编者语：资产阶级撕下笼罩在家庭关系上的柔情面纱，将其变成纯粹的金钱关系。资产阶级撕下笼罩在家庭关系上的柔情面纱，将其变成纯粹的金钱关系。简介全书以金融世界为舞台，真实地反映了银行内部的卑鄙和黑暗以及银行家和政客勾结为难的丑陋行为，深刻揭示了资本主义社会食人主义的社会本质。阪神银行总经理万大辅，表面上是一位成功而受人尊敬的银行家，但他暗中照顾情妇，过着放荡的妻妾生活。他通过操纵女儿和与权贵结婚形成裙带关系，企图实现兼并其他银行的野心。大姐的长子铁平，年轻有为。他借钱建高炉。然而，因为长得像爷爷，大杰怀疑自己是妻子与父亲乱伦后出生的，得不到大杰的全力支持。为了实现自己的野心，大姐还趁着铁平经济困难的机会，设计了一个险恶的陷阱，一步步把铁平引向了深渊……《梦幻家族》被誉为山崎东子最迷人的作品，堪称《白塔》的一姐。这部作品以1970年代的金融重组为背景，讲述了金融世家父子之间的纷争、野心和爱恨情仇。它延续了山崎东横敏锐的洞察力和犀利的笔触，营造出一种近乎自虐的压抑。大气层以宏大的叙事气势，全新演绎丑陋世界。作品的影响力和艺术成就在以往的社会小说中是少见的。关于作者：山崎丰子（1924-2013）是当代日本文坛“三才女”之一，社会小说大师。出生于大阪，曾任《每日新闻》文艺部记者。1957年，他的处女作《暖幕》出版。1958年，小说《花暖帘》在《中央公论》杂志连载，获直木奖。此后，创作了《少爷》、《女子勋章》、《女子家族》、《花样》等小说。1960年代中期以后，他采用写实的创作方式，完成了多部引起强烈反响的小说——《白塔》、《花式家族》、《荒芜之地》、《命运之人》等。作品多次搬上银幕，拍成电视剧，收视率屡创新高。他的作品直面日本社会问题，敏锐地剖析社会的阴暗面，揭示人与人之间的矛盾关系。译者简介：博士。洛阳外国语大学副教授韦立华。研究方向日本社会文化。翻译有《樱花》、《秋天的森林》、《100声呐喊》、《早上三分钟改变你的生活》、《睡前三分钟改变你的生活》等。FacyFamilyPDF预览精彩内容试用电弧炉厂的震动声和压延厂里响彻天空的金属撞击声突然停止了。25万平方米的厂房，寂静如死街。整个工厂里，下岗的工人聚集在一起，为自己的未来和生活忧心忡忡。在这样的气氛中，炼钢部的一之彦，一如往常的穿着整齐的工作服，带着极大的悲伤和愤怒走向了电弧炉工厂。和其他员工一样，当他听到公司申请适用《企业复兴法》时，就像是晴天霹雳。他简直不敢相信。全体员工被召集到运动场，重点由万代特务经理亲自宣布。他这才意识到阪神特钢公司真的破产了，他有些不知所措。万教授在讲台上看着3000名员工的每一张脸，讲述了必须申请（复兴法）的整个故事。西西扬想不通。努力工作怎么样？以万总和他的父亲为首的领导班子，厂长兼执行官，何不考虑全体员工有信心建高炉，在这一年半里，不浪费一滴油，A一块钢，团结一致，过着艰苦的生活……想到这里，他感觉自己好像被出卖了。最后，万主任说：“公司沦落到这个地步，真的很对不起大家。但在这个生死存亡的时刻，希望大家坚持下去，继续努力，战胜逆境。即使未来会有大事发生，只要有阪神特钢精良的技术和设备，以及全体员工的精诚团结，阪神特钢就不会倒下！”说完，他泪流满面，从讲台上走下来。这时候，思思燕才意识到万转福心中的自责，眼泪止不住的从眼眶里流了出来。电弧炉厂的黄色铁焰和热风消失了，灰蒙蒙的，冷冷的。思思燕巡视工厂，寻找炼钢部长金田，却不见踪影。工作人员都一脸不安地窃窃私语。“公司未来会是什么样子？特派员三天前说：《公司复业法》的实施，就相当于重建，所以我们不用担心。既然是和现在的破产没什么两样，在人事调整的时候，说不定就断了我们的路。”悬空的电弧炉下，包括工头在内的七八个人围成一圈讨论。“既然如此，与其无所事事地在这闲逛，还不如早点另寻出路。”“真的，据说销售部的负责人在公司倒闭之前就知道公司有危险，所以赶紧拿出积蓄辞职了。”年轻的接线员很担心。老工头瞪了他们一眼，道：“你们太弱了，这个时候，我们这些在车间努力工作的人，应该和那些管行政事务的小白脸和没用的人不一样，是脾气。制作人员！”“不一定，一旦公司破产，各方都来解除合同，原材料成为债务抵押品，被撤走。现在很明显，停产停业，再这样下去，唯一的办法就是减薪。我老婆现在很担心，说：我现在住的公司宿舍，说不定哪天会成为债务的抵押品，会被别人踢出去。”这些员工三天前还在一起工作。他们的话传到了司思燕的耳朵里，他意识到了公司破产的痛苦。今天早上我们被迫停业，因为昨晚十一点后发生了一件事情：采购原材料的公司准备了车队，开到公司，说是为了还债买公司把合金材料悄悄搬走了。领导班子正忙着与外界谈判，作为员工唯一精神支柱的运营已经停止。公司现在就像一个轴散落的扇子，支离破碎。入口处一阵骚动。回头一看，万转武的身影出现了。戴着安全帽和工作服，他大步走向电弧炉。思思燕诧异的看着他。一群员工，零零散散地喃喃自语，一起站了起来。铁萍香想掩饰自己的憔悴，用力瞪大眼睛，扫视四周...

