图书名称：《此岸彼岸》【作者】鲁东升著【丛书名】诗歌集【页数】266【出版社】北京：北京燕山出版社,2013.04【ISBN号】7-5402-3067-8【价格】26.00【分类】?中国-当代【参考文献】鲁东升著.此岸彼岸.北京：北京燕山出版社,2013.04.图书目录：

2022-07-22 此岸彼岸这对概念包括哪些方面的内涵 此岸彼岸红岸什么意思

图书名称：《一生的等待》【作者】鲁凯著【页数】308【出版社】呼和浩特：远方出版社,2016.09【ISBN号】978-7-5555-0764-2【价格】35.00【分类】长篇小说-中国-当代【参考文献】鲁凯著.一生的等待.呼和浩特：远方出版社,2016.09.图书封面：

2022-07-17

图书名称：《财务建模》【作者】（美）约翰·S.提亚著；张鲁明，张鲁晶译【页数】291【出版社】北京：机械工业出版社,2020.01【ISBN号】978-7-111-63996-1【价格】99.00【分类】表处理软件-应用-财务管理【参考文献】（美）约翰·S.提亚著；张鲁明，张鲁晶译.财务建模.北京：机械工业出版社,2020.01.图书封面：

2022-07-15

图书名称：《时滞系统鲁棒H∞滤波》【作者】李学军著【页数】112【出版社】长春：吉林人民出版社,2008.12【ISBN号】978-7-206-05935-3【价格】20.00【分类】鲁棒控制【参考文献】李学军著.时滞系统鲁棒H∞滤波.长春：吉林人民出版社,2008.12.图书封面：鲁棒H∞滤波》内容提要：《时滞系统鲁棒H∞滤波》内容试读第1章绪论第1章绪论随着控制理论研究的不断深入和对诸如动力系统、电力系统、生态系统、经济管理系统等大量实际系统研究及应用的需要，人们对系统的描述、分析和设计的精度要求越来越高，因而使所讨论的系统变得越米越复杂。除了理想情况外，时滞是自然界中广泛存在的一种自然现象，例如卫星通讯信号传递的延迟，化工过程中物料的变化，机械传动、电力传输等都是典型的时滞现象的体现。若不考虑研究对象的固有时滞，势必造成闭环系统性能下降，甚至连系统的稳定性也得不到保证。因此研究时滞现象，对于解决工程中的时延问题，提高控制系统性能，有着重要的理论和实践意义。1.1时滞系统的研究背景1.1.1常微分方程与时滞微分方程在大量的自然与社会现象中，有一类确定性的运动规律，它们可以用含有一个自变量的知函数及其微分或微商的方程形式来描述，这类方程即为常微分方程。在很多场合，这个自变量是时间。例如[1：行星运动中二体问题的运动规律表示为x(t)mi(t)=-KmM[2()+y2(1-是'Mij(t)=-KmMy(t)[z2()+y2(1-号从上面这个例子来看，事物的发展趋势只与其当前的状态有关，而不明显地依赖于过去的状态。简单的说，这些现象都是瞬时起作用的。在这种假设下的数学模型，对大量事物的运动规律的描述是合适的。然而，由于信息等的传输，滞后是一种不可避免的自然现象，即事物的发展趋势不仅依赖于当前的状态，而且还依赖于事物过去的历史。描述这一类系统的方程叫泛函微分方程[2-5]。为了阐明这类现象，下面给出几个例子以说明问题的应用背景。例1.1如图1-1所示，弹簧的一端固定，另一端系一质量为m的物体。理想化后的简谐振动方程为(t)+w2x(t)=0.(1.1.1)在(1.1.1)中假定略去弹簧质量、摩擦力、空气阻力以及弹簧内部的能量消耗，并且视物体m为一质点。式中w2=k/m,k为弹簧的弹性系数。现在设m不是质点，它具有P2-乃长度，那么当弹簧力在一瞬间作用于物体时并不使物体立即移动。因为应力波从P到P2通常以声速传播，时滞系统鲁棒H。滤波mP图1-1广义简谐振动到达界面P后再反射回米，若干次的来回反射才能使物体各点的加速度比较均匀，此时物体才真正开始移动。若记从时刻到物体开始移动的时间间隔为r,则(1.1.1)应修正为(t)+w2x(t-T）=0(1.1.2)这就在系统中引入了时滞量T。可以看到，方程(1.1.1)的解和(1.1.2)的解的性态是迥然不同的。例1.2考察信息网络中的无损传输线路，导出的微分方程[6]i(t)-Ku(t-2/）=f[u(t),u(t-2/)](1.1.3)例1.3在火箭燃烧的控制理论中，得到方程(t)+(1-)u(t)+u(t-T）=0.(1.1.4)例1.4考虑两种生物种群之间的相互作用，它们可以是捕食与被捕食，资源竞争或者互惠。设捕食者个体总数为y(),被捕食者个体总数为x(),这种长久敌对组合在不考虑滞后时可用如下的Volterra方程组描述：(t)=a1[1-x(t)/P]x(t)-1y(t)x(t),(1.1.5)(t)=-a2y(t)+2x(t)y(t):其中P为x(t)之最大数目。实际上捕食者的生长周期是比较长的，设其为r,于是Wagerky和Cuigham把(1.l.5)中的第二个方程调整为[6,7]i(t)=-a2y(t)+62x(t-T)y(t-T).(1.1.6)从以上几个例子可以大致看到本文所要讨论的对象（时滞系统）的广泛性。与用映射和微分方程描述的系统相比，时滞系统的运动不仅依赖于当前的系统状态，而且与过去一段时间的系统状态有关：决定系统行为的初始状态不再是系统零时刻的状态，而依赖于零时刻之前的某一段或若干时间段的系统状态，这样的时间段称为“时滞”。换一句话说，就是指信号传输的延迟。从频率特性的角度来说，它是指相频特性对频率导数的负值。时滞有时是固有的，如时滞对象中的时滞；有时是无意识中引入的，如采样控制系统中，采样保持器的引入就是无意识的引入了时滞。怎样发掘时滞潜在的优点，合理地利用时滞来改善系统的性能是一个值得深入研究的课题。2第1章绪论1.1.2时滞系统的一些特点本小节给出一些注释和实例，以说明时滞系统与无时滞系统之间的本质差别。泛函微分方程不是常微分方程与差分方程的简单组合虽然泛函微分方程同时具有常微分方程与差分方程的一些特点，但还没有一种普遍的方法把问题分开，以达到求解和讨论解的种种性态的目的。对一些极特殊的系统，的确可以把问题分开，即先求解常微分方程再求解差分方程。例如对方程Flt,az(t)+x(t-r),ai(t)+i(t-7)]=0,(1.1.7）其巾a,为常数，可作代换y(t)=ax(t)+x(t-T),(1.1.8)把(1.1.7)化为一个常微分方程Ft,y(t),(t)]=0.(1.1.9)于是可以先求解(1.1.9)，再把解代入(1.1.8)，然后解这个差分方程。不过这种解法并无普遍意义，不能期望用这种方式讨论一般的泛函微分方程。无穷维的解空间考虑如下几个线性方程i(t)=ax(t-T1)-x(t-T2),(1.1.10)x(t)=ax(t-T1)-x(t-72),(1.1.11)(t)=(a+)x(t).(1.1.12)其中a、以及2>T1>0皆为常数，方程(1.1.12)是假定略去滞后量，它是一个常微分方程，解空间是有限维的（例如1维），而(1.1.11)是一个相应的差分方程，它可以用分布法求解，也可以假定它有形式解x(t)=入c,这里入，c都是待定常数，代入(1.1.11)得到特征方程A-aλ2--=0.(1.1.13)式(1.1.13)可能有有限个根（例如2=2,1=1时），也可能有无穷多个根（例如T2,为无理数时)。前一种情形解空间是有限维的，后一种情形解空间是无限维的。对方程(1.1.10)，也假定它有形式解x(t)=入c。入，c都是待定常数，代入方程(1.1.10)得到特征方程λ-ae-rx-e-2入=0.(1.1.14)这时λ应满足超越方程(1.1.14)。一般地说，它有无限多个根入，j=1,2,·,直接验证可知c以都是(1.1.14)的解，亦即(1.1.14)的解空间除了特别情况外都是无穷维的。由此可见，从解空间为无限维这一点来看，差分方程更接近于泛函微分方程，而与常微分方程截然不同。3时滞系统鲁棒H∞滤波山于时滞的出现，系统在平衡点附近的线性近似系统的特征方程就山一般的有限次多项式代数方程变为超越方程，特征根也山有限个变为无限多个，解空间也为无限维的。这使得对时滞系统的研究的难度大大增加。从上个世纪90年代起，国内外工程界和学术界开始更加关注这·其有挑战性的研究工作。研究成果也很多。1.2时滞系统的分类时滞系统可以山时滞微分方程米描述[8,9]：(t)=f((t-T),x(t),x(t-T),t),t≥to,(1.2.1)x(t)=t),to-T≤t≤to式中x(t)∈R”,f((t一)，x(t),x(t-T),t)∈Rm,T∈R+为时滞，(t)为初始函数。在时滞系统(1.2.1)中，1果在函数f()中引入控制量(t)∈R,此时有系统(t)=f(x(t-T),x(t),x(t-T),u(),t),t≥to,(1.2.2)x(t)=(t),to-r≤t≤to,称式(1.2.2)对应的系统为时滞控制系统。根据时滞系统(1.2.1)中是否含有(t一)项，时滞系统可以分为滞后型时滞系统（通常情况下就称为时滞系统)和中立型时滞系统。其形式分别为：时滞系统i(t)=f(x(t),x(t-7),t),t>to,(1.2.3)x(t)=(t),to-r≤t≤to,巾立型时滞系统(t)=f((t-T),x(t),x(t-T),t),t>to,(1.2.4)x(t)=(t),to-T鲁棒H。滤波进行分析，大致经历了3个阶段。早期主要用于处理“匹配条件”或“秩一1条件”，这方面的结果可见[53]。接着，摆脱了“匹配条件”的限制，通过解Riccati方程或不等式有无对称正定解来判断系统的稳定性或者对系统进行控制器的分析和设计，但是，解Riccati方程或不等式时需要进行参数调整：第三个阶段是应用线性矩阵不等式（工M)来判断系统是否渐近稳定，或判断设计的控制器是否满足要求。线性矩阵不等式可以把Riccati方程或不等式的求解问题转化为判断几个LMI是否存在正定解的问题。目前，Matla中提供了LMI-Toolox软件包可供使用，因此，线性矩阵不等式处理方法受到了众多学者的青睐。将Lyauov.直接法用于时滞系统的时域分析，一般可通过两种不同的途径：Lyauov-Kraovkii泛函法和Lyauov-.Razutttilchit函数法，所得结果通常分成时滞相关和时滞无关两大类型。(3)滤波问题作为控制问题的对偶问题，估计问题也得到长足的发展。所谓的估计问题就是估计系统的不可测量的状态变量。分为滤波、预测、光滑处理三种估计问题。滤波问题就是利用系统已有的测量数据来估计系统的观测状态。六十年代初，卡尔曼把状态空间模型引入到滤波理论中来，并导出一套递推估计算法，称之为卡尔曼滤波理论[54。卡尔曼滤波方法研究的系统可以是离散的，也可以是连续的，并且可同时估计多个变量，突破了维纳滤波平稳过程的限制，也没有无限时间的要求。其主要特点是利用系统的状态空间模型，便于解决多变量问题以及基于观测数据递推估计算法，有利于实时处理。因此卡尔曼滤波是状态估计的一种重要方法。卡尔曼滤波器是在假定系统模型和噪声统计特性准确已知的前提下推导出来的。然而在实际工程中，无论采用哪一种建模方法，均无法得到准确的模型结构和模型参数。通常在状态方程和观测方程中总是存在不确定量，这些不确定部分即使很小也有可能导致滤波发散。因此，在系统模型及噪声统计特性知识不精确甚至未知情况下的不确定系统状态滤波问题开始受到研究者重视，出现了许多新的滤波器设计的理论和方法[55-59]。在文献[60-62中，Grimle第一次提出了H。滤波问题。在信号处理问题中，H。滤波的重要性早已被发现，然而在鲁棒控制中的作用是近年才得到重视[63-65]。针对实际工程系统中的过程噪声及测量噪声统计特性未知但能量有限这一情况，采用两种方法来滤波，一是著名的H。滤波设计[66-70]；另一种是峰值-峰值的滤波设计方法[71,72。滤波的基本思想是：将输入假设为一个能量有界的信号然后最小化能量-能量的增益，或者只由一个给定的正数来界定这个增益。在。估计中，过程和测量噪声等外界输入可以是具有有界能量的任意信号而不必是高斯信号。凡。估计问题实际上是一个极大极小估计问题，常指当所有噪声能量最大时状态估计误差的能量达到最小，可以证明当外部信号的能量谱密度具有不确定性时，H。性能是最理想的性能指标[61]。H。滤波器的设计方法主要有三种：代数Riccati方程ARE55,67,73,多项式方程[60,74，插补法[75)和线性矩阵不等式法[76,77]。尽管在Riccati方程处理方法的问题中可以给出滤波器的结构形式，便于进行一些理论分析，但在应用Riccati方程处理问题时，还存在许多困难。一方面，实施这些方法以前，往往需要设计者事先确定一些待定参数，这些参数的选择不仅影响到结论的好坏，而且还会影响到问题的可行性。但是现有的Riccati方程方法在处理问题中，还缺乏寻找这些参数最佳值的方法。人为确定参数的方法给分析和综合的结果带来了很大的保守性。另一方面，Ricaati型矩阵方程本身的求解也存在着一定的问题。目前常用迭代方法，这些方法的收敛性并不能得到保证。多项式方程法和插补法直接应用传递函数，是频域内的方法。当某一特定频域信息已知时，如零点极点、带宽等，多项式方程法和插补法很适用。另外，加权系统维数的增加不影响滤波误差和噪声信6···试读结束···...

