发展完全成熟。makigwaroughttomaturityitheMigDyatyadQigDyaty.家具缘起Origi早在旧石器时代晚期，生活在华夏大地上的人类就掌握了结草成IthePaleolithicAge,eolelivigotheChieeucotietalreadykewhowtoweavegraitomatforittigorlyig,oraeddig,markigtheearlietkowChieefuriture.AmogtheHemudureliciYuyao,Zhejiagrovice,durigtheNeolithicAge(aout7,000yearago),gramatojectwereexcavated,tetifyigtothefactthatgramatacktheuedherrigoeaditerlacigweavig·余姚河姆渡遗址出土的漆木碗（新石器时代）techique.LargeamoomatadmatLacquerWoodBowlExcavatedatHemuduRelic(NeolithicAge)madeofthiamootriuearthed袋仰韶文化遗址的房屋建筑示意图（新石器时代）HouigCotructioSketchMaoftheYaghaoCultureRelic(NeolithicAge)席的技术。编织而成的草席可供人amogQiahayagreliciWuxig,们坐卧铺垫，这是中国最古老的家Zhejiagrovice,(aout5,000year具。从距今约七千年前的浙江余姚ago)werecreateduigvariouweavig河姆渡新石器时代的遗址中发现techique,icludigomecomlex的一些编织席的实物，可知当时amooweavigmethodLargeumeroftilt-tyle的席就已采用二经二纬的“人”architecturalrelicwerealodicovered字形和交互编织工艺；在距今约atHemudurelic.Stilt-tylearchitecture五千年的浙江吴兴县钱山漾遗址waormallylocatedearariverwith中出土了大幅竹席和篾席，编织hilltotherear.Theywereuiltfrom方法多种多样，其中还有较为复杂framemadewithwoodeurightor的竹编工艺。amootakeowhichtherewerelarge除此之外，河姆渡遗址中还发ormalleam(alokowadrago现了大量的干栏式建筑（由桩木、oe)uortigauededfloor.板桩、圆木组成的长排式建筑，上Alltheartwerecoectedymortie架设大、小梁即龙骨承托地板，构adteojoit.Oftheuearthedrelic,maytimeriecehadtructuralform成架空的建筑基座，建筑构件用emloyigi-holeteo,layiga榫卯连接。干栏式建筑一般依山techicalfoudatioforfurituremakig.而建，背山面水布置)。许多建Suequetfurituretructuread004筑木构件上已采用带有销钉孔的decoratiooftedrewotheoular榫等结构形式，为制造家具提供timermakigtechiqueofthattime.了技术基础。在后来的家具结构和装饰中通常会借鉴当时流行的建筑木作技术。·余姚河姆渡遗址出土的木构件(新石器时代)TimerPieceExcavatedatHemuduRelic(NeolithicAge)商周家具FuritureitheShagDyatyadZhouDyaty商代（前1600一前1046）和周TheShagDyaty(1600B.C.-1046代（前1046一前256)都是在黄河流B.C.)adtheZhouDyaty(1046B.C.-域建立的奴隶制王朝。这一时期，256B.C.)areothlaverydyatie冶炼青铜的技术发达，奴隶主用青uiltalogtheYellowRiver.Ithiera,铜制作兵器、车辆、家具等，形成advacedrozemeltigtechique了独特的青铜文化。青铜家具主要ealedlaveowertomakeroze·铜案（战国）传家具说此案造型简洁，案面中部镂空的勾云纹饰玲珑精巧、简练。BrozeTalewithReceedLeg(WarrigStatePeriod,475B.C.-221B.C.)Thireceed-legtaleadotaimlemould.Thegeometricmotifofoeworkcarvigareexquiite.