2022-05-04 资产阶级把一切变成金钱关系 资产阶级金钱观

编辑评论：巴黎评论（共7卷）本书中的采访包括了从20世纪下半叶至今世界文学界几乎所有最重要作家的名单：卡波特、海明威、亨利·米勒、纳博科夫、马尔克斯、雷蒙德·卡佛、米兰·昆德拉、保罗·奥斯特、村上春树简介“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》最经久不衰、最著名的专题。自1953年创刊号对E.M.Foter的采访以来，《巴黎评论》就没有在一期发表对当代最伟大作家的长篇采访，最初的标题是“小说的艺术”，后来逐渐扩大到“诗歌的艺术”。《艺术》、《批评的艺术》等，迄今已达400余篇，囊括了20世纪下半叶至今世界文学界的几乎所有重要作家。作家访谈已成为《巴黎评论》的标志和“访谈”特定类型的典范。采访从准备到实际进行，通常需要几个月甚至除夕夜的时间，而且不会与作者出版新书相吻合，因此不存在商业宣传。作家们自然而然地谈论自己的写作习惯、写作方法、迷茫时刻、文坛秘密……内容有趣，具有重要的文献价值。此外，围绕采访还发生了一些有趣的事情，让这个专栏本身成为一个传奇，可以说是“世界历史上持续时间最长的文化对话活动之一”。设置目录巴黎评论·作家采访1版权信息杜鲁门卡波特欧内斯特·海明威亨利·米勒弗拉基米尔·纳博科夫杰克·凯鲁亚克约翰·厄普代克加布里埃尔·加西亚·马尔克斯雷蒙德·卡佛米兰昆德拉阿兰·罗伯格利耶君特玻璃保罗·奥斯特村上春树奥尔罕帕慕克史蒂芬·金翁贝托·艾柯评论巴黎评论·作家访谈2版权信息前言/奥尔罕·帕慕克E.M.福斯特弗朗索瓦丝·萨根赫胥黎哈罗德·品特豪尔赫·路易斯·博尔赫斯艾萨克·巴什维斯·辛格E.B.白色巴勃罗·聂鲁达约翰·斯坦贝克库尔特·冯内古特胡里奥·科塔扎唐·德利洛苏珊·桑塔格伊恩·麦克尤恩诺曼梅勒大江健三郎评论巴黎评论·作家访谈3版权信息威廉斯泰伦T.S.艾略特以斯拉镑艾伦·金斯伯格索尔·贝娄约瑟夫·海勒卡洛斯·富恩特斯菲利普·罗斯约翰·欧文多丽丝·莱辛玛格丽特·阿特伍德托尼·莫里森阿莫斯奥兹V.S.奈保尔石黑一雄评论巴黎评论·作家访谈4版权信息格雷厄姆·格林鲍里斯·帕斯捷尔纳克W.H.奥登乔伊斯·卡罗尔·奥茨E.L.多克罗威廉·特雷弗马里奥·巴尔加斯·略萨爱丽丝梦露何塞·萨拉马戈萨尔曼·拉什迪哈维尔·马里亚斯大卫·格罗斯曼大卫·米切尔米歇尔·维勒贝克评论巴黎评论·作家访谈5版权信息弗朗索瓦·莫里亚克(1953)威廉·福克纳(1956)伊芙琳·沃(1963)让·科克托(1964)威廉·卡洛斯·威廉姆斯(1964)伯纳德·马拉穆德(1975)詹姆斯·M·凯恩(1978)田纳西威廉姆斯(1981)纳丁·戈迪默(1983)詹姆斯·鲍德温(1984)V.S.普里切特(1990)普里莫·列维(1995)理查德·福特(1996)伊斯梅尔·卡代尔(1998)莉迪亚·戴维斯(2015)丹尼尔·拉费里尔(2017)评论巴黎评论・短篇故事课版权信息《巴黎评论》编辑前言关于本书的作者和审稿人灯光渐暗只是一个醉酒的赌徒城市男孩艾米·摩尔的日记曼谷车祸鹈鹕之歌这本书的乐趣老鸟除了生病，我现在很健康，我不会骗你的莱克利湖几个笑话你想跳舞吗？小偷飞毯英格兰银行的晚餐一堆谎言的存在福楼拜的十个故事克维特布里奇的辉煌生活夜间航班飞往斯德哥尔摩评论巴黎评论·诗人专访版权信息玛丽安·摩尔叶夫根尼·叶夫图申科闪电战桑德拉乔治·塞费里斯安妮·塞克斯顿菲利普·拉金约翰·阿什伯里德里克·沃尔科特W.S.默温奥克塔维奥·帕兹耶胡达·阿米海伊夫·博纳福克斯切斯拉夫·米洛斯泰德·休斯加里·斯奈德西莫斯·希尼罗伯特·布莱杰克·吉尔伯特评论精彩的书摘杜鲁门·卡波特住在“布鲁克林高地”的一座黄色大房子里，他最近以他作品的典型品味和优雅对其进行了翻修。我进去的时候，他的头和肩膀在一个新到的箱子里，里面装着一只木刻狮子。“看！”他把狮子拖出来，放在锯末和刨花之间的一块漂亮的空地上，“你见过这么好的东西吗？哦，就是这样，我看到了，我买了。现在都是我的了。”“它很大，”我说。“你打算把它放在哪里？”“哦，当然是在壁炉上，”卡波特说。“我们一起进客厅吧，我会让人过来把这些垃圾收走。”客厅是维多利亚风格的装修，里面有Caoti最喜欢的收藏，既有艺术品，也有他的私人珍品，虽然整齐地排列在抛光桌面和竹书柜齐，但还是让你想起了偷偷摸摸的口袋小男孩。例如，在大厅里，有一个从俄罗斯带回来的金色复活节彩蛋，一只已经有些风化的铁狗，一个来自俄罗斯法贝热工作室的药盒，一些大理石，蓝色陶瓷水果，镇纸，巴特西珐琅盒子，明信片和老照片。简而言之，OeDayGloalIurace中似乎有用和方便的一切都在这里。80岁等待《巴黎评论》采访的诗人决定永不退休在欧美诗坛，杰克吉尔伯特被认为是一位“非常规、严肃、原创的诗人”，具有“智慧、技巧、清晰和情感的罕见融合”。吉尔伯特只是在这几年才进入中国诗人和诗歌爱好者的视野。中文翻译家刘向阳认为，这位与垮掉一代诗人几乎同龄，却从未像后者那样出名的隐居诗人，不能以平常的眼光看待。“他从小受苦，成年后对世事无动于衷；以处女诗集成名，却避瘟疫般的名声，留诗十几二十年；他身边有许多知心的女人。他的生活，但大部分时间是他一个人生活；他在匹兹堡出生长大，但长期在希腊等地游荡，在旧金山等地隐居，更何况，刚过八十岁生日那天，他宣布：“我还不想过平静的生活。”80岁高龄的吉尔伯特接受《巴黎评论》杂志采访时坦言，他希望自己的诗歌能让人们意识到生活的许多可能性。读者可以从以下节选中窥见他独特的坚强个性和鲜明的诗学天赋。诗人杰克吉尔伯特采访笔记杰克·吉尔伯特1925年出生于匹兹堡，高中辍学后开始工作，帮助家中的害虫，并担任上门推销员。后来，由于笔误，考入匹兹堡大学，在那里结识了同龄人诗人杰拉德·斯特恩。吉尔伯特开始写诗，他说：因为斯特恩写诗。大学毕业后，他前往巴黎，为先驱论坛报工作了一段时间，然后在意大利呆了几年。在那里，他遇到了吉安娜·盖尔梅蒂，这是他人生中的第一个。一个伟大的爱。但对方的家人发现吉尔伯特不太可能为她提供太多金钱或家庭保障，说服他结束这段关系，吉尔伯特回到美国——先是旧金山，然后是纽约——他的职业生涯在那里作为一个诗人开始。.1962年，吉尔伯特的第一本诗集《危险的风景》作为耶鲁青年诗人奖获得者出版，与罗伯特·弗罗斯特和威廉·卡洛斯·威廉姆斯一起获得普利策奖。奖项提名。《纽约时报》称吉尔伯特为“不可忽视的天才”，西奥多·罗斯克和斯坦利·库尼茨称赞他的坦率和控制力，斯蒂芬·斯彭德称赞他的作品“机智、认真、娴熟”。他的照片甚至登上了美国魅力杂志和时尚杂志，在文坛获得了很高的知名度。但在接下来的二十年里，吉尔伯特一直未发表，尽管他仍在写作。...