2022-07-12 epub电子书下载 epub电子书资源网

图书名称：《大师级写实绘画全解析变幻的形式W》【作者】（美）雷切尔·鲁宾·沃尔夫编著；李悦雯，李之瑾，傅玉立译【页数】135【出版社】上海：上海人民美术出版社,2016.01【ISBN号】978-7-5322-9761-0【分类】绘画-作品综合集-世界【参考文献】（美）雷切尔·鲁宾·沃尔夫编著；李悦雯，李之瑾，傅玉立译.大师级写实绘画全解析变幻的形式W.上海：上海人民美术出版社,2016.01.图书封面：鲁宾·沃尔夫编著李悦雯李之瑾傅玉立译上海人氏美術出版社《凯利是在休息吗？》，唐纳·M.科尔泽(DoaM.Krizek)材料：炭铅尺寸：30cm×41cm《朱莉》，塔容·帕森斯(TaaroParo)材料：木炭笔尺寸：30cm×23cm凸显个性这幅画像根据我侄女的三岁照片绘就。我想通过某一恰到好处的姿势来显现其活泼的个性。我先在高克重的冷压插画硬纸板上用51毫米笔刷蘸取丙烯酸石膏粉轻轻地涂上一层。待石膏干燥后，用各种型号的木炭条作画。这幅作品看上去画得轻松，实际上经过了仔细的刻画，我用橡皮擦出亮部，再用手指抹开暗部。创作完成后，喷上固定液。《施瓦力(Shivali)》尼拉·施瓦林：莫汗(NirajaShivligMhamae)材料：炭铅尺寸：29cm×20cm目录介绍7第一章速写簿8第二章人物画26第三章静物画及其他44第四章人体画58第五章动物画74第六章风景画98第七章肖像画118···试读结束···...

2022-07-11

抖音外钓399套割韭菜封禁实名手机号方法介绍[视频教程+文档+语言]：外卖399套实名强制取消教程被永久封禁的抖音账号可强制注销，释放手机号和身份证！！！提供视频详细操作教程+文档教程+语言技巧，有需要可自行获取。htt://a.aidu.com/hare/iit?url=D07QNhcEyNE2BYTwSvYdA...

2022-05-19 手机号 country code 手机号 从哪里找

编辑评论：斗罗大陆df电子书是作家唐家三少的经典长篇武侠小说。主要讲述了唐三在盗取内功后死后来到斗罗大陆，在那里修炼成为了非常强大的魂师，他的人生才刚刚开始。斗罗大陆df摘要唐三，唐门外门弟子，偷了内门学的秘术，被唐门所容忍，但当他跳下悬崖，来到了另一个世界。属于武魂的世界——斗罗大陆。没有魔法，没有斗志，没有武功，但有一种神奇的精神。这里的每一个人，六岁的时候，都会在武魂殿中觉醒武魂。武魂有动物、植物和器物，可以帮助人们日常生活。而这些优秀的武魂，也有一部分是可以用来修炼的。这个职业是斗罗大陆上最强大，最重要的职业——魂师。当唐门的暗器来到斗罗大陆的时候，当唐三的武魂觉醒的时候。他能在这个武林世界中恢复唐门的辉煌吗？斗罗大陆df目录预览第一部：斗罗世界第2部分：灵魂之战第三部：凶神战队第4部分：地球之王第5部分：策略第6部分：杀戮之王第七部：小天斗罗第八部分：唐门五殿第九部分：魔鲸海斗罗大陆df作者简介唐家三少：我是一个喜欢思考的人。当我还是个孩子的时候，我喜欢听长篇故事。九岁，四年级的时候，我第一次开始独立阅读小说。记得我看的第一套小说叫《甘十九妹》，是萧毅的作品，是悲剧，但往往悲剧更能打动人心。从此，我爱上了小说。因为小说可以带我脱离现实，带我进入另一个令我着迷的世界。所以，敲击键盘，开始创作我自己的吧。代表作品：《光之子》、《疯狂的上帝》、《我一个人》、《好》死亡”、“空速星痕”……...