云纹漆凭几（战国）此几每边各有三根足，呈并列状，均衡而对称。几面用一块整木雕成，浅刻云纹，两端雕刻兽面纹，精美生动。LacquerSideTalewithCloudDeig(WarrigStatePeriod,475B.C.-221B.C.)Thitalehathreelegarragediaralleloeitheride,alacedadymmetrical.Theurfacelateimadeoutofaigleieceofwoodwithalightlycarvedclouddeigadeautifuladlivelyaimalfacemotifoeitheride.·透雕漆木禁（战国）》此木禁由整块厚木雕成，禁面阴刻云纹加朱绘，面板当中有一个“十”字隔梁。腿部是四只形象生动的野兽，兽的前腿向上弯曲，连接禁面与禁座，后腿环抱方柱。通身黑漆为底，朱绘花纹，有草叶纹、陶纹、鳞纹和涡纹等。LacquerWoodJiofOeworkCarvig(WarrigStatePeriod,475B.C.-221B.C.)Thitale(Ji)icarvedoutofacomletechukofthickwood.Itfaceicarvediitaglio006withclouddeigadredait.Ithemiddleofthefaceiacri-crodiahragm.Itleg传统家具areithehaeoffourvivideat,whoefrotlegcurveuward,coectigtheoarditioaadedetal.Thehidlegecirclethequarecolum.Thewholeodyiaitedlackadred-lacqueredmotif,icludiggraleave,eartheware,caleadwirl.eeFuriture是有足有座的青铜礼器，以方体四ojectuchaweao,chariotad足和方形高座最为典型。这一时期furiture,thuformigtheuique家具的用途主要是展示器物拥有者rozeculture.Brozefuriturewa的财富和地位，仅在祭祀、礼仪和motlyrozeritualveelwithlegadedetaltyifiedyquareodie大型宴饮场合才使用，大小有序、withfourlegorwithahighedetal.成套成列地摆放在一起。青铜礼器Furitureithierawamailyued上的兽足、高座、加盖、附耳是当tohowcaethefortueadtatuof时的人追求美和高雅华贵的体现，itoweradolyuediritual,这是当时家具的一大特点。ceremoieadlargeaquetwhere西周时，出现了髹漆技术和在etoflargeadmallfuriturewere漆木家具上镶嵌蚌壳的技术。但arragedtogetheriorder.Aimalleg,此时的家具制作总体水平不高，ahighedetal,lidadearorozeritualveelmaifettheuruitof且加工木材的工具有限，所以漆eautyadelegaceofthetimeadare木家具较少。tyicaloffuritureithiera.···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《长三角设计博物馆的功能演进与设计体验》【作者】徐丹著【页数】203【出版社】长春：东北师范大学出版社,2018.02【ISBN号】978-7-5681-2744-8【价格】47.00【分类】长江三角洲－设计－博物馆－管理【参考文献】徐丹著.长三角设计博物馆的功能演进与设计体验.长春：东北师范大学出版社,2018.02.图书目录：博物馆的功能演进与设计体验》内容提要：本书着重在设计博物馆文化生产和功能拓展趋向的研究,即社会文化价值主导策划定位、大众休闲体验主导空间营造、伦理审美价值主导形象塑造等三大内容从实践角度,重点分析国内外几个博物馆实例,证明博物馆在公众教育、城市文化力的提升、传统文化的现代应用等方面,与区域社会协调发展的重要性,以及广泛的社会功能所起到的作用。《长三角设计博物馆的功能演进与设计体验》内容试读绪论一、研究缘起造物是人类为了实现某种目的而进行的最基础、最主要的创造活动。而设计作为造物活动预先的计划，包含了造物的方法、技术和过程，为生活提供必需的产品，同时也作为存在方式改变着生活。因此，建立设计博物馆对传统设计的作品、历史和文化进行保护与研究以及对现代和未来设计的展望，成为承接过去，连接未来的一种方式。