2022-04-24

编辑评论：《巴黎圣母院》艺术再现了400多年前法国国王路易十一在位的历史现实，宫廷和教会如何压迫人民，人民如何英勇对抗两种势力。简介《巴黎圣母院》或许为中世纪的艺术开辟了真正的前景，中世纪的辉煌艺术，有些人对它仍然知之甚少，更糟糕的是，还有人不屑一顾。笔者愿意接任，但他认为这项任务远未完成。他曾多次为我们古老的艺术辩护，并公开反对每一种亵渎、破坏和玷污。未来他将继续享受它。反复强调这个问题是他的职责。他必须重复一遍。学院派推翻偶像的支持者越是疯狂，就越疯狂地攻击中世纪的建筑艺术，他就越要坚持不懈地捍卫它。因为，中世纪的建筑艺术落到了谁的手上，而今天的无知的工人又是如何抹灰涂漆，对这门伟大艺术的遗物不加思索地对待，真是令人痛心！“对于我们这些聪明人来说，看着他们发疯然后在旁边嘘几声，真是太可惜了！“这里所描述的情况不仅发生在其他省份，而且每天都发生在我们家门口和我们的窗下；它每天都发生在巴黎，这座大都市，这座著名的文化城市，这个新闻、言论和思想自由的国家。在结束这篇“笔记”时，我们不得不举几个例子，说明他们是如何在我们的眼皮底下，在巴黎艺术公众的眼皮底下，完全不顾他人的谴责，策划、讨论、开始每一天的继续破坏文化，心平气和地去做，做得尽可能漂亮，简直是大胆的，让批评者目瞪口呆。大主教府最近被拆除。这座府邸不漂亮，也不算犯罪，但他还拆毁了主教府。殊不知这是14世纪遗留下来的珍贵文物。确认。它们有好有坏，一起被根除。现在有人说要拆除美丽的万森教堂，并用石头建造一座连道梅尼都不需要的堡垒。一方面，他不惜重金修复波旁宫的残骸；几天前，屠宰场圣詹姆斯教堂的钟楼周围架起了脚手架，还不确定早上是否会摆动镐。碰巧，一位泥瓦匠在正义宫两座雄伟的钟楼之间建造了一座白色的小房子。另一个泥瓦匠去阉割了梅多斯圣日耳曼，这是一座有三座钟楼的封建教堂。毫无疑问，会有一个泥瓦匠来夷平圣日耳曼奥塞罗瓦皇家礼拜堂。那些自称建筑师、省政府或国库出钱、身着绿衣的泥瓦匠，无所作为，以假乱真。当我们写下这个“笔记”时，看到了多么悲伤的景象！'其中一个在杜伊勒里宫其他人一刀劈在菲利普·德洛姆的脸上，一个不知羞耻的绅士，坚持自己低矮笨拙的建筑，躺在文艺复兴时期建筑最美丽的立面前，这当然不能说是一文不值的丑闻！关于作者维克多·玛丽·雨果是法国浪漫主义作家。他是法国浪漫主义文学的代表，19世纪初积极浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上杰出的作家。雨果经历了19世纪法国几乎所有的重大事件。他一生创作了许多诗歌、小说、戏剧、各种散文、文学批评和政治散文。代表作品有《巴黎圣母院》、《93》、《悲惨世界》等。巴黎圣母院df预览作品目录节选内容简介：在教堂的顶部，在星空下前言最终版的附言（1832年）第一卷大礼堂皮埃尔·格兰古瓦二世三世主教爵士IIIIJacqueCooauer先生V卡西莫多VI埃斯梅拉达第二卷我从沙希德到西拉II格雷夫海滩广场III以吻回拳IV晚上在街上追美女的烦恼V很尴尬VI碎陶VII洞房之夜第三卷圣母院II巴黎鸟瞰图第4卷我是个好人克劳德·弗洛罗二世III级怪物的守卫比怪物还要凶猛IV狗和主人VClaudeFloreau的续集VI被大家唾弃第五卷我是圣马丁的幸运方丈媒体评论“我被你的语言、你的故事和你微妙的想法所感动……亲爱的珊莎，请接受我衷心的问候和真挚的友谊！”——法国前总统希拉克给本书的译者山萨写信“法国不仅是巴尔扎克的故乡，也是香莎小姐的故乡。”——法国前总理拉法兰他（雨果）像风暴一样席卷世界，唤醒了人们心中所有美好的事物……他教会了每个人热爱生活、热爱美丽、热爱真理和法国。——高尔吉在所有文学艺术伟人中，只有雨果活在法国人民的心中。——罗曼·罗兰（《名人》和《约翰·克里斯托弗》作者，法国文学大师）从雨果的《巴黎圣母院》等作品中，学会了热爱真理、热爱正义、热爱祖国、热爱人民、热爱生活、热爱世间美好事物的品质，学会了融会贯通写作和生活，将作家和人们聚集在一起。——巴金到了巴黎圣母院，就可以想到雨果的同名小说《巴黎圣母院》。我还爬上了钟楼，寻找敲钟人的踪迹。