2022-05-13 斗罗大陆唐门服 斗罗大陆唐门英雄传动漫全集免费观看

编辑评论：聊天记录df电子书是作者莎莉·鲁尼的小说，主要讲述女大学生弗朗西丝偶然遇见了作家梅丽莎和她的丈夫尼克，却在不经意间爱上了尼克的故事引发了人类的思考。聊天记录df摘要爱尔兰女大学生弗朗西斯写诗，热爱文学艺术。21岁的夏天，她和女友鲍比结识了著名作家梅丽莎和演员丈夫尼克。在书店、花园、咖啡馆、公寓楼里，弗朗西斯和新老朋友聊天，他们之间，人与人之间的关系可能拉近，也可能疏远。在你不知不觉中，弗朗西斯和尼克开始了一场她知道永远不会结束的婚外情。生活越来越失控，她的价值观已经归零。弗朗西丝迎来了爱与痛的第二次成长，重新审视自己的脆弱与偏见，审问和学习关于友情、爱情、婚姻、金钱、宗教、疾病等一系列问题的答案。要想了解世界和自己，首先要体验生活，而弗朗西斯发现自己不可能永远是个会说话的人……“聊天”是一个年轻诗人讲述的故事。小说的语言清晰明了，但它处理的是现代社会个人所面临的一系列道德问题。弗朗西丝，或者说作家莎莉·鲁尼，就像一个小哲学家，勇敢地面对生活中的迷茫，真诚地思考人与世界的关系。关于聊天记录df的作者SallyRooey，1991年出生于爱尔兰西部的梅奥郡，2013年毕业于都柏林三一大学英语系。她的作品曾发表在《Grata》、《WhiteReview》、《DuliReview》、《TheStigigFly》等杂志，她在美国文学硕士期间写的第一部长篇小说《TheChat》在英国出版界引起广泛关注，共有七家英国出版商争夺版权，最终于2017年由Faer出版。SallyRooey也因这本书获得了2017年星期日泰晤士报年度青年作家奖，该书还被《巴黎评论》评为年度最佳小说。她2018年出版的第二部小说《普通人》入围布克奖、都柏林国际文学奖、英国女性文学奖、迪伦·托马斯奖，被水石书店评为“年度图书”，并获得科斯奖年度最佳小说奖，爱尔兰年度最佳图书奖，英国年度最佳图书奖，并已与BBC签署电视改编权。聊天记录df阅读器评测通过翻译，可以猜出原文的弹性，流畅，跳跃。句子的长度和节奏不仅是语言策略，而且是人物本身的不断观察（分析和自我分析）。这确实是一个全新的角色。社交媒体只是一种外在表现。我们已经这样生活了很长时间，但很少有人意识到可以这样写。...

2022-05-12 《巴黎评论》 巴黎评论百度百科

编辑评论：布鲁图斯之心df电子书是作家东野圭吾所著的长篇悬疑小说，主要讲述了末永拓哉、直树等人与靖子有染的故事。密谋决定杀了安子，结果却发现最后死的是直树。布鲁图斯之心df简介公元前44年，罗马执政官凯撒被暗杀。他在刺客中找到了他最信任的助手和朋友布鲁图斯。他忍不住惊呼：“还有你吗，布鲁图斯！”智能机器人“布鲁图斯”的开发者苏永拓同样出身底层，献身于上层社会，通过刻苦学习和勤奋一路努力，最终成为了一名候选人。公司执行董事兼女婿。没想到，同事兼情人康子告诉她自己怀孕了，并以此来敲诈她。与靖子有染的常务董事之子直树等人也被勒索。在直树的建议下，三人决定杀死安子，并相互合作制造不在场证明。手术按计划开始，但接手运送尸体的末永发现死者竟是直树。布鲁图斯之心df作者信息东野圭吾，日本著名作家，获得直木奖、推理小说家协会奖、江户川乱步奖、本格推理小说奖等日本重要文学奖项，2009-2013日本票选第1名。最受欢迎作家之一，中文版作品销量已突破600万册。1985年，凭借《放学后》获得第31届江户川乱步奖，开始专职写作；1999年，《秘密》获得第52届日本推理作家协会奖；《单相思》、《信》、《魔法之夜》入围直木奖；2005年出版的《嫌疑人X的献身》是第134届直木奖、第6届本格推理小说奖、年度三大推理奖的空前奖项。2008年，《流星的羁绊》获得第43届新风奖；2009年，《新参与者》获得两大推理小说排行榜第一名；2012年，《浪·牦牛杂货店的奇迹》获第七届中央公共纸艺奖。BrutuHeartdf阅读器评测布鲁斯特的心给了我一口气读完这一切的冲动，回到之前的东野。为了掩盖罪行，我不能杀死第二个人，然后我必须杀死第三个，第四个凶手不想亲自掩盖他之前的错误，但他不能。他想活下去，他不得不从一个人爬到另一个人。这本书让我想起了伊丽莎白泰勒饰演的老电影《浪心丝》。铁”，但他更残忍、更疯狂。在他的心目中，成为大商人的上门女婿，只有杀人才能实现。为此，他不会停止。只要有人挡路，他就会被淘汰。虽然杀了无辜的宫娥，他有一丝遗憾，但他不会停下，没有人愿意做凤凰人，只要有这种人活着在这个世界上，他会努力爬上去，因为他们没有出路，他们宁愿死也不愿回到从前的贫困状态。用我们常说的最常说的一句话来概括就是“穷人害怕”。...

