《次中音号培训标准教程》娄润良主编|(epub+azw3+mobi+pdf)电子书下载

图书名称：《次中音号培训标准教程》

【作　者】娄润良主编

【丛书名】军地俱乐部丛书 初级管乐队同步系列教材

【页 数】 182

【出版社】 北京：蓝天出版社 , 2009.05

【ISBN号】978-7-5094-0179-8

【价 格】25.00

【分 类】中音号-吹奏法-教材

【参考文献】 娄润良主编. 次中音号培训标准教程. 北京：蓝天出版社, 2009.05.

图书封面：

图书目录：

《次中音号培训标准教程》内容提要：

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《次中音号培训标准教程》内容试读

次中音号乐器介绍

一、次中音号的演变历史

号的发明，源于远古时期，人们为了生存，要进行集体狩猎。为了统一行动，又不惊动猎物，就发明了用兽角、螺号来传递信息。后来成为原始社会部落间战争的信号乐器。

铜的出现，使号的发展有了大的飞跃，为了使号的声音传得更远，人们就按照兽角的原型使之拉长、弯曲，以增加管子的长度，使之吹出更多的音，这便形成了狩猎号。这种号在17世纪国与国之间的战争中，也起到了一个统一号令和鼓舞士气的作用。

到了18世纪末，德国人发明了演奏半音阶的活塞小号使管乐器有了一个根本性的改变。1832年，法国人又采取了回旋式活塞，使号得到了进一步的完善。

次中音号，又名瓦格纳号(WAGERTUBA)。是1851年由德国的莫里兹制作的。起因是，19世纪德国作

曲家瓦格纳写了一部舞台音乐刷剧，而这部剧的音乐中，需要一种比长号的音色优美、比圆号的声音更明朗的乐器。这就是次中音号的前身一被斯特劳斯等音乐家们称之为瓦格纳大号。因为它的声音比中音乐器圆号的

低，而比低音乐器长号的高。特别是有了真正的大号(TUBA)以后，音乐家们就决定称它为次中音号。

二、次中音号的种类

中音号、上低音号、小低音号等，而次中音号用得较多。

三、次中音号的音域（参阅次中音号指法表）

四、次中音号的音色

浑厚、朴实大方、悠扬、舒缓、圆润、优美。

五、次中音号在乐队中的作用

次中音号在乐队中的作用是起到连接高、中、低音声部的桥梁作用。因为它在吹奏技巧上，单吐、双吐、

三吐均有丰富的表现力，再加上特定的音色有潇洒男高音之称。次中音号演奏家马炳峰先生曾评价次中音号的音色之美，使人觉着清纯而柔和，它如天上轻轻漂浮的白云，轻柔而美妙。确实，次中音号的演奏给了人们很多遐想。这也是备受人们喜爱的原因吧。

六、次中音号的维护和保养

(1)不要磕碰、摔打。

(2)吹奏完毕的乐器，号管、号嘴要经常用清水和蛇形刷冲刷，以保持内管壁清洁。

(3)活塞内，要注入特制的活塞润滑油。

(4)在附加管和变音管处，务必涂一些凡士林油。

(5)用柔软的绒布把表面擦净放入盒内。

1

第一课

音乐基础知识

一、五线谱

1.什么是五线谱：由平行的五条线及四个间组成的并在其上面用特定的符号记录乐谱一就是五线谱。（见例一)

(例一)

2.加线：通常如果五条线不够用，可以上加线或下加线。（见例二）

上加线

二、谱表

因为乐器种类的不同，音高、音域、调性均有所不同，为了科学记谱，所以，人们又发明了谱表。

谱表分为：高音谱表、低音谱表、中音谱表和大谱表。

(例二)

1.高音谱表：又名G谱号，主要是它的写法与G有些像。再是写的过程中，第二条

线(G音)上的交叉点最多。（见例三）

2.低音谱表：又名F谱号。因为写法与F有些像，而交叉点又是在第四条线(F音)

为最多。（见例四)

3.中音谱表：它是以缺口所对的方向来确定音高的。（见例五)

4,大谱表：它是由高音谱表和低音谱表共同组成的。它记有两行谱，上行（高音谱号)多为旋律、下行（低音谱号）多为和声伴奏，大谱表多用于钢琴、电子琴等。

(例三)

(例四)

(见例六)】

三、音符

1.音符由三部分组成：符头、符杆、符尾。（见例七)

揭

2.音符常用的有：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音(例五)

(例六)

符等。在实际运用中，如有与此不同的情况，它也是由以上音符变化得来的。（见例八）

符尾

符杆

符头

(例七)

(例八)

四、休止符

休止符在音乐中，虽然不发声，但它所占的时间及音符时值都是一样的，不可轻视。

休止符常用的有：全休止符、二分休止符、四分休止符、八分休止符、十六分休止符、三十二分休止符等。（见例九）

全休止符

二分休止符

四分休止符

八分休止符

十六分休止符

三十二分休止符

(例九)

五、音符和休止符对照表（见例十)

月月月9月月月月月月9月月月月月

(例十)

六、变化音型

1.三连音：在一拍、一小节或音符特定的时值内，演奏三个平均等值的音叫做三连音。（见例十一）

(例十一)

2.四连音：一拍由四个十六分音符组成的音型叫四连音。（见例

十二)

3.五连音、六连音、七连音、八连音等是一种特类音型，它要求在拍内演奏出平均等值所要求数量的音符。（见例十三）

(例十二)

(例十三)

6

四连音变化音型：

变化音型1，前八分后十六分音符。（见例十四)变化音型2，前十六分后八分音符。（见例十五）

(例十四)

(例十五)

变化音型3，附点音符。（见例十六）变化音型4，切分音音符。（见例十七)

(例十六)

(例十七)

3

七、音阶

顾名思义，音的排列同楼梯的台阶相似，下面的低，上面的高。所不同的是音阶有音高和半音、全音之分，在唱的时候，下面的音要低，越往上面的音越要高，但是音的高低是有标准的，音阶的排列规律是：全、全、半、全、全、全、半。半音是音的最小单位，两个半音为一个全音。（见例十八）

全

全

(例十八-1)

ti

dou

(例十八-2)

八、节拍

音乐除了有高低音等诸多因素的组成外，还有更重要的一点，它是有节律的。作曲者根据曲子内容的要求采用不同的拍子。

常用的拍子有：2/4、3/4、4/4、3/8、4/8、6/8、9/8、12/8等，C有时是代表4/4拍的意思。而①是复拍

2/2拍的意思。（见例十九)

节拍号一般写在曲子的开始，随着曲子的变化及要求也有临时写在乐曲的某个段落的前面的。

(例十九)

节拍上方的数字，代表每一小节的拍数，而下方的数是代表以几分音符为一拍的。比如：2/4，是指以四分音符为一拍，一小节有两拍。3/4是指以四分音符为一拍，一小节有三拍。（见例二十）通常演奏乐曲时，第一拍较强，第二拍较弱。有特殊要求的除外。

(例二十

···试读结束···

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