中国传统设计从古至今在不断地传承与发展，展现了前人精妙的技艺进化和设计智慧，这些都值得今天在倡导中国创造和传统“工匠精神的大背景下深入研究与学习。现代社会的迅速发展，博物馆所面临的环境和需求在不断发生变化，而且设计博物馆相对于历史博物馆、艺术博物馆来说是一个新生事物。社会和公众对设计博物馆的功能更新的要求更为迫切。设计博物馆关注的是设计收藏与现代社会的融合，这种融合并不是把经典的元素、造型直接用在当下的生活中，也不是工艺、材料的直接堆砌和模仿，而是文化、理念、智慧的融合，这些都涉及设计博物馆的功能发展以及与社会有效融合并协调发展问题。本书研究的重点是在拓展博物馆功能的基础上，从进化的视角来研究中国设计，基于设计史找寻规律，启迪现代创新思维，展示有中国味道的设计展品。从文化发展、生活方式、设计生态这三个当今设计界关注最多的问题出发，来探讨长三角乃至中国传统设计的现代传承问题，希望对我国现代设计的创新思维提供新的视角。(一)研究的现状我国提出“十三五”期间以开放、创新的文化与生动、多元的传统及地域文001长三角设计博物馆的功能演进与设计体验化相碰撞，文化产业成为国民经济支柱产业。近年来，设计博物馆和以世博会为代表的设计文化类展览带来的效应持续火爆，通过展示当代的设计文化、科技产业的成果，正面影响生活范畴和方式，实现文化产业结构优化，提升文化经济发展内涵的生命力，成为新的经济增长极。1.设计博物馆在国外的发展状况随着博物馆的发展成熟与专业细分以及世界各国对设计行业的关注，设计博物馆应运而生。目前，在欧美发达城市中都建有设计博物馆，数量还在不断增多，除新建的如葡萄牙里斯本的服装设计博物馆等专业性的设计博物馆外，巴黎装饰艺术博物馆等一些久负盛名的装饰艺术、实用美术博物馆也将发展重心转向现代设计，开设设计主题展馆或大量展出设计作品。最早的设计博物馆通常认为是英国维多利亚与阿尔伯特博物馆(VictoriaadAlertMueum,VA)和从中独立出来的伦敦设计博物馆(LodoDeigMueum),也有一种观，点认为1897年作为美国库珀联合学院的附属博物馆一库珀·休伊特国家设计博物馆(Cooer--HewittNatioalDeigMueum)是迄今最早的设计博物馆。另外，标志着现代设计诞生，以包豪斯遗产和文献资料为基础的柏林包豪斯档案馆(BauhauArchiveMueumofDeig)、魏玛包豪斯博物馆（BauhauMueumWeimar)、德绍包豪斯博物馆(BauhauMueumDeau)一向是设计人士参观的热点。每年都有来自世界各地的设计粉丝前去“朝圣”，相关的展示策划项目也不断地引入国内，甚至中国美术学院象山校区内专设了以包豪斯系列藏品为核心主题的设计博物馆。欧美较为著名的还有德国维特拉家居设计博物馆(VitraDeigMueum)和埃森红点设计博物馆(RedDotDeigMueum)、西班牙巴塞罗那DHUB设计博物馆（MBMArquitecte公司设计)、意大利米兰设计博物馆、荷兰布雷达平面设计博物馆(GrahicDeigMueum,Breda)、芬兰赫尔辛基设计博物馆、葡萄牙里斯本的服装设计博物馆、美国纽约的现代艺术博物馆(TheMueumofModerArt,MoMA)等。亚洲地区有日本东京设计博物馆、新加坡红点设计博物馆和韩国东大门设计广场(TheDogdaemuDeigPlaza,DDP)等。另外，外国的部分设计高校也拥有自己的设计展示场所，如知名的Dou设计学院的设计博物馆国外设计博物馆不仅具有传统的收藏展示、教育研究、美学娱乐的功能，还侧重于满足大众和市场对设计文化知识的渴求以及对文化产业可持续发展的关注。《博物馆怀疑论》的作者大卫·卡里尔传达当代国际上有关艺术博物馆研究的最新思想的同时，也展开了自己视野广阔而又催人深省的理论探索，既深入探讨了大型博物馆，也精湛分析了私人的收藏馆；珍妮特·马斯汀的《新博物馆理论与实002···试读结束···...

2022-05-10 博物馆奇妙夜 博物馆用英语怎么说