2022-05-11 直木奖东野圭吾 东野圭吾入围直木奖的作品

图书名称：《中国美术百年1911-2011》【作者】鲁虹主编；游江撰文【页数】213【出版社】北京：中国青年出版社,2011.10【ISBN号】978-7-5153-0142-6【价格】65.00【分类】美术-中国-1911-2011【参考文献】鲁虹主编；游江撰文.中国美术百年1911-2011.北京：中国青年出版社,2011.10.图书目录：鲁虹先生的《中华美术年间在日本学习西洋绘画和音乐，又同曾孝谷等百年》时，首先要肯定的是这一选题，不仅因为创办春柳社，演出话剧《茶花女》和《黑奴吁天今年是辛亥革命100周年，更因为通过对这百年录》，归国后则在浙江两级师范、南京高等师范等的回眸，更能看清中华美术已有的变迁与可能的校教授绘画和音乐，自己也创作了一批堪称中国前景。最早的素描、油画和按西洋技法谱写的歌曲。我与鲁虹先生相识于20世纪70年代，当时拙文系一部小说史论著的引论，美术只是他与袁善腊、王小宝等人常到我家，求教于艺术顺带提及；鲁虹先生此书则是对百年美术发展脉的问题。后来，也就是80年代，我在他任编辑络的全面把握。他将美术分为中国画，油画，版的《艺术与时代》发表过一篇漫谈中西文艺流向画、雕塑及其他三大类，每类都有一篇高屋建瓴的《由双避到双趋》。该文谈到，虽然早在清初，的导读，然后以图配文的形式，具体生动地阐述郎世宁、艾启蒙等意大利教士即来到中国担任宫了各类美术的演进历程。在油画门类，他以李叔廷画家，但他们擅长的画法却不受黄皮肤同行的同1910年的《自画像》为发端，完全符合历史青睐，被认为是“笔法全无，虽工亦匠，故不入实际。在中国画门类，他首列吴昌硕，兼论海派画品”。有意思的是，这句话引自吴历的《墨井画画风，亦甚具眼力。这里，可以顺便一提的是，跋》，而吴历是曾居澳门、信奉基督教，并创造了创新并不总是从域外引进：自身从造化、从民间体现色光变化的“阳面皴”笔法的人，连他的态从他种艺术吸取滋养，同样能脱胎换骨，推陈出新。001中华美术百年：1911一2011吴昌硕便是借鉴书法、金石之趣，而令笔底花卉限的条件下做出的艰难而聪明的选择。此外，考格局一新。在版画、雕塑及其他门类，作者的切虑到本书的体例是一人一作，而徐与林的中国画入点也都选得十分恰当已经入选，割舍其油画也可以理解。类似的处置作为一部新颖简明而又图文并茂的美术史读在书中随处可见，如吴冠中就只选其中国画而未物，确定叙述起点只是第一步，真正的难处是要选其油画：又如前文所谈吴昌硕与海派，也不是在有限的篇幅中尽可能地呈示百年美术的全景。在《中国画导读》而是在作品分析中论及的。正如鲁虹先生在本书代序中所说：“任何人想以“培新”，指的是对美术领域新人新作的关注100件作品来概括性地反映100年来中华美术创与评介。既然是中华美术的百年回顾，本书就必作的成就都是十分困难的。”不过我认为他已做得然涉及改革开放30多年来艺术家们的多元探索极好，倘用词汇表达，可以说在“鸟瞰”、“遴选”、与革新。这是一个杂花生树、群莺乱飞的时代，“培新”三方面备见功力。形形色色的流派、林林总总的图像，孰生孰朽尚“鸟瞰”，指的是站在一定的高度俯视全局。有待时间证明。如何从纷纭的局面中理清头绪，就纵向而言，作者抓住了影响美术百年进程的两如何准确而清晰地向读者介绍评析，是本书面临个最为明显的因素，“那就是西方文化的猛烈冲的大课题。然而鲁虹先生写来却是举重若轻、游击与政治力量的重大推动作用”。（见作者的“代刃有余。我对当代美术的印象原本零碎而肤浅，序”)西方文化的冲击主要发生在前期与后期，读了此书，才有较为完整而深入的了解，相信这政治力量的介入则突出表现在中期。因为有此识也将是一般读者的共同感受。鲁虹先生能做到这见，故全书的构架、铺排便有了主骨，即使在具一点，得益于他长期以来对美术创作的持续关切，体画家画作的取舍中难免有遗珠之憾，也不影响得益于他对新生事物的满腔热忱。他于20世纪读者对总体的认识。就横向而言，作者既关注大90年代初乔迁深圳，从此在美术馆的职位上勤奋陆，又放眼港、台与海外，兼收并蓄，记录了华耕耘，为推出新人新作、提出新见新解而劳作不人艺术家在不同时地、不同文化情境中的创造与息。一二十年来由他策划的展览数不胜数，其中表现，从而向读者展示出参差错落各呈异彩的百不少都围绕主题召开过研讨会，出版过展览图册年美术长卷。和论文集。可以说，作为著名的策展人和评论家，“遴选”，指的是在如林佳作中选出最有代表他的工作与当代美术的前进几乎是同步的。这样，性、最具影响力的作品，通过评析，以一斑揭示当他于本书中评介百年美术的后30年时，自然全豹，从树木见出森林。由于全书所收只有40就是轻车熟路了。余幅油画、30余幅中国画和20余件其他类作品，本书的优长远不只上述几点。以作品分析而取舍之难可想而知。但作者的努力是成功的，除论，其艺术眼光的细致到位，就颇能增强我们对了遴选得宜，他还善于通过导读与作品的互补来具体作品的理解。以全书文字而论，其表述的简节约篇幅，走向精练。譬如，在《油画导读》中，洁优美，也必能增添我们的阅读兴趣和审美愉悦。他谈到徐悲鸿的卓越贡献与林风眠的不懈追求，对此读者都能自行体会，这里就不多谈了。却只字未提刘海粟，作品部分则选了刘的《北京前门》而未选徐与林的作品。这决不意味着刘的2011年6月于沪寓成就包括其在美术教育方面的影响不值一提，更不意味着徐与林的油画不值一选。这是在篇幅受002代序年t+t+中4t4中95关于《中华美术百年》的出版一代序鲁虹从推翻帝制的1911年到走向全球化与科技华美术百年：1911一2011》。其目的是希望用一高度发展的2011年，既是中国风云激荡的100种比较直观与便于理解的方式去吸引那些工作甚年，也是中国文化转型的100年。在此期间，身忙，但又有着艺术爱好的读者，能够像阅读连环处海峡两岸或海外的中国美术家，在不同的文化画一样轻松地了解中华美术百年发展的大致线索。背景之下，一方面合理借鉴了西方美术中的观念，我们的这种做法也谈不上是什么创造。很多专家与手法，另一方面也有效继承了传统美术中的精都知道，在西方，一些艺术史家在撰写艺术史前，髓，进而创造了一大批优秀的美术作品。实际上，必要的工作就是将那些重要的艺术作品给予排序，正是由于近100年来的中华美术已经构成了一个进而从中梳理出相关问题来。我们现在所做的工全新的艺术传统，才引起了国内外有关人士的高作只不过是使这种排序更加简洁化、明确化了。度注意，一些海内外学者甚至开始了撰写百年中如果这样的编辑方式在一个工作节奏越来越快的华美术史的工作。这在很大程度上说明，传统并年代里，有幸受到广大读者的欢迎，我们将不胜不是守成出来的，而是创造出来的。恰如苏联美高兴。在具体的编辑过程中，本书精挑了100幅学家鲍列夫所言，历史的变动性常会使作品的“艺具有重要代表性的作品入册，而配合这些具体作术价值随着它所处的社会和文化空间的变更而增品与艺术家，还配有言简意赅的文字解说与艺术减…”，而“作品一经和新的生活经验和艺术经家的简历。以方便读者较为深入地了解这100年验发生作用，便要获得新的特征”。山来中华美术发展的背景。我们认为，在“读图时为了顺应时代的发展与变化，同时生动、概代”，这的确不失为一种适应各方面人士文化需求括地反映这100年来中华美术所取得的伟大成就。的有效出版方式。也就是说，既向国内外的美术家、批评家与学者回顾中华美术百年来发展的历史，我们并不提供一部熔学术性、文献性、资料性于一炉的美难发现：虽然影响其进程的原因有很多，但其中术图录史，又让广大的读者能够轻松地了解这一有两个原因是绝对绕不过去的，那就是西方文化时段的美术发展过程，我们决定在纪念辛亥革命的猛烈冲击与政治力量的重大推动作用。这也正一百年之际，出版一本图文并茂的书籍一《中是我们理解百年来中华美术发展的重要前提。就003中华美术百年：1911一2011前者而言，它不仅导致了留学潮的兴起与教学体研究的学术问题，它远比按照空洞的美学与哲学制的变化，而且还导致了中国现、当代艺术的出问题去挑选艺术家与作品有意义得多。在我们看现与传统艺术面临改革的问题；就后者而言，它来：只要以艺术史与当代文化提供的线索为依据，不仅导致出现于20世纪20到30年代的现代主认真研究“效果历史”暗含的艺术问题。我们就义运动突然中断、救国存亡艺术与延安革命艺术有可能较好地把握那些真正具有艺术史意义的艺的出现，而且还导致了新中国的艺术家与身处海术家与作品。因为艺术史总是不断提出问题与解外、中国台湾、中国香港的艺术家面临完全不同决问题的历史，而所有优秀作品又必然与特定艺的文化情境之中。一个有趣的例子是，就在1958术史阶段中的重要问题相关，进而体现出特定的年，当身处大陆的艺术家还在围绕大跃进的题材价值感与审美趣味。令人遗憾的是，能够尊重“效进行创作的时候，身处台湾的艺术家正在进行现果历史”的原则是一回事，如何具体把握那些真代主义的探索。此种情况只是到改革开放以后，正具有艺术史意义的作品又是一回事。鉴于编者方发生重大变化。关于这些，我们将结合具体的的水平与视角都极为有限，难免会挂一漏万。特作品加以介绍，这也更有利于读者对问题的了解敬请广大读者谅解。与把握。最后，谨向中国青年出版社的领导与编辑骆最后还要强调的是，本书在体例上并没有简军先生表示衷心的感谢！并向为本书撰写前言的单地将不同种类的入选作品按年代顺序排列，而俞汝捷先生以及所有给予我们工作支持的朋友们是分为“中国画”、“油画”、“版画、雕塑及其他”表示衷心的感谢！三个大的部分，②此外，在这三个部分的前面，是为序。还分别写有简明的“导读”文字。但愿这样的工作对于海内外广大读者有所帮助。不过，限于文2011年6月28日于深圳美术馆字，我们至多只能在“导读”中简单扼要地介绍一个基本的线路图，如果有读者希望更深入地了解相关作品与背景，尚需查阅其他资料。毫无疑问，出版一本反映中华美术百年创作成就的书有着相当难度：第一，由于篇幅有限，我们在本书中，只能放入100件作品，而优秀的作品数不胜数，任何人想以100件作品来概括性地反映100年来中华美术创作的成就都是十分困难的；第二，注：从时间上看，这100年中出现的作品，特别是近山【苏]鲍列夫：《美学，乔修业、常谢枫译，中国文联出版10多年中出现的作品离我们实在太近了。这使我公司，第530页。们很难站在合适的高度上，冷静、客观地把握它②由于本书选中的版画、雕塑及其他种类的作品并没有中国们。因此，在编辑本书的过程中，我们比较注重“效画与油画作品那么多，所以就没有分门别类地单列出来，而是合在果历史”的原则，即尽可能地挑选那些在不同阶了一起。另外，因选中的粉画与水彩画作品太少，不便单独编成系列，段已经产生深刻学术影响，并获得广泛好评的艺加上它们都属于西画，具有共同性，所以就放在了袖画部分，敬请术作品。如同德国哲学家迦达默尔所说，“效果历理解。史”的原则已经预先规定了那些值得我们关注和004中华美术百年：1911一2011100年来，一个极其有趣的现象是：每当政治上发生重大变化，人们都会谈论中国画变革的问题，这一情形从清未到“五四”，由新中国成立到“大跃进”，再由“文革”到改革开放，一直没有例外。以清未为例，由于国势衰败与西方文化的大举入侵，传统中国画面临着前所未有的改革压力。在1909年“五四运动”爆发之际尤其如此。据资料记载，首先是康有为拉开了中国画革命的大幕；接下来，陈独秀则走得更远，其坚持认为：陈陈相因的传统中国画，既不科学一没有解剖、没有透视、没有明暗等一又远离了现实生活，应该予以彻底的变革。他甚至还主张要以西方写实绘画的观念与方法去改造传统中国画。应该说，真正使这一假想成为现实的是画家徐悲鸿。他年轻时不仅与康有为有过交往，而且深受岭南画派创始人高剑父的影响—一其通过对日本画与水彩画的借鉴，为水墨画的变革起到了重要的推进作用。徐悲鸿于1919年3月赴法国留学，但在西方现代主义绘画兴起之时，他从个人的志向出发，选择学习的却是西方古典写实风格。有资料显示，从回国步入画坛起，他在致力于写实油画创作的同时，也致力于以写实的方式改造传统中国画，进而确立了写实中国画的地位，其意义不可低估。新中国成立后，徐氏创立的“写实中国画”因在为主流意识形态服务上占有特别的优势，所以受到政府的大力支持，而借助于教学体制的推动力量，既培养了一大批优秀的艺术家，也取得了主导与支配的地位。受此启发，也有人对山水画与花鸟画进行了类似的改革。然而，按照为现实政治服务的标准来看，花鸟画在这方面的成功度显然要弱于人物画与山水画。与徐悲鸿一样，艺术家林风眠于1919年底到法国留学，但他所持有的水墨画改革方案却完全不同于徐悲鸿。从追求绘画现代化的目标出发，他更加强调将西方表现主义的观念、方法与传统中国画、民间绘画相嫁接。加上他特别强调对色彩的运用，所以对传统“水墨为上”的作画观念有巨大冲击。可惜在特殊的政治压力下，林风眠追求纯艺术与政治保持距离的做法受到了极大的压制，并受到了一连串的政治批判。以致他后来在完全绝望之中毁掉了许多作品。而他所确立的艺术传统，在大陆到改革开放之后才得以发扬光大。例如新时期出现的新彩墨画显然与借鉴他的传统有关。在这方面，他的早期学生吴冠中，与他有着极为相同的经历。但后者适逢改革开放，所以比林先生要幸运得多。恰如大家所知道的那样，吴先生以西方现代主义的观念、技法对传统水墨进行了改革，并取得了很高的艺术成就。实际上，除了以上介绍的两种改革水墨画的方案外，还有一些艺术家坚持的是从传统走向现代的方案。在他们看来，中西艺术分别有各自不同的文化与历史背景，更有不同的美学追求，是各成体系的。如若简单地以西方手法来改造中国画肯定很不妥当。恰恰相反，水墨的变革应该从自身的传统出发，即使对于西方艺术的借鉴学习也必须要有选择性。其代表人物早期有陈师曾，后来有潘天寿。不过，这一类追求因很难为现实的政治宣传服务，更···试读结束···...