——诺贝尔奖获得者莫言V卡西莫多过了一会儿，每个人都按照Cooauer的指示做好了准备。市民、学生和法院书记员携手共进。大理石桌子对面的小教堂被选为鬼脸的舞台。小门上有一扇漂亮的玫瑰窗，玻璃碎了，石框上的圆孔刚好够每个参赛者把头伸出来。不知从哪弄来的两个酒桶，勉强搭得高，只要爬上酒桶，就能打圆洞。为了让鬼脸发光，让人难忘，还规定每位参赛者，无论男女（因为可能会选举女教皇），必须先把头藏在教堂里，直到正式露面。.刹那间，挤满了参赛者的礼拜堂关上了大门。科布诺尔在他的座位上发布命令，指挥安排。喧闹声中，红衣主教的尴尬不亚于格兰古瓦。他借口有很多事情要做，还得去做晚祷，带着一众随从提早离开了舞台。他的到来让观众激动不已，但他的离去却让人无动于衷。纪尧姆·汉姆是唯一注意到主教撤退的人。人们的兴趣，就像太阳的运动一样，从大厅的一端开始，在中心停止，现在到达另一端。大理石桌和锦缎贵宾桌曾经备受瞩目，现在它是路易十一的小教堂。这一刻，所有人都可以肆无忌惮地狂放，全场只有弗兰德和一群乌合之众。鬼脸大赛正式开始。窗外露出的第一张脸，红着的眼皮卷起，嘴巴张得大大的，额头像脚上的皇家骑兵靴一样皱巴巴的，引来一阵笑声，如果诗人荷马在场，就会带走这群同胞作为神。其实这个大殿不就是奥林匹斯山吗？没有人比格兰古瓦可怜的木星更了解这一点。紧接着是第二个，第三个鬼脸，然后是另一个，另一个，笑声和快乐的脚步声不减。这一幕令人眼花缭乱，令人震惊，热情洋溢，难以用语言来形容我们今天的读者和沙龙人。想象一下所有几何形状的中继，从三角形到梯形，从圆锥到多面体：从愤怒到欲望的各种人类表情。所有年龄，从新生婴儿的皱纹到垂死老妇人的皱纹：宗教中的各种鬼魂和恶魔，从农牧神到地狱王子Barii：动物的剪影，从嘴巴到喙，从脸颊到鼻子。让我们再想象一下，巴黎新桥上梦幻般的石雕，日耳曼·皮隆雕刻的奇特石面，化作活物，轮流来到你身边，恶狠狠地盯着你；或者各种面具的威尼斯狂欢节依次出现在你的望远镜中。总而言之，这个窗洞就是人脸的万花筒！这是一种越来越接近法兰德斯的狂热。如果你让丹尼尔画，你不能把场景画完整。每个人都想象着萨尔瓦多·罗莎的酒神战场。学生、使节、市民、男人、女人，还有克洛宾·图耶福特、吉勒·莱戈尼、四币玛丽、霍班·普斯宾，全都淹没在观众席上的恶魔之舞中。整个大殿变成了无耻欢乐的熔炉，每一张嘴都在叫喊，每只眼睛都在发光，每张脸都是鬼脸，每个人都丑陋不堪。每当玫瑰窗上出现各式各样的陌生面孔，就像被扔进火里的柴火，从沸腾的人群中，像锅炉的蒸汽一样，升起一道酸涩的、刺耳的、尖锐的、像苍蝇翅膀一样吱吱作响的声音。吱吱作响的回声。“看！他被诅咒了！”“再看这张脸！”“这是什么！”“下一个！”“吉尔梅特·莫里皮，你看那个牛头，只是一个角，这不是你戴绿帽子的丈夫吗？”“再来一次！”“教皇的肚子！这是什么鬼脸？”“嘿，这是假的！只要露出你的脸，不要别的！”“该死的BeheitGalot！她也能做到！”“太棒了！太棒了！”“我笑得喘不过气来！”“这个卡住了！”等等，等等。现在是为我们的朋友若让伸张正义的时候了。在这次嘉年华中，还可以看到他悬挂在柱子的顶部，就像梳子上的见习水手一样。他身子一晃，像个小恶魔一样大叫。但所有人都听不见他的声音，不是因为被噪音遮住了，而是他的声音大概达到了高音的极限，如索瓦尔所说的12000次振动，或比奥特所说的8000次。至于格兰古瓦，挫败了一阵子后，他挺直了背脊，与挫折作斗争。第三次，他对演员——几台会说话的机器说：“继续！”然后，他在大理石台前踱步，甚至还打算在礼拜堂的窗户上露脸，好让这群忘恩负义的观众做鬼脸。他反复自言自语：“不行，报仇太有尊严了！继续战斗！诗歌的力量一定会超越一切，一定会吸引群众，我会让他们屈服，看最后谁会赢..，鬼脸还是文学？”唉！他是唯一的观众！情况比以前更糟了。现在他看到了人们的背影。作者差点打错了。胖子还算有耐心，接受了他的提问，依旧是面对着舞台。至于吉斯盖特和莉安，早就消失得无影无踪了。Grugoire被唯一忠实的观众感动了，他走上前，轻轻地推了推他的手臂，然后对他说话，这时好人正靠在栏杆上打瞌睡。...