编辑评论：大英博物馆世界简史df是一本关于人类文明史的书。大英博物馆以其馆藏中的一百件物品为研究对象，讲述了关于冰河时代、文学与科学、孔子时代、丝绸之路等人类文明史的故事。大英博物馆的世界简史df内容《大英博物馆世界简史》由大英博物馆和BBC联合制作。它由大英博物馆馆长尼尔·麦格雷戈(NeilMcGregor)编写，动员了100多名图书馆员和400多名专家。编译时间长达4年。，从大英博物馆800万件藏品中挑选出最具代表性的100件，全面展示了人类200万年的文明史。这是一个“世界上只有大英博物馆才能做的世界历史写作项目”。当它以电台形式在BBC播出时，创下了1100万人同时收听的记录。《纽约时报》称赞其为“无与伦比的捐赠”。关于本书作者尼尔·麦格雷戈，大​​英博物馆馆长，伦敦古物学会会员，英国著名艺术史学家。1946年出生于苏格兰格拉斯哥，在牛津大学学习德语和法语，在巴黎高等师范学院学习哲学，在爱丁堡大学学习法律。他于1972年获得苏格兰律师资格。1973年，他在英国领先的艺术史学校考陶德艺术学院学习艺术史。1975-1981在英国雷丁大学教授艺术和建筑史。从1981年到1987年，他编辑了伯灵顿杂志，这是英语世界最古老的美术和装饰艺术杂志。从1987年到2002年，他担任英国国家美术馆主席。2002年至今，任大英博物馆馆长。2010年，他被英国女王授予功勋勋章。主要作品有《见证救赎：艺术作品中的基督形象》、《杰作的诞生》、《莎士比亚的动荡世界》。大祭司的木乃伊1954年，我八岁的时候，第一次走进大英博物馆的大门，第一眼看到的就是木乃伊，我想这仍然是大多数人的首选。第一次访问。当时最吸引我的是木乃伊本身，尸体那种惊险又恐怖的感觉。今天，当我走过博物馆的大中庭或走上台阶时，仍能看到一群群兴奋的孩子走向埃及厅，勇敢地面对神秘而可怕的木乃伊。但现在我对木乃伊棺材更感兴趣，虽然它绝不是大英博物馆最古老的藏品，但它似乎是“文物中的历史”系列的一个很好的起点。从第二部分开始，我们将按时间顺序讲述这个故事，介绍大约两百万年前人类有意识制造的最早物品。从一个不是最先进的项目开始似乎违反直觉。但我做出这个选择是有原因的：木乃伊和他们的棺材仍然是博物馆中最有影响力的文物，它们向我们展示了这本书将如何围绕物体提出问题（偶尔还会给出答案）。讲述历史。这件特别的木乃伊棺材是博物馆中最令人印象深刻的藏品之一。它是在公元前240年左右制造的。它，因为它仍然可以为我们提供丰富的新知识，向我们传达远古时代的信息。重访童年博物馆，许多人会感叹我们发生了多大的变化，而物品却保持不变。但事实并非如此：随着研究的进展和新技术的应用，我们对它们的理解与日俱增。大祭司洪吉提夫的木乃伊被安置在一个巨大的黑色人形外棺和一个精心装饰的内棺中。尸体本身已经被仔细地涂抹了各种防腐剂，戴上了护身符和守卫，并小心地将其包裹起来。.我们所知道的关于Horijitif的一切都源自这些对象。可以说，他就是自己的档案，不断的泄露自己的秘密。1835年，在它出土大约十年后，霍尼吉提夫的木乃伊来到了大英博物馆。埃及象形文字刚刚被破译，所以第一步是阅读他棺材上的铭文，了解他的身份、地位和宗教信仰。我们在内棺上看到了他的名字，并得知他在托勒密三世（公元前246-222年）时期是卡纳克的阿蒙神庙的牧师。内棺上刻有精美的金色面具-金色表明他的牧师身份，因为据说埃及众神有金色的身体。面部下方是代表太阳神的带翅膀的圣甲虫，是自然界的象征，两侧是崇拜初升太阳的狒狒。和所有埃及人一样，Hojitif相信只要尸体得到妥善保存，他就可以在死后永生。但在到达来世之前，还有一段艰难的旅程，必须做好充分的准备。因此，他带来了应对各种突发事件的法术。棺盖内侧装饰着各种咒语、护法神像、各种星座。他们的位置分布与他头顶的天空是一致的，整个棺材内部就像是一个微型宇宙。这是Hoeyjitiff的个人星座和时间机器。不幸的是，事实与他的预期相反。他为未来所做的一切精心准备，让我们今天能够倒退，回到他和他生活的世界。今天，除了这些铭文和图案，我们也开始破译这些物品本身，木乃伊，木乃伊棺材和棺材的内容。科学研究的不断发展使我们对Horijitif的了解比1835年时要多得多。尤其是在过去的二十年里，我们在收集信息和保持原状方面取得了长足的进步。技术已经为我们破译了许多没有破译的铭文——日常生活的细节：一个人的年龄、食物、健康状况、死因以及制作木乃伊的过程。例如，我们以前无法研究包裹在层层亚麻布中的木乃伊尸体，因为解开包裹可能会损坏它们，甚至破坏木乃伊本身。但现在，借助用于人体检查的CT扫描技术，我们可以看到亚麻布里有什么：布上包裹着什么，下面是身体。电子书内容Part1人之所以为人第二部分：冰河时代之后的食物和性第三部分：最早的城市和国家第四部分：文学与科学的开端第5部分旧世界，新力量第六部分：孔子时代的世界第七部分帝国建设者第8部分：古老的乐趣，现代的香料第九部分信仰的兴起第10部分：丝绸之路及其延伸第十一部分：宫墙内：宫廷的秘密第XII部分朝圣者、入侵者和商人第13部分状态符号第十四部分：遇见上帝Part15现代世界的入口Part16第一次经济全球化Part17容差和狭窄第18部分：探索、开发和启蒙第19部分：量产、大规模宣传第20部分我们创造的世界地图工件列表...

2022-05-09 木乃伊大英博物馆 大英博物馆木乃伊馆