2022-05-10

图书名称：《斗栱下》【作者】潘德华著【页数】695【出版社】南京：东南大学出版社,2011.01【ISBN号】7-5641-2396-6【价格】350.00（上下册）【分类】古建筑-木结构-研究-中国【参考文献】潘德华著.斗栱下.南京：东南大学出版社,2011.01.图书目录：斗栱下》内容提要：潘德華編著的《斗栱(第二版)》是在第一版基礎上修訂出版。斗棋是中國古代建築中最具魅力却又最為深奥的部分。它以極為簡單又極標準化的構件，組成了千姿百態又千變萬化的種類，承擔起中國古代建築中出檐懸挑、承托梁栿、裝點檐下、顯示等級等功能，其榫卯之精巧又作為中國建築木厂技藝的最高典範。本書作者在這一領域中研究與實踐達四十餘年，並以十二年的努力寫成此書。斗棋的歷代變化悉收書中，榫卯之堂奥盡呈眼底，共繪圖紙三百餘幅，照片一百四十餘張，斗拱分件圖一千餘件，可謂斗栱研究之宏大展覽。《斗栱(第二版)》是古建築設計與施工、古建築保護與修繕、建築歷史研究與教學的一本全新的不可多得的參考工具書，適合於中外研究中國傳統建築的學者、大專院校師生、古建築公司、古建築設計院及古建築愛好者閱讀。...

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图书名称：《斗栱上简体版》【作者】潘德华，潘叶祥著【页数】337【出版社】南京：东南大学出版社,2017.05【ISBN号】7-5641-7094-3【价格】350.00（上下）【分类】古建筑-木结构-建筑艺术-中国【参考文献】潘德华，潘叶祥著.斗栱上简体版.南京：东南大学出版社,2017.05.图书目录：斗栱上简体版》内容提要：本书是在繁体版（第二版）基础上修订出版的简体版（第一版）。《斗栱上简体版》内容试读第一章、第一节枓棋的起源《梁思成文集二》料栱中写到：中国建筑，自有史以前，即以木构架为骨干，墙壁隔肩以维护，不负担屋顶的重量。这种木构架，下有立柱，上有梁檩。在梁檩与立柱之间，有一种过渡部分的许多料型木块，与肋型曲木，层层垫托，向外伸张，在檐下可以使出檐加远，这便是中国建筑数千年来所特有的“料棋”部分《论语》中“料”：山节藻悦（节柄也）。《尔雅》：杨谓之楶（即栌也）。《说文》：栌，柱上柎也：柄，杆上标也。《释名》：栌在柱端。都栌，负屋之重也。料在栾两头，如料，负上檼也。《博雅》：楶谓之栌（节、窠古文通用）。《鲁灵光殿赋》：层栌料佹岌我（栌料也）。《义训》：柱料谓之楷(图1)。公元前商周青铜器中往往反映当时建筑的局部形象，如“令毁”的四足做成方形短柱，柱上置栌料，再在两柱之间，于栌料料口内施横枋，枋上置二方块，类似散料，和栌科一起承载上部版形的座子。这些构件的形状和组合与后代檐柱的构造方法大体相同。更重要的是“令毁”的制作年代，上距武王灭商仅二十多年，因此我们有充分理由推测商朝末期柱上可能已有栌料，不过栱的出现应在此以后（图2）。棋、料据《营造法式》中记载：《尔雅》中“棋”：阙谓之槉（柱上欂也，亦名杆，又曰楷。䦶：音“弁”。族：音“疾”）。《苍颉篇》：析，柱上方木（图3）。《释名》：栾，挛也：其体上曲，挛拳然也。王延寿《鲁灵光殿赋》：曲桥要绍而环句。曲杆棋也（图片1）。《博雅》：欂谓之桥（桥：音古妍切，又音“鸡”），曲桥谓之挛。薛综《西京赋》：雕栾镂楶（栾栱也）。民图1由欂到栌的发展示意图注：图引用杨鸿勋先生《建筑考古论文集》2斗棋人(S8柱柱令毁图2商周青铜器中表现的建筑构件注：图引用刘敦桢先生《中国古代建筑史》第一章总论/3辩图3广州汉墓明器注：图引用刘牧桢先生《中国古代建筑史》棋共二十朵，子阙三面的科棋共八朵。该阙是摹仿木建筑形式，是汉代墓阙的典型作品。其至，渠县沈府君阙（图7）、蒲家湾无铭阙、忠县渰井沟无铭阙等有鸳鸯交手棋。鸳鸯交手栱从汉演变至清。四川渠县冯焕阙，用一料二升料棋，卷杀两大瓣（图5-5）。渠县沈府君阙，亦用一枓二升料棋，棋头下垂，中出耍头（图5-6）。汉明器之中，广州出土明器，实拍棋，其卷杀上留棋头下杀一瓣，无料，柱棋直接承托上枋或梁。河北望都出土明器，重叠无卷杀出跳料栱。河南三门峡出土明器，一料三升科栱，栱的卷杀同实拍棋，下料用皿版（图8）。(二)南北朝料棋南北朝时期出现了人字棋，山西大同云冈9窟，有直脚人字棋，棋顶上用皿版，版上用料，以承上枋。甘肃天水麦积山5窟，有曲脚人字棋。河南洛阳龙门古阳洞，有人字栱中间加柱，棋上料下用皿版。甘肃敦煌莫高窟275窟，有人字栱和一料二升组合，中间用侏儒柱。河北磁县南响堂山7窟，有一料三升料棋，卷杀用缬面，颤面卷杀沿袭至明。山西大同云冈9窟，有一料三升料栱，栱端圆形卷杀，料下皆用皿版。河南洛阳龙门古阳洞，有一料六升重棋，小料下皆用皿版。山西大同云冈9窟，有栌料下用皿版，栌料上用替木，替木上阑额，有七朱八白（图9）。南北朝遗留下来的建筑极少，现存仅有北魏正光年间(520一525)河南登封嵩岳寺塔，全塔无料棋表现。从石窟中看，南北朝比起汉代料棋较有进步，有了人字棋，人字棋与料二升的组合，棋的卷杀逐步规矩，出现了顺面卷杀及额枋的七朱八白。(三)隋代料棋隋朝年代较短，遗留下来的建筑亦较少，仅有山东历城四门塔，是一层石塔，无料棋表明。创建于隋开皇十一至十九年（公元591一599年）河北赵县安济桥，钩栏内用卷叶人字料棋（图片2)。山西太原天龙山石窟第16窟外观，是一较为简单的柱头和补间单棋，即一料三升皆不出跳，颤面卷杀。补间中同柱头料栱，两边相隔人字棋（图10）。敦煌莫高窟第420窟，西龛外北侧，壁画中龛檐料棋与太原天龙山第16窟外观相似。据历史记载，唐会昌三年（公元843年），全国灭释，无数建筑毁于火中。建于隋仁寿元年（公元601年）的扬州大明寺栖灵塔就是其中之一，而建于隋大业三年（公元607年）时的日本法隆寺五重塔，比栖灵塔晚六年，依然存在，五重塔现已成为世界上最古老的木构建筑。法隆寺五重塔和法隆寺金堂同建于公元607年，所用料棋亦为相同。法隆寺金堂，柱头栌料下用皿版。上、下檐栌料口出云棋，五重塔亦同。云棋上用出跳枋；枋上用方头昂。其金堂内槽，棋端做凹曲线。华棋上两头用云棋代替交互料（图11）。这是日本所建于隋代料棋的实例，我国已无一留存。6斗···试读结束···...