2022-04-17 巴黎圣母院雨果内容简介 巴黎圣母院雨果美丑对照原则

编辑点评：本书分为学习的艺术和留学的艺术两部分，介绍了法国的艺术学习方法，介绍了绘画与设计，技术与创造，自由与解放等内容。内容简介《在巴黎学艺术的艺术》是作者之四年国内高等艺术学院学习做准备、六年法国巴黎两所高等艺术院校留学的亲身经历与体验，同时包括在巴黎天主教大学攻读法国艺术与文化专业语言的成果才获得的宝贵的经验。可以说十年磨一剑，粒粒是珠玑。它一定会给众多热爱艺术的学子和读者带来一种独特的视觉体验和切实的留学帮助……在巴黎学艺术的艺术df预览人体写生中国的艺术院校艺术设计专业里是没有人体写生这门课程的，也就是说当时对于我来说这是一门全新的课程。这也表明中国艺术院校与法国艺术院校课程设置与教学理念存在很大的不同。上课的第一天我就被老师简内特震撼了，别看简内特是一个身形娇小的60岁左右的老太太，但她鼻梁上那副又圆又大的框架眼镜第一时间告诉我她是如何地与众不同。她说起话来声如洪钟，底气十足，让我甚至怀疑她的真实年龄。为了不影响课程的进度，简内特事先请秘书向我们传达了她对这门课工具方面的要求，由于当时我的法语水平还受到诸多的限制，有些要求没法弄明白，只好按照自己在中国上素描课的经验，取出A3大小的画板、画纸、铅笔和橡皮擦。当我看到同学们用的都是A2的大画板时，我顿时有些慌张，还没等我回过神来，简内特走到我面前看了看我的画板和纸张，毫不客气地说：“这么小的纸怎么画画？怎么训练你的观察力？我之所以让你们用大纸作画就是为了训练你们即使是在近距离里也能把握人体结构与比例的能力。有许多人在比较小的纸上作画能够做到游刃有余，可一旦用稍微大一些的纸张就会完全找不到头绪，这就是缺少一种统领大局的能力。这种能力是需要不断训练的，用大开纸直接写生就是一种很好的训练方法。所以我的这门人体写生课都要求学生用大开纸作画，就是为了训练你们获得无论大纸还是小纸都能收放自如的能力。”然后她接着说：“这种笔也不对，我的课只能用炭笔，并且不能用橡皮擦。为什么？这是因为擦来擦去一旦养成习惯，第一，会失去应有的判断力；第二，长期模棱两可会丧失对刻画对象正确的表现能力。”我们每次上课都会有不同的人体模特儿，这些模特儿当中有很普通的中年妇女，也有身怀六甲的孕妇；有高大威猛的壮汉，也有骨瘦如柴的男子；有老人，也有全身打满各式各样Piercig的朋克少女；还有全身上下都是文身的蛊惑仔……可谓是形形色色，应有尽有。每次上课之前，简内特都会为我们详细地讲解她对各位模特儿的形体、特质、视觉观察和表现手法的理解。前半学期简内特都要求我们根据模特动作的造型用炭笔刻画出他们各自的形态与结构。主要是锻炼我们对形体结构观察、捕捉、刻画的能力。其要求只有一个：准确、准确，再准确。到了后半学期写生课就比较灵活了，简内特的教学重点开始转变，也不再反复强调准确了，而是让我们用自己所喜欢的颜色与材料来表现这些人体模特儿。这时的重点要求是不能像前半学期那样模特儿长什么样就画成什么样，而是要首先确定一个主题，然后用自己的诠释来进行夸张与放大。这样做的目的是为了培养我们在把握形体结构的基础上，进一步拓展思维的想象空间与绘画表现的弹性。优秀者还可以进一步发现自己的风格，找到适合自己表现的作画方式。这一时期，简内特上课的方式一般都是让我们首先用十分钟的时间全面仔细地观察模特儿，随后再以最快的速度不加思考地默画出模特儿的姿态。每次的课程结束后，我们都很期待老师对我们作业的评价，可她却总是说艺术没有好坏之分，只有风格之分。...

2022-04-16 模特绘画素材 模特绘画图片

编者语：波德莱尔是独创的洞察力，诗人之王，真神。法国象征主义诗歌的先驱波德莱尔率先创作了《邪恶之花》和《巴黎的忧郁》，以象征和隐喻创作现代诗歌。简介《恶之花》是法国象征主义诗人波德莱尔的著名代表作，在世界文学史上占有十分重要的地位。全书分为《忧郁与理想》、《巴黎风光》、《美酒》、《恶之花》、《叛逆》、《死亡》和《补充诗》七个部分。这本书的主题是邪恶以及围绕它的善恶之间的关系。恶不仅指邪恶，也指忧郁和痛苦，而花可以理解为善和美。诗人打破了千百年来的善恶观，以独特的视角观察恶，认为恶具有双重性。它既有邪恶的一面，也有特殊的美。《巴黎的忧郁》初版于1869年，是散文诗集，共收录散文诗50首，原名《小散文诗集》。在《巴黎的忧郁》中，波德莱尔对肮脏、畸形的现实社会进行了生动的讽刺和讽刺，对腐朽的世俗习惯进行了无情的鞭挞和抨击。关于作者波德莱尔（1821-1867），十九世纪法国最著名的现代主义诗人，象征诗歌的先驱。除代表作《恶之花》外，还着有散文诗集《巴黎的忧郁》和《人工天堂》。他的文学艺术评论集《美学》和《浪漫主义艺术》在法国文学评论史上占有一席之地。他还翻译了美国作家埃德加爱伦坡的怪诞故事和怪诞故事续集。译者简介：钱春奇（1921-2010），江苏泰州人。1946年毕业于上海东南医学院，长期行医，1960年代转向外国文学翻译。历任中德文学研究会理事、中国翻译家协会理事、中德文化交流研究中心名誉研究员、上海市翻译家协会名誉理事、上海市名誉研究员文化和历史博物馆。翻译出版席勒、海涅、歌德、尼采、波德莱尔等法国象征主义诗人的诗集。2001年被中国翻译家协会授予“高级翻译家”荣誉称号。巴黎邪恶之花的忧郁df预览目录摘录翻译顺序邪恶之花作者注致读者忧郁而理想1祝福2信天翁3高翔4感应5我喜欢回忆那些赤裸的时光6灯塔7病态诗人8位为钱工作的诗人今晚你要说什么，可怜的孤独的灵魂今晚你会说什么，可怜的孤独的灵魂，你想说什么，我的心，我破碎的心，致最美丽、最善良、最亲爱的人，她的神圣视野让你恢复活力？——我们会来骄傲地唱她的赞美诗，陛下的美是无与伦比的；她娇嫩的皮肤闻起来像天使，她的眼睛照亮了我们。无论是在夜间还是在孤独中，无论是在街上还是在人群中，她的影子总是像火炬一样在天上飞舞。有时它对我说，“我很漂亮，我命令你，看在我的份上，你一定要全心全意地爱美；我是守护天使、诗歌女神和圣母！"这首诗包含在1854年2月16日给萨巴蒂尔夫人的一封匿名信中。最初发表于1855年1月15日的《巴黎评论》，作为查尔斯·芭芭拉的小说“红桥谋杀案”中引用的一首诗（未命名）.活火炬他们在我面前行进，闪亮的眼睛，一定有智慧的天使赐予了磁力；圣洁的弟兄们，我的弟兄们，他们继续前进，向我的眼睛射出钻石般的光芒。他们把我从所有的网罗和罪恶中拯救出来，他们在美丽的道路上一步一步引导我；他们是我忠实的仆人，我是他们的奴隶；我的一生都受制于这把活火炬。美丽的眼睛，你散发出神秘的光芒，就像白天点燃的大蜡烛；虽然在阳光下染红，却不灭幻想之火；大烛歌颂死亡，你歌颂觉醒；继续歌唱我灵魂的觉醒，Star[1]哦，太阳无法熄灭你的火焰！[*]这首诗附在1854年2月7日给萨巴蒂尔夫人的一封匿名信中。最初发表于1857年4月20日的《法国评论》。这首诗的灵感来自埃德加·爱伦·坡的哀歌“致海伦”。[1]将眼睛比作星星在17世纪的诗歌中极为常见。...