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图书名称：《斗栱简体版》【作者】潘德华著【页数】729【出版社】南京：东南大学出版社,2017.05【ISBN号】978-7-5641-7094-3【分类】古建筑-木结构-建筑艺术-中国【参考文献】潘德华著.斗栱简体版.南京：东南大学出版社,2017.05.《斗栱简体版》内容提要：本书是在繁体版（第二版）基础上修订出版的简体版（第一版）。斗栱是中国古代建筑中最具魅力却又最为深奥的部分。它以极为简单又极标准化的构件，组成了千姿百态又千变万化的种类，承担起中国古代建筑中出檐悬挑、承托梁栿、装点檐下、显示等级等功能，其榫卯之精巧又作为中国建筑木工技艺的最高典范。本书作者在这一领域中研究与实践达四十余年，并以十二年的努力写成此书。斗栱的历代变化悉收书中，榫卯之堂奥尽呈眼底，共绘图纸三百余幅，照片一百四十余张，斗栱分件图一千余件，可谓斗栱研究之宏大展览。《斗栱简体版》内容试读目录前言……………作者简介…………………………………25上册第一章总论第一节料棋的起源第二节汉、南北朝、隋料棋的演变……………………第三节唐、宋、辽、金、元料棋的演变15第四节明、清斗棋的演变…44第五节宋《营造法式》与清《工程做法》两部官书中的斗棋外形的比较………………………………………53第六节宋铺作、清斗科同位分件与榫卯的比较…55林第二章宋式科棋第一节铺作制度各项尺寸做法……………78第二节铺作安装做法……………85第三节宋《营造法式》材、分制…………………………91第四节大料、小料图样一92第五节下昂、耍头图样二93第六节卷杀、单棋图样三01第七节重棋图样四…………………………95第八节把头绞项造图样五…………………………96第九节料口跳图样六…………………………………97第十节四铺作里外并一抄卷头，壁内用重棋图样七…98第十一节铺作各项分件分°数………………………100第十二节四铺作插昂106一、四铺作插昂一至八等材各件尺寸……………………106二、四铺作插昂补间铺作图样八………………………114三、四铺作插昂柱头铺作图样九…………………116四、四铺作插昂转角铺作图样十………………………………118五、四铺作插昂各件尺寸权衡表…………………………………122第十三节五铺作重棋出单抄单下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心…………………………………123#一、五铺作重棋出单抄单下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心一至八等材各件尺寸…………………………………123二、五铺作重棋出单抄单下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心补间铺作图样十一,133三、五铺作重棋出单抄单下昂，里转五铺作出单抄，外计心柱头铺作图样十二……………………136四、五铺作重棋出单抄单下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心转角铺作图样十三………………………………………139五、五铺作重棋出单抄插昂，里转五铺作重棋出两抄，偷心转角铺作图样十四………………………………………146六、五铺作重拱出单抄单下昂，里转五铺作币棋出两抄，并计心各件尺寸权衡表……………154第十四节六铺作重棋出单抄双下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心………………156一、六铺作重棋出单抄双下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心一至八等材各件尺寸…………………………………156二、六铺作重棋出单抄双下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心补间铺作图样十五……………………………………168三、六铺作重棋出单抄双下昂，里转五铺作出单抄，外计心柱头铺作图样十六……………………………………173四、六铺作重棋出单抄双下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心转角铺作图样十七……………………………177五、六铺作重棋出单抄双下昂，里转五铺作重棋出两抄，并计心各件尺寸权衡表…………………………………………18702第十五节七铺作重棋出双抄双下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心…………………………189一、七铺作重棋出双抄双下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心一至八等材各件尺寸…………………189二、七铺作重棋出双抄双下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心补间铺作图样十八……………………………………203三、七铺作重棋出双抄双下昂，里转六铺作重棋出两抄，并计心柱头铺作图样十九………………………208四、七铺作重棋出双抄双下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心转角铺作图样二十……………………………………212五、七铺作重棋出双抄双下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心各件尺寸权衡表…………………………………225第十六节八铺作重棋出双抄三下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心……………………………228一、八铺作重棋出双抄三下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心一至八等材各件尺寸……………………………………228二、八铺作重棋出双抄三下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心补间铺作图样二十一…………………………………244三、八铺作重棋出双抄三下昂，里转六铺作重棋出两抄，并计心然柱头铺作图样二十二………………………………………249四、八铺作重棋出双抄三下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心转角铺作图样二十三……………………………254五、八铺作重棋出双抄三下昂，里转六铺作重棋出三抄，并计心各件尺寸权衡表…………………………………………270第十七节上昂图样…273一、五铺作重棋出单抄单上昂，并计心图样二十四……………………………273二、六铺作重棋出双抄单上昂偷心跳，内当中施骑料棋图样二十五………………………………277三、七铺作重棋出双抄双上昂偷心跳，内当中施骑料棋图样二十六……………………………*………………………281四、八铺作重拱出三抄双上昂偷心跳，内当中施骑料拱图样二十七……………………………………………286第十八节总铺作次序………………………………………291一、五铺作一抄一昂、六铺作一抄两昂或两抄一昂图样二十八………………………………………291二、七铺作两抄两昂、八铺作两抄三昂图样二十九……………………………………………29203第十九节平坐293一、造平坐之制图样三十：””””””””””””293二、造平坐之制楼阁平坐铺作图样三十一……………………294三、造平坐之制楼阁平坐铺作图样三十二……………295第二十节襻间………04…4……………0…4…t…296造襻间之制图样三十三………………………………296第二十一节虾须棋297造虾须棋图样三十四……………………………297宋式料棋模型…………………………………299《营造法式》原书图样………325下册烘第三章清式斗棋第一节斗科各项尺寸做法340一、挑金造溜金斗科…………………………………………346二、落金造溜金斗科……………347三、一斗二升交麻叶并一斗三升斗科………348四、三滴水品字科……………………………349第二节斗科安装做法355一、挑金造溜金斗科…………………36们二、落金造溜金斗科…………………………362第三节清《工程做法》斗口制………………363第四节大斗、小斗图样一…………………………………364第五节卷杀、昂头、蚂蚱头、六分头、菊花头、桃尖梁头图样二…365第六节单棋交麻叶云、重棋交麻叶云、内里品字科…………366一、单棋交麻叶云、重棋交麻叶云、内里品字科斗口一寸至六寸各件尺寸……366二、单棋交麻叶云、重棋交麻叶云、内里品字科图样三………373三、单棋交麻叶云、重棋交麻叶云、内里品字科各件尺寸权衡表…376第七节一斗二升交麻叶并一斗三升…………377一、一斗二升交麻叶并一斗三升斗口一寸至六寸各件尺寸…377二、一斗二升交麻叶并一斗三升平身科图样四……38204三、一斗二升交麻叶并一斗三升柱头科图样五………384四、一斗二升交麻叶并一斗三升角科图样六……386五、一斗二升交麻叶并一斗三升各件尺寸权衡表………388第八节斗口单昂……………………………………389一、斗口单昂斗口一寸至六寸各件尺寸………………389二、斗口单昂平身科图样七…………………397三、斗口单昂柱头科图样八…………………………399四、斗口单昂角科图样九……………………………………402五、斗口单昂各件尺寸权衡表……………………407第九节斗口重昂………………………………………408一、斗口重昂斗口一寸至六寸各件尺寸…………………………408二、斗口重昂平身科图样十………………………420三、斗口重昂柱头科图样十一………………………423四、斗口重昂角科图样十二………………………………427五、斗口重昂各件尺寸权衡表……………………………437第十节单翘单昂………………………………………439一、单翘单昂斗口一寸至六寸各件尺寸……439二、单翘单昂平身科图样十三…………………………………451三、单翘单昂柱头科图样十四………………………454体四、单翘单昂角科图样十五………………………………458五、单翘单昂各件尺寸权衡表…………………………………468第十一节单翘重昂470一、单翘重昂斗口一寸至六寸各件尺寸…………………………470二、单翘重昂平身科图样十六……………………485三、单翘重昂柱头科图样十七488四、单翘重昂角科图样十八…………………………492五、单翘重昂各件尺寸权衡表”””·”·”··”507第十二节重翘重昂…509一、重翘重昂斗口一寸至六寸各件尺寸…………………………509二、重翘重昂平身科图样十九………………………………………526三、重翘重昂柱头科图样二十530四、重翘重昂角科图样二十一…………………………535五、重翘重昂各件尺寸权衡表…“…“…”…………555第十三节重翘三昂557一、重翘三昂斗口一寸至六寸各件尺寸……………………557二、重翘三昂平身科图样二十二……………………………577三、重翘三昂柱头科图样二十三……581四、重翘三昂角科图样二十四………………………………………58605五、重翘三昂各件尺寸权衡表…………………………612第十四节挑金落金造溜金斗科615一、挑金造溜金斗科图样二十五……………………………615二、落金造溜金斗科图样二十六……………………616第十五节隔架科……………………………617一、隔架科斗口一寸至六寸各件尺寸…617二、隔架科图样二十七…………………………619第十六节三滴水品字科………………620一、三滴水品字科斗口一寸至六寸各件尺寸……620二、三滴水品字科图样二十八………………………………629第十七节品字科630一、品字科各踩斗口一寸至六寸各件尺寸…………630二、品字科三踩图样二十九…………………………………642三、品字科五踩图样三十………………………644四、品字科七踩图样三十一647五、品字科九踩图样三十二……………………………650六、品字科十一踩图样三十三653清式斗棋模型657《工程做法》原书图样679参考书目694后记69506···试读结束···...

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图书名称：《京作硬木家具李永芳》【作者】薛坤著；潘鲁生主编【丛书名】中国手艺传承人丛书【页数】167【出版社】深圳：海天出版社,2017.06【ISBN号】978-7-5507-1870-8【分类】李永芳－生平事迹【参考文献】薛坤著；潘鲁生主编.京作硬木家具李永芳.深圳：海天出版社,2017.06.图书目录：鲁、豫、湘、粤、桂、青、新等省市自治区选取的在手艺保护、衣钵传承、工艺创新等方面具有突出表现的20位代表性手艺人的鲜活案例分析。丛书以手艺传承人为线，注重对手艺人个体所掌握的技艺绝活的全面记录，借此呼吁民众正视手艺人存在的真正意义，弘扬中国手艺精神与价值，倡导建构起以手艺人为主导、以技艺为核心的活态传承发展系统，推动传统手艺的现代传承、发展、创新。本书主要介绍京作硬木家具传承人李永芳从艺人文环境、手艺传承、手艺绝技、代表作品、著述及访谈实录等内容。《京作硬木家具李永芳》内容试读中国手艺传承人丛书京作硬木家具李水芳第一章人文地理|第一节「京作家具及其特点人丛京硬家中国的家具有着悠久的历史和文化。明代中期以后，由于对外贸易繁荣，一些优质的木材进人中国，并被用于家具制作上。以苏州、广州、北京制作的家具最有特李点，且传承脉络清晰，具有较高的艺术内涵。因此，以这三个地域命名的“苏作”家具、“广作”家具与“京作”家具并称为中国硬木家具的三大流派。其中，“京作”家具源于清代的官作制度，以宫廷文化为基础，以内务府造办处奉旨承办制造和采办的家具为参照，使用紫檀、黄花梨、红酸枝等硬木材料，展现了统治阶层的社会结构与文化生活方式。2008年6月，“京作硬木家具制作技艺”人选第一批国家级非物质文化遗产项目名录，不同于“苏作”家具和“广作”家具，“京作”家具的生产组织与传承体系既有传统家具行业的共性，又有自己独特的规律属性。清代早期，家具的采办循明朝旧制，主要从苏州地区采办。自康熙三十年(1691)养心殿造办处设立，由造办处专责制作、修缮宫廷需用的各项器物。根据具体承办制造、修缮器物的分类，造办处又分成不同的“作”“处”“厂”“馆”等。造办处是官办作坊，可以集中全国最优秀的工匠，购置最好的材料。木材有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨、乌木、金丝楠等，辅料可选取优质的金、银、白铜、玉石、螺钿、藤、棕、鱼鳔、蜂蜡等。清雍正以后，随着国力的增强，宫廷的审美取向与前朝有所区别。从《钦定总管内务府现行则例·造办处卷》《造办处活计库各作成做活计档》等文献中可以发现，帝王亲自授意设计、修改了很多宫廷家具。这些家具多种多样，如体现功能的有叠落式香几、折叠桌、如意式炕桌等，体现工艺的有黑退光漆面镶螺钿西番花边花梨木桌、花梨木雕寿字饭桌、包錽金银的紫檀木膳桌等。这些家具反映出帝王个人对家具功能的认识和清代宫廷对錽金银饰包镶、雕刻等装饰的喜好（图1-1、图1-2）。乾隆年间官廷家具开始到广州采办，因为广州距离北京太远，为进一步满足皇宫生活的需要，清宫造办处下设“广木作”，专门从广东招002募技艺高超的能工巧匠，称为“广木匠”，并从沿海输送黄花梨、紫檀等硬木。内务一章人文地理32不图1-1故官博物完藏填漆能金梅花式几。高515mm,宽250mm003中国手艺传承人丛书京作硬木家具·李永不图1-2故官博物院藏黑漆嵌螺细香儿。高130mm,宽175mm,长320mm府造办处活计档里多次记载了“广木匠”为清代皇室制作和修改家具，如乾隆十年（1746)正月“二十二日司库白世秀来说，太监胡世杰传旨：后殿随墙格，前殿大格，自鸣钟随墙格现做小格，俱着多上木匠急急赶做，如得时即将古玩摆上持进，安挂其厘子着广木匠成做。钦此”。①在这样的背景下，“京作”家具并非纯粹的地缘概念，而是融合了“广作”“苏作”等地域性传统家具的风格。从整体造型上，“京作”家具讲究圆润、灵动，通过对“泥鳅背”“鼓子板”“鸭嘴”等部件细节的处理，使之既具有广式家具浑厚端庄的风格，又有苏式家具线条挺拔、造型严谨的特点。在纹饰上，与明式家具的简约素朴相比，“京作”家具注重装饰。清中期以后广泛使用适合精雕细刻的紫檀、红酸枝等材料制作家具，雕刻题材多为螭虎龙（俗称拐子龙或草龙）、凤纹等图案。与“广作”家具相比，“京作”家具强调纹样的生动性，雕刻较浅。比如浅浮雕一般深度为2mm,而“广作”家具雕刻0041①张荣.养心殿造办处史料辑览（第三样）：轮隆朝M.北京：故宫出版社，2012：332-339较深，一般能达到5mm。在用料上，“京作”家具较“广作”家具用料小，但比“苏第作”家具厚重（图1-3）。章清代末年，随着封建贵族的没落，过去的达官贵人所使用和收藏的家具大量流入市场，以“宫廷样”为代表的传统家具从宫廷走向民间。民国时期鲁班馆附近集中文地理了35家制作传统家具的木器铺，保存、修复了大量经典的老家具，“京作”家具的风格逐步为人们所认识，“京作”家具制作的技艺得到传承。中华人民共和国成立后合作化时期，35家木器铺合并，木器铺的掌柜和老师傅们进入国有企业龙顺成硬木家具厂，“京作”家具的风格与制作技艺得到有序的传承，并未因时代的更迭而断档。不图1-3故官博物院藏紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风。高3060mm,宽3560mm1005国手|第二节丨东晓市与鲁班馆传人丛书硬清末民初时期，北平作为全国的政治、文化中心，商业经过长期的积淀，各个区具域形成不同特色的行业。如服装、绸缎庄等多位于前外大栅栏一带，布匹店位于阜成李门内，细毛皮货店位于东珠市口，纺织染工厂位于崇外上四条，书店和文教商品店在芳琉璃厂一带，买卖古董、旧货则在“晓市”进行。“晓市”（图1-4）的来源是：清末民初，一些破落的官宦家庭为维持生计需要变卖家当，但又碍于面子，便偷偷地在凌晨时分，在偏僻的地方售卖，这样就形成了“晓市”。据《旧都文物略》记载：“旧京地幅辽阔，官设市场，以利民众，而于东西两市场之外，更有晓市之设。每值鸡鸣，买卖者率集合于斯以交易焉。售品半为骨董，半系旧货，新者绝不加人入，以其交易皆集于清晨，因名‘晓市’，或谓‘鬼市’，亦喻其作夜交易耳，俗呼‘小市’，误。旧传此项市场非官设，缘有世家中落，思以动产易米柴之资，复耻为人见，因于凌晨，提携旧杂物，至僻处兜售，遂相沿成市。”另据清末兰陵忧患生所著《京华百二竹枝词》注云：“东小市在崇文门外，西小市在宣武门外，摆摊售卖故物，色色俱备，真赝杂陈，人其中者，极宜留心察视，黎明交易，早九点收市，市俗或呼‘鬼市'。”①北平有三个“晓市”，一个在宣武门，一个在德胜门，一个在崇文门。其中崇文门外的东晓市，形成了专门的旧家具交易市场。据《北平风俗类征》记载，“外城东有东小市，西有西小市，俱卖皮服椅桌玩器等物，而东市皮服尤多，旧物的来源大都来自‘打鼓’的”。纪晓岚在笔记中记载，“打鼓的每日肩担游行各胡同中，专买人家破旧物器。手拿径寸余之小鼓，故名”。另据《燕市积弊》记载：“北京街面儿有种卖旧木器的，也算一行儿生意。或是出摊儿，或是用打鼓儿挑子挑着，上头还插着个草标儿(中国普通卖物的标记)。”鲁班馆因鲁班庙得名，在清代，鲁班胡同曾称铁香炉，民国时改叫鲁班馆。鲁班庙内面三间，有正殿一座、配殿两座。正殿内中央供奉着鲁班爷。木、泥、石、画、006①李家瑞，北平风俗奥征[M】.上海：商务印书馆，1937：415-416···试读结束···...