2022-04-16 恶之花 波德莱尔 原文 恶之花波德莱尔名句

编辑评论：巴黎评论·采访女性作家的好处在于，她们保留了我们永远不会忘记的这些谈话的轻松和坦率，因为它们让我们能够接触到那些关于自己的未来故事真相gt编辑推荐《巴黎评论》的作家访谈系列是“世界历史上持续时间最长的文化对话之一”从策划到完成，面试通常会持续几个月甚至新年设置采访类型“作者采访”的高度和标准玛格丽特·尤瑟纳、艾萨克·迪内森、希拉里·曼特尔、埃琳娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏娃、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕晓普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·迪迪翁、格蕾丝·佩雷特、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、洛瑞·摩尔、安比蒂简介《女作家访谈录》是《巴黎评论》编辑部自2017年起推出的特刊，至今已出版两期。“巴黎评论：女性作家访谈”已调整为包括对16位女性作家的访谈：玛格丽特·尤瑟纳尔、艾萨克·迪内森、希拉里·曼·泰尔、埃琳娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏娃、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕晓普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·迪迪翁、格蕾丝·佩雷特、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、安·比蒂、洛瑞·摩尔。作为《巴黎评论》出版史上的第一个女作家访谈专刊，本书的十六篇访谈也堪称“对话散文”，不仅探讨了高水准的写作技巧，但也包括女性作家生活中微妙但决定性格的细节：她是什么时候开始写作的？她的文学灵感是什么？她在写作的不同阶段遇到了哪些具体的障碍？她如何应对外界的否认和自我怀疑？谁是她的战友或格格不入的对手？她与女权主义有什么关系？...精彩的原文试读IaacDiee：当我还是个小女孩的时候，我从没想过去非洲，我无法想象非洲农场会让我很舒服。这也证明了上帝比我们有更大的想象力。当我的表弟BlowBricko和我订婚时，我们的一个叔叔在非洲参加了一场大型比赛，回来后对这片土地大发雷霆。西奥多·罗斯福也在那儿打猎。东非也出现在新闻中，所以布洛和我决定在那里碰碰运气，双方的亲戚帮助我们在肯尼亚的高地买了一个农场，离内罗毕不远。来的第一天，我就爱上了这片土地，我感到自在和快乐，即使在我不熟悉的花草树木和动物，以及昂山上千变万化的云彩中，我也曾见过它们.已经不一样了。那时的东非真的是一个天堂，借用印第安人的话来说，是一个“快乐的狩猎之地”。我年轻时对狩猎特别着迷，但在非洲的那些年，我对非洲各地的部落更感兴趣，尤其是索马里人和马赛人。他们是美丽、高贵、无畏和聪明的人。经营咖啡种植园并不容易。10,000英亩的农田、蝗虫和干旱……当我意识到我们所在的台地对咖啡来说太高时，为时已晚。我相信那里的生活很像18世纪的苏格兰：挣钱很辛苦，但生活在很多方面都很丰富，风景优美，有几十匹马和狗，还有无数的仆人。《巴黎评论》：海明威曾在接受《巴黎评论》采访时说：“一个有政治头脑的作家唯一可以确定的是，如果他的作品要继续存在，你阅读时需要跳过它。谈论政治部分。”你当然不会同意。你还相信艺术可以“献身”于一项事业吗？西蒙娜·德·波伏娃：海明威正是那种从不想发表任何公开政治声明的作家。我知道他参与了西班牙内战，但他是一名记者。海明威从来没有为任何事业深深地献身过，所以他认为文学中可以永恒的部分是没有日期的部分，没有政治联系的部分。我不同意。我喜欢或不喜欢许多作家的政治立场。过去的时代，真正有政治思想的作家作品并不多。当人们阅读卢梭的《社会契约论》和他的《忏悔录》一样热情时，没有人再读《新爱洛伊兹》了。巴黎评论：评论家经常说你晚期的诗歌不那么正式，更“开放”。都说《地理III》里有更多的“你”，也有更广泛的情感。你同意这个观点吗？伊丽莎白毕晓普：批评者说他们必须说的话。不管我多么想写，我从来没有写过任何我一生都会钦佩的东西。也许没有人会写。评论家喜欢制造惊喜！PariReview：我正在阅读AeSteveo关于您的评论的专着。她说，在你的诗中，自然是中性的。ElizaethBiho：是的，我记得中立这个词。我只是不太明白她的意思。巴黎评论：你对女权主义不感兴趣是因为超过了一定程度，性别二分法对你不起作用？你与过去几十年的女权运动有什么关系？MargaretYourcear：我不感兴趣。我害怕这样的动作，因为我认为一个聪明的女人值得一个聪明的男人——如果你能找到一个——而一个愚蠢的女人和一个愚蠢的男人一样无聊。人性的罪恶在两种性别之间几乎均等地分布。巴黎评论：女性友谊作为文学新主题的出现是否让您的叙述与众不同？现在每个人都承认，在“那不勒斯四重奏”之前没有女性友谊的文学传统。在您之前的小说中，您也讲过没有女性朋友可以依靠和倾诉的孤独女性的故事。虽然当Leda在海边时——你提到过——她很想和Nia建立友好的关系。但她一个人去度假，绝对孤独，仿佛没有女性朋友。埃琳娜·费兰特：你是对的。Delia、Olga和Leda都不得不面对自己的问题，她们没有任何其他女性可以求助或支持。只有丽达后来打破了隔离，想和另一个女人建立一种同情的关系。可此时，她却做了一件不讲道理的事，让这段友谊无法发展。埃琳娜从不孤单，她所有的故事都与她儿时的伙伴纠缠在一起。巴黎评论：虽然你很反感篡改历史，虽然小说159个角色中只有一个是你编出来的，但克伦威尔的私生活故事一定是你编出来的。希拉里·曼特尔：这就是我需要做的。否则你就是一个伪历史学家。巴黎评论：由此扩展了一个新起点的可能性，一条通向未来的清晰道路。你曾写道：“继续创作新作品意味着继续发展一种让作家本人感到惊讶的风格。”你最近给了自己什么惊喜？你知道未来几年你会做什么吗？珍妮特·温特森：有一个关于王子和黑石的童话故事。在水晶山的山顶上有一个公主（或其他无价之宝，最想要的东西）。王子——他冒险的英雄——想要去找公主（得到那件无价之宝），他开始爬山。因为山是水晶做的，很滑，很难爬。一段开始，王子爬得很好，然后，沿途的黑色石头开始和他说话。他们说：“你是个傻瓜。你为什么要爬这座山？你永远也爬不到山顶。即使你爬到了山顶，也不值得，那里什么都没有。”他们说，“你会渴死，你会饿死。”一路上，一路上的黑石一直在说这些话，王子越来越沮丧，他想，我永远也爬不上顶了。当然，最终王子还是爬到了山顶，救出了公主。他回头一看，发现那些黑色的石头，全是以前爬山失败的人的灵魂，他们不想看到任何人成功。只有这样，他们才能为自己的失败辩护。这对作家来说是一个有用的故事，因为我们一路上遇到的所有黑色石头。你只知道最有价值和绝对有价值的东西就在那里，而且你知道你必须不断努力去得到它。每次你爬上一块湿滑的岩石，不确定你是否能到达顶峰时，你所要做的就是塞住耳朵继续往上爬。PariReview：您能总结一下您作为记者的方法吗？琼·迪迪翁：我不能问任何问题。时不时地，我会被迫进行面试，但这只是一种形式，只是为了让我有一段时间的资格。对我来说，人们在采访中对我说什么并不重要，因为我不相信他们说的话。有时在采访中你会问很多事情，但你并没有从公众人物那里得到这些。当我为Lakewood的那篇文章进行采访时，采访是必须的，因为这是文章的关键所在。但这些人都不是公众人物。一方面，我们正在谈论我表面上正在调查的故事的主题，那就是“马刺队”，一群当地的高中男生，他们因多项罪行被捕；另一方面，我们一直在谈论加州国防工业的衰落。，因为这是大家最关心的，也是这个城市面临的问题。在报道那个案子时，我做了很多采访，并试图倾听别人的意见巴黎评论：您以詹姆斯·莫里斯的身份开始了三部曲。第二个是在性别不确定的十年中写的，当时你正在服用雌激素并且没有改变性别。第三个写成简莫里斯。性别转变在多大程度上影响了三部曲的写作？简·莫里斯：我认为这并不重要，真的。我重读了这些书，想检查一下影响。我不认为有很大的不同。这是以纯粹的反思或审美的艺术方式呈现一个相对遥远的主题。我不认为我自己的个人事务会对它产生太大影响……不比我写的任何其他东西都大。PariReview：问题的核心是：您是否觉得自己的看法完全改变了？简·莫里斯：这是一个不同的问题。从写三部曲到结束，我的心情都是一样的。但我也承认，我的大部分工作都是长时间的闲置，一边看世界，一边让世界看着我。我认为可以肯定地说，世界对我的看法以及我对世界的看法都发生了变化。当然，一切都变了。...

2022-04-16

《巴黎评论·女性作家访谈》：《巴黎评论》出版史上第一个女性作家访谈特辑！十六位具有世界影响力的女性作家的访谈，十六幅睿智生动的思想肖像！书名：巴黎评论·女性作家访谈作者：美国《巴黎评论》编辑部出版社：人民文学出版社原作名：WomeatWork：IterviewfromThePariReview译者：肖海生出版年：2021-2页数：392类别：外国随笔格式：df/eu/moi丛书：巴黎评论ISBN：9787020160303《巴黎评论·女性作家访谈》作者简介：“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（PariReview）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达四百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。《巴黎评论·女性作家访谈》内容简介：《女性作家访谈》是《巴黎评论》编辑部自二〇一七年起推出的特辑，迄今为止已出版两辑。此次推出的《巴黎评论•女性作家访谈》篇目上有所调整，收录了十六位女性作家的访谈：玛格丽特•尤瑟纳尔、伊萨克•迪内森、希拉里•曼特尔、埃莱娜•费兰特、西蒙娜•德•波伏瓦、珍妮特•温特森、伊丽莎白•毕肖普、玛丽莲•罗宾逊、简•莫里斯、多萝西•帕克、琼•狄迪恩、格蕾丝•佩雷、娜塔莉•萨洛特、尤多拉•韦尔蒂、安•比蒂、洛丽•摩尔。作为《巴黎评论》出版史上第一个女性作家访谈特辑，本书的十六篇访谈也可以看作“对话中的散文”，既是极具水准的对写作技术的探讨，又涵盖了女性作家生活中那些细微却折射性格的细节：她何时确立写作的志向？她的文学启蒙是什么？在写作不同的写作阶段，她遇到的具体阻碍是什么？她如何面对外部否定和自我怀疑？她的同道人或格格不入的对手又是谁？她和女性主义思潮的关系如何？……...