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图书名称：《土家医接骨斗榫疗法技术规范与应用研究》【作者】田华咏，田柏贵，吴成平主编【页数】168【出版社】北京：中医古籍出版社,2015.08【ISBN号】978-7-5152-0913-5【价格】15.00【分类】土家族-民族医学-正骨疗法【参考文献】田华咏，田柏贵，吴成平主编.土家医接骨斗榫疗法技术规范与应用研究.北京：中医古籍出版社,2015.08.图书目录：斗榫疗法技术规范与应用研究》内容提要：本书记述我国土家医骨伤科接骨斗榫疗法的技术规范和应用。内容包括：土家医骨伤史话、土家医接骨斗榫疗法技术规范、土家医常见骨伤疾病诊疗规范、临床应用、土家医常用伤药选介等。《土家医接骨斗榫疗法技术规范与应用研究》内容试读第一章土家医骨伤史话土家族是我国人口较多的少数民族，目前我国土家族人口835.4万，在全国少数民族人口中排第七位。主要分布在湖南、湖北、贵州、重庆四省市相邻的武陵山区。土家族医药历史悠久，资源丰富，医技医术特色突出，是当地重要卫生资源。土家医传统特色疗法是土家族适宜医技医术，经多年收集整理，总结出“技术成熟，简便易行，疗效确切”的传统特色疗法近30种。如：土家医雷火神针疗法、土家烧灯火疗法、土家瓦针疗法、土家医扯罐疗法、土家医推油火疗法、土家医接骨疗法、土家医小儿提风疗法、土家医烧艾疗法、土家医斗榫疗法、土家医泡脚疗法、土家医放痧疗法、土家医放血疗法、土家医酒火疗法、土家医挑刺疗法、土家医扑灰碗疗法、土家医翻背掐筋疗法、土家医麝针疗法、土家医蛋滚疗法等。这些传统疗法是土家医治疗疾病的常用方法，在土家族民间流传千百年，其中最具特色的疗法有接骨斗榫（封刀接骨）疗法及小儿提风疗法。小儿提风疗法是湘西自治州永顺县老司城周大成土家医祖传的特色医疗方法。周大成医生的先祖为古溪洲（现永顺）土司王宫医官的后裔，其医技医术代代相传，目前已传承19代。土家医接骨斗榫疗法历史悠久，技法多样，特色突出，临床疗效显著。接骨斗榫疗法的技法各地略有不同。湘西土家族民间流传有20多种正骨手法，经整理归纳为：摸法、抬法、揉法、摇法、扯法、捏法、端法、压法、抵法、纠法、斗法、弯法、拐法、拍法、按法、挤法、崴法、闪法、平法、接法。接骨斗榫技法分两大类：一是手法正骨复位；二是手法斗榫复位。分别用不1同的手法对不同部位的断骨或脱榫进行治疗。土家医接骨斗榫疗法手法有别于传统中医的正骨手法。清乾隆七年(1742年)吴谦主编的《医宗金鉴·正骨心法要旨》一书中收载正骨手法八种：摸法、按法、端法、提法、接法、摩法、推法、拿法。手法要旨为：“机触于外，巧生于内，手随心转，法从手出”理念。近代以来，中医正骨在发展中得以总结提高，将中医正骨手法总结为：“拔伸法、旋转法、屈伸法、提按法、端挤法、摇摆法、触碰法、拆顶法、回旋法、蹬顶法、杠杆法”。(《中医骨伤科学》，全国高等中医药院校七年制规划教材，2005年版)土家医接骨斗榫疗法又称封刀接骨，过去称封刀接骨的医生为“水师”。封刀接骨时医生一般要将手法正骨与“画水”念咒语喷水治疗相结合，故称之为“水师”。过去土家医治疗骨伤疾病的技术掌握在“水师”手中，跌打损伤及断骨伤筋等骨伤疾病都“水师”治疗。“水师”既是药匠，又懂巫术，是土家族医巫结合的医者。土家医接骨斗榫疗法是土家医常用治疗骨伤疾病的特色疗法。“接骨斗榫”疗法相当于中医“正骨疗法”。“斗榫”其意为将断骨及脱白复位。土家医接骨斗榫的特点为“五术一体”的治疗方法，既手法正骨复位、外敷土家药物一“接骨散”小夹板固定、分期内服（早期、中期或后期）土家药、康复治疗（分早期、中期及后期的功能锻炼）等五种治疗方法合为一体的特色疗法。土家医接骨斗榫疗法治疗骨伤疾病具有复位率高、骨痂形成快、愈合过程加速、功能恢复好、临床疗效好的特点。土家医接骨斗榫疗法是治疗骨伤疾病“痛苦最小，疗效最好”的特色传统治疗方法。土家医接骨斗榫疗法作为土家族传统医技医术，湘西自治州作为非物质文化遗产进行保护与传承。如《土家医封刀接骨疗法》（接骨斗榫疗法）、《土家医药桐油接骨黑膏制作技法》被列2为湘西自治州非物质文化遗产名录。还有几名土家医作为《土家医药封刀接骨疗法》的州级代表性传承人。近现代以来，土家族各地涌现出一批骨伤科名医，成为当地医治骨伤疾病的专家。是他们将千百年流传土家族民间的传统疗法代代相传，成为当今仍具活力的土家医适宜技术。现简要介绍湖南、湖北、贵州、重庆省市等土家族地区的骨伤科名医。彭廉泉(1868~1952)，又名彭趾青，号静轩，法名彭法先，男，土家族，湘西永顺县大明乡人。彭氏自幼酷爱土家医技医术，继承祖传骨伤科医术，专攻跌打损伤、封刀接骨治疗骨伤疾病，是湘西一带著名骨伤科医生，被当地土家族称为“神医”。民国期间，他的医术得到湖南省永顺专员顾家齐等军政要员的赏识。民国时期的“湘西王”陈渠珍招彭廉泉为军医官，后任永顺县红十字会外科医生，兼任湖南省第八师范学校校医。彭氏将医技医术传授给弟子樊生安(1928~2012)。樊老药匠在几十年的行医中，用彭氏骨伤医技医术救治了数千骨伤患者，在临床上取得显著疗效。樊老药匠几十年不收徒，不传技，到了晚年才将医术传给弟子秦志文。秦志文在樊老药匠的精心指导下，对师传的骨伤技术及药物进行了整理总结，特别是对外用药物进行了改革，研制成“桐油接骨黑药膏”，外敷治疗骨伤疾病，在临床上取得显著疗效。“桐油接骨黑药膏”在治疗骨伤、创伤的基础上扩大了治疗病种，如腰腿痛、腰椎间盘突出、骨退行性病变、肩周炎等疾病，临床也有突出疗效。2012年，“桐油接骨黑药膏”被确定列入湘西自治州非物质文化遗产名录。彭廉泉生前著有《临床经验和奇方异术》（手抄本），共142页，其中正页129页，副页13页。现存秦志文家（附手抄本影印本)。书本收录彭氏临床经验，特别是“奇方异术”百余方，是土家医药宝贵文化遗产。3畫牙临床经验奇方异术泉全民图四一年月二境三八田書御法仙義土家名医彭廉泉（又名法仙）手抄本。4彭廉泉医术传承谱：彭氏在世时亲传三大弟子，一是彭顺生，为彭廉泉三弟彭康城儿子；二是田少云，永顺县润雅人；三是向家云，永顺县石堤西锄坪人。另外，枪伤弟子林世贵的医术也是彭廉泉传授的。樊生安为其继子，也是将彭氏祖传土家医技医术传承至今的代表人物。秦志安(1975~)为第5代传承人。5積德行善廣捷福樊生安(1928~2012)土家族，湘西永顺县土家族骨伤名医。师从彭廉泉(1868~1952)。樊生安晚年将接骨斗榫传给秦志文(1975~)。外用药物“桐油接骨黑药膏”，疗效显著，被列入湘西自治州非物质文化遗产名录。李树藩(1884~1961)，男，土家族，贵州省铜仁市江口县溪口乡朝阳村人。李氏早年从政，1928年弃政行医，先后拜当地名医学医，广征博学各家学术及当地民族医药精华，行医中积累经验，后精研骨伤科、眼科，成为当地一名骨伤科名医。李氏行医数十年，足迹遍及黔、湘、川边区城乡，名震武陵山区。王忠义(1884~？)，男，土家族，重庆市秀山土家族苗族6···试读结束···...

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