2022-04-08

在阅读作家的自传、日记、信件或采访时，作家喜欢读什么书，喜欢读什么作家的话，是我最想窥探的内容。从略萨的《给年轻小说家的信》中，我了解了福楼拜、佩德罗·巴拉莫。从芦苇中，我知道哈金的《等待》是一部很好的当代文学作品。从20世纪80年代的作家那里，我知道拉丁美洲的作家，如马尔克斯、科塔萨尔和博尔赫斯。从更多优秀的作家那里，我知道莎士比亚、托尔斯泰和契诃夫是持久的。我的阅读之路就是这样一步一步地从零开始探索的。随着时间的推移，你会发现有些人经常被不同的作家提及，比如福楼拜，然后投身于阅读所有关于福楼拜的书籍——他的作品、信件和其他人对他作品的解释。读《巴黎评论》作家访谈，我的阅读触觉第一指向便是：这些人都在读些什么人的书？他们爱读谁？不爱读谁？一、杜鲁门卡波蒂(访谈时间1957年)福克纳、韦尔蒂、麦卡勒斯和凯瑟琳·安·波特受益于早期作品。至今仍热爱的作家：福楼拜、屠格涅夫、契诃夫、简·奥斯丁、詹姆斯·乔伊斯(着迷已久)，E?M?福斯特、莫泊桑、里尔克、普鲁斯特、萧伯纳、薇拉凯瑟和詹姆斯艾吉。托马斯沃尔夫、爱伦坡、狄更斯、斯蒂文森喜欢13-16岁后熄灭的青春火焰。喜欢看惊悚小说，更喜欢一流小说，但近年来阅读集中在书信、日记和自传上。二、海明威(访谈时间1958年)文学家承担马克·吐温、福楼拜、司汤达、巴赫、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫、安德鲁·马维尔、约翰·多恩、莫泊桑、好吉卜林、梭罗、马利埃特船长、莎士比亚、莫扎特、克维多、但丁、维吉尔、丁托列托、希罗尼穆斯·波希、布鲁盖尔、帕蒂尼尔、戈雅、乔托、经常重读的作家:吐温一定要隔两三年读，每年读一点莎士比亚，通常是李尔王。三、亨利米勒(访谈时间1962年)最喜欢的作家：刘易斯·卡罗尔舍伍德·安德森(他喜欢他的作品，他的风格，他的语言，他对美国的感受)我疯狂地喜欢乔治·奥威尔的巴黎伦敦落魄记四、纳博科夫(访谈时间1967年)小时候读过，一直深爱勃洛克的抒情诗，对曼德尔施塔姆的作品很熟悉。我非常欣赏博尔赫斯和乔伊斯，但我声明我没有从乔伊斯那里学到任何东西。我讨厌芬尼根守灵，也不喜欢托马斯·曼的《魂断威尼斯》。我认为布莱希特、福克纳、加缪和庞德的作品毫无意义。从《文学讲稿》、《俄罗斯文学讲稿》、《堂吉诃德讲稿》》和《堂吉诃德讲稿》中得到更充分的了解。五、杰克凯鲁亚克(1968年)桂冠属于让热内、威廉苏厄德巴勒斯、艾伦金斯堡、格雷戈里科尔索。爱俳句。六、约翰·厄普代克(1968年)受塞林格、纳博科夫的影响。熟悉马克吐温。七、加西亚马尔克斯(1981年)丹尼尔·笛福的瘟疫年龄是一部伟大的小说。乔伊斯《尤利西斯》和伍尔夫深受卡夫卡《变形记》的影响。喜欢收集摄影书。布拉姆斯托克的《德拉库拉》是一本很棒的书。八、雷蒙德卡佛(访谈时间1983年)文学影响:海明威，尤其是早期的小说《大双心河》《雨中的猫》《三天大风》《士兵之家》。契诃夫的短篇小说。托尔斯泰是最好的，包括《安娜·卡列尼娜》和任何短篇和中篇，如《伊凡·伊里奇之死》、《东家与雇员》和《一个人需要多少土地》。还有艾萨克·巴别尔、弗兰纳里·奥康纳、詹姆斯·乔伊斯·都柏林人、约翰·契弗、拜厄斯·沃尔夫短篇小说集《北美殉道者的花园》、康拉德、厄普代克、麦克斯·肖特、博比·安·梅森、哈罗德·品特V?S?普里切特、高尔基、理查德福特。期间福楼拜的《包法利夫人》和书信。九、米兰昆德拉(访谈时间1983年)穆齐尔的《没有个性的人》十、阿兰·罗伯-格里耶(1986年)歌唱《科林斯新娘》、司汤达《帕尔马修道院》、陀思妥耶夫斯基《群魔》、威廉·福克纳、纳博科夫《暗火》、罗伯特·库佛、托马斯·品钦。对托尔斯泰伊凡伊里奇之死感兴趣，其他人不喜欢。深受福楼拜、卡夫卡、加缪、萨特、吉卜林、印度故事《幽灵人力车》、《阴影下42度》、《消失军团》的影响。崇拜和爱亨利·詹姆斯的《拧紧螺丝》。十一、君特格拉斯(访谈时间1991年)俄罗斯托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基翻译。从艾弗烈德布林的柏林亚历山大广场学习。梅尔维尔是威廉·福克纳、托马斯·沃尔夫、约翰·多斯·帕索斯的最爱。《西西弗斯的神话》是一本重要的书。十二、保罗·奥斯特(2003年)早期受美国作家的影响，如菲茨杰拉德、海明威、福克纳、多斯帕索斯和塞林格。然后托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、加缪、纪德和托马斯曼。受乔伊斯影响最大。迷恋19世纪美国作家：爱伦坡、梅尔维尔、惠特曼、爱默生、梭罗，尤其是霍桑。还读当代作家:彼得·凯里、罗素·班克斯、菲利普·罗斯、多克托罗、查尔斯·巴克斯特、库切、大卫·格罗斯曼、奥尔罕·帕慕克、萨尔曼·拉什迪、迈克尔·翁达杰、希莉·拉斯特维特。村上春树(访谈时间2004年)受西方文化影响：陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、雷蒙德钱德勒。喜欢村上龙、吉本芭娜娜等少数日本文学作品。我喜欢库尔特·冯内古特和理查德·布劳提根。十四、奥尔罕帕慕克(2005年)心目中的英雄：伍尔夫、福克纳（特别是《喧哗与躁动》）、普鲁斯特、纳博科夫。十五、斯蒂芬金(访谈时间2006年)成长:杰克伦敦，哈代爱麦卡勒斯，爱国王的人马十六、翁贝托埃科(2008年)受乔伊斯、博尔赫斯、亚里士多德、托马斯·阿奎那、约翰·洛克的影响。比法国更喜欢当代美国作家。—————-作者：LilyLegacy—————-原作名：ThePariReviewIterviewVol.1副标题：第一卷作者：《巴黎评论》编辑部译者：黄玉宁等评分：9.0作家访谈是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久、最著名的特点。自1953年创刊号以来E.M.自福斯特采访以来，《巴黎评论》一期没有发表当代最伟大的作家长篇采访，最初以小说艺术的名义，逐渐扩展到诗歌艺术、批评艺术等，已达到300多篇，包括20世纪下半叶世界文学界几乎所有最重要的作家。作家采访已成为巴黎评论的标志，并建立了采访的特殊风格。下载电子书：PDF格式...

